رسالة مفتوحة تدين “الرقابة” على الفنان الكازاخستاني في بينالي البندقية

وصل الجدل مرة أخرى إلى بينالي البندقية، وهذه المرة في جناح كازاخستان، حيث ورد أن عرض الفنانة أسيل قديرهانوفا قد تم تفكيكه قبل افتتاح المعرض. وقد خلفت التداعيات انقسامات داخل مجتمع الفن الكازاخستاني وبين منظمي الجناح في البندقية، مع ظهور روايات متضاربة حول من أمر بإزالة العمل ولماذا.

ظهرت هذه الأخبار في رسالة مفتوحة بتاريخ 21 مايو، وقعها أعضاء بارزون في مجتمع الفن الكازاخستاني وتم نشرها بتاريخ التدفق الإلكتروني. تزعم الرسالة أن تثبيت الوسائط المتعددة لـ Äsel Kadyrhanova آلة (2013) – تأمل في القمع في عهد ستالين في كازاخستان – تم تفكيكه في 5 مايو بناءً على أوامر من وزارة الثقافة في البلاد، أو من قبل أفراد يتصرفون نيابة عن منظمي الجناح، بعد فشل المفاوضات بين كاديرهانوفا وأمينة الجناح، سيرليبك بيكبوتا.

في مقال بتاريخ 11 مايو نشرته وسائل الإعلام الكازاخستانية فلاستتحت عنوان “وزارة كازاخستان تزيل عمل كاديرخانوفا من بينالي البندقية”، نفى ممثلو متحف ستوريكو نافالي دي فينيسيا، المتحف التابع للبحرية الإيطالية الذي يستضيف المعرض، أي دور لهم في إزالة العمل. وقالت شركة D’Uva التي تدير المتحف فلاست أنها “لم تفرض أي قيود محددة فيما يتعلق [Machine]… ولم تطلب قط إزالتها أو عدم عرضها”. وقالت D’Uva إنها لم تتلق أي تعليمات أو طلبات بخصوص عرض أعمال Kadyrhanova من Difesa Servizi SpA، التي تشرف على الممتلكات التابعة لوزارة الدفاع الإيطالية، أو من البحرية الإيطالية.

تمت مراجعة نسخة من العقد الموقع في 26 فبراير من قبل D’Uva وممثل عن فريق جناح كازاخستان من قبل أخبار الفن. يتضمن نصًا يحظر عرض الأعمال الفنية التي تعتبر “سياسية أو أيديولوجية” أو “دعائية” بطبيعتها، مع الاحتفاظ أيضًا بحق D’Uva في طلب “تعديل أو إزالة أو عدم عرض أي محتوى” يعتبر غير متوافق مع “الإطار التعاقدي ذي الصلة”.

ووفقاً لأمين المعرض، بيكبوتا، فقد استكشف فريق الجناح العديد من البدائل مع كاديرهانوفا التي كان من شأنها الحفاظ على غرور العمل مع السماح له بالبقاء معروضاً. تضمن أحد الاقتراحات عرض الوثائق التي تشير إلى ستالين رأسًا على عقب، وهو ما قال بيكوتا إنه كان من الممكن أن يمنح التركيب “مستوى جديدًا من المعنى”. ومع ذلك، فهو يؤكد أن كاديرهانوفا أعادت العمل لاحقًا إلى عرضه الأصلي – مع جعل كل النص مقروءًا بالكامل – على الرغم من الاعتراف بالمخاطر المالية والقانونية والتنظيمية التي قد يواجهها الجناح إذا تم اكتشاف خرق للعقد.

وفي بيان نشره على فيسبوك، قال بيكبوتا إنه في ضوء هذه القيود، اتخذ في النهاية قرارًا بتفكيك آلة في شكله الأصلي. وكتب بيكبوتا: “باعتباري أمينًا، كنت مضطرًا إلى النظر ليس فقط في مصير عمل واحد، ولكن أيضًا في أداء الجناح بأكمله، ومشاركة جميع الفنانين، ومسؤوليتي تجاه المؤسسات التي دعمت المشروع”. “لذلك، اتخذت شخصيًا قرارًا بتفكيك تركيب “الآلة” بشكله الأصلي. وأتحمل المسؤولية الكاملة عن هذا القرار.”

وذكر أيضًا أن المخاوف بشأن “حساسية” المتحف للمحتوى السياسي قد أثيرت في الاجتماعات مع ممثلي D’Uva، بما في ذلك طلب عدم ذكر ستالين مباشرة.

وفي الوقت نفسه، قال المفوض المشارك للمشروع، داناغول توليباي، لـ ARTnews إنه “من وجهة نظر فريقنا والخبراء المستقلين المشاركين، فإن منشور e-flux يثير مخاوف جدية بشأن الأخلاقيات المهنية ومعايير التحرير، لأنه يعرض جانبًا واحدًا فقط من الوضع دون طلب تعليق أو توضيح من منظمي جناح كازاخستان”. وأضافت توليباي أن العديد من الادعاءات “المقدمة كحقائق” في الرسالة كانت “غير دقيقة ومضللة”، مستشهدة بالوثائق والمراسلات التي احتفظ بها فريق الجناح والتي قالت إنها تشهد بخلاف ذلك.

وذكر توليباي أيضًا أن أعضاء فريق التنظيم ومنظمي الجناح شاركوا في اجتماعات عبر الإنترنت مع ممثلي D’Uva حيث “تم التعبير بوضوح عن المخاوف بشأن ذكر ستالين في سياق المعرض”. وأضافت أنه في حين أن فريق الجناح “لا يدعي أن المتحف أو D’Uva اتخذا القرار بشكل مباشر أو أزالا العمل”، فإن اتفاقه مع D’Uva يضع المسؤولية على عاتق المنظمين لتقييم أي مخاطر سياسية وقانونية ومالية ومخاطر تتعلق بالسمعة مرتبطة بالمعرض.

كما أشارت إلى أنه قبل البينالي، آلة تم عرضها حصريًا في المعارض المحلية والدولية التي تدعمها الدولة: “نعتقد أن الطريق المسؤول للمضي قدمًا هو المراجعة الشخصية السرية للمواد ذات الصلة”.

ومنذ ذلك الحين، طلب صندوق الجناح واللجنة المنظمة رسميًا توضيحًا كتابيًا من D’Uva فيما يتعلق بالظروف المحيطة بإزالة العمل. خطاب موجه إلى Ilaria D’Uva وممثلي الشركة الآخرين، وتمت مراجعته بواسطة أخبار الفنيسأل من داخل الشركة الذي أذن بالتوجيه ويسعى للحصول على تأكيد أنه خلال اجتماعات العمل، تمت مناقشة “حساسية المكان تجاه المواضيع السياسية … بما في ذلك احتمال ذكر اسم ستالين”.

بعد فلاست في التقرير، سعت D’Uva إلى النأي بنفسها عن الجدل، قائلة للصحافة إنه يجب إزالة أي توجيهات آلة صدرت من متخصص غير مخول باتخاذ مثل هذه القرارات. أخبار الفن اتصلت برئيسة الشركة Ilaria D’Uva للتعليق.

كانت كاديرهانوفا واحدة من تسعة فنانين كازاخستانيين ظهروا في معرض “قونيير: أرشيف الصمت”، الذي “يركز على تطور الموسيقى في القرن العشرين في كازاخستان من النغمات الرئيسية إلى النغمات الثانوية، وهو تحول يعكس بشكل وثيق التاريخ الحديث المضطرب للبلاد”، وفقًا لبيان صحفي. وهذا هو العرض الوطني الرسمي الثالث الذي تقدمه كازاخستان في بينالي البندقية، كما أنه يمثل المرة الأولى التي تختار فيها دولة من آسيا الوسطى مشروع جناحها من خلال دعوة مفتوحة.

لقد واجهت مساهمة كاديرهانوفا الاحتلال السوفييتي لكازاخستان، والذي ما زال يشكل الذاكرة الاجتماعية والسياسية للبلاد، بعد أن انتهى قبل ما يزيد قليلاً عن ثلاثين عاماً. خلال تلك الفترة، مات أكثر من مليون كازاخستاني في المجاعة، في حين تم سجن أو ترحيل ما يقرب من مليوني شخص إلى معسكرات العمل بتهم ذات دوافع سياسية. آلة تتألف من ثلاثة عناصر: آلة كاتبة من ثلاثينيات القرن العشرين، ونسخ من مذكرات الاعتقال من الحقبة السوفيتية مصدرها السجلات الأرشيفية، وخيط أحمر يربط مفاتيح الآلة الكاتبة بالوثائق.

الموقعون على التدفق الإلكتروني ووصفت الرسالة الإزالة بأنها رقابة، معتبرة أنها، في غياب أساس قانوني واضح، لا تتوافق مع الضمانات الدستورية لحرية التعبير والإبداع. وطالبوا باعتذار من وزارة الثقافة والإعلام في جمهورية كازاخستان بحلول 31 مايو، وهو اليوم التذكاري لضحايا القمع السياسي والمجاعة في كازاخستان؛ استعادة العمل مع تغطية أي تكاليف مرتبطة به؛ والشفافية الكاملة الموثقة فيما يتعلق بالقرار، بما في ذلك الشهادة التي تحدد الجهة التي صدرت منها الأوامر.

في تصريح ل أخبار الفنوكررت قديرهانوفا ادعاء الرسالة بأن العمل قد تمت إزالته بناءً على توجيهات وزارة الثقافة الكازاخستانية. وقالت: “إن تفسيرات جناح كازاخستان غامضة للغاية، وأعتقد أنهم سيستمرون في الإصرار على أن السبب هو بعض القيود غير المعلنة التي فرضها متحف ستوريكو نافالي على الرغم من أن المتحف قد نفى بالفعل أي تورط في عملية الإزالة”.

وفي بيان فيسبوك، وصف بيكبوتا الجناح بأنه واجه تعقيدات منذ مراحل التخطيط المبكرة. كان المعرض في البداية مخصصًا لمعهد Palazzo Pisani الموسيقي، ولكن تم نقله إلى Museo Storico Navale بسبب المخاوف بشأن العناصر الصوتية للتركيب.

ووصف بيكبوتا مشاركة كازاخستان في البينالي بأنها “مرحلة تكوينية” وشدد على الحاجة إلى “حوار احترافي” بين الفنانين والقيمين الفنيين والمؤسسات الفنية. واختتم كلمته بالإعراب عن الأسف، من وجهة نظر تشاطره توليباي، أن الجدل قد طغى على إنجاز الفنانين الكازاخستانيين في الوصول إلى أكثر أماكن الفن المعاصر تبجحًا.