آلان ميشيلسون يضع تركيبًا ضخمًا للمحار في جزيرة جفرنرز

قبل أن تصبح نيويورك مدينة مترامية الأطراف، كانت تلالها المتموجة ووديانها العميقة ومستنقعات المد والجزر المالحة جزءًا من نظام بيئي أكبر لمصبات الأنهار كان موطنًا لعدد لا يحصى من النباتات والحيوانات. وشمل ذلك المسطحات المائية العذبة مثل Collect Pond في مانهاتن السفلى وأحواض المحار الضخمة على طول الخط الساحلي للميناء الذي يزيد طوله عن 500 ميل، وكلاهما يتم الاعتناء بهما والاعتماد عليهما من قبل شعوب لينابي الأصلية. هذا التاريخ الغني، والذي غالبًا ما يكون غير معروف – المدفون حرفيًا تحت سطح نيويورك – هو ما أمضى آلان ميشيلسون الأربعين عامًا الماضية في اكتشافه.

على الرغم من أن مايكلسون بدأ في رسم لوحات طبيعة تجريدية واسعة النطاق بمواد مختلطة، إلا أنه وسع هذا الاهتمام في أواخر الثمانينيات ليشمل التركيبات والمنحوتات الخاصة بالموقع، حيث قام بشكل مباشر “بفحص المواقع، ليس فقط من حيث صفاتها المادية، ولكن من حيث صفاتها الزمنية المفقودة؛ وبطريقة ما، تاريخها،” كما أوضح في مقابلة بالفيديو من الاستوديو الخاص به في نيويورك.

آخر دخول له في طريقة العمل هذه هو المحار (2026)، وهو تركيب خارجي ضخم يتم عرضه اليوم على المنتزه الغربي لجزيرة جفرنرز. مرتبة على شكل الرخويات الفخرية ويبلغ حجمها 40 ياردة مكعبة، المحار مصنوعة من مئات الآلاف من أصداف المحار المعاد تدويرها والتي تم التبرع بها من قبل مشروع Billion Oyster، وهي منظمة غير ربحية تهدف إلى إعادة بناء ميناء نيويورك من خلال إعادة تأهيل شعاب المحار.

بدأ ميشيلسون العمل مع المنظمة في عام 2021، وفي السنوات التي تلت ذلك، أصبح مستوحى من الجانب الجماعي للمحار الذي كان يجمع بين Lenape وآخرين، بالإضافة إلى جودة المحار المضيئة. لكن سنوات من الحصاد الجائر، والتلوث البشري، والتجريف، أهلكت أحواض المحار التي كانت مكتظة بالسكان في نيويورك. بينما يعمل مشروع مليار أويستر على إيجاد حل عملي لهذه المشكلة، فقد توصل ميشيلسون إلى تدخله البارع.

تطل على ميناء نيويورك، المحار سيكون قريبًا بمثابة مكان تجمع لأولئك الذين يزورون الجزيرة “لتأمل الميناء قبل وصول السفن، وقبل وصول الأوروبيين، وتخيل تلك المناظر الطبيعية والوفرة والسخاء الذي كان متاحًا للناس هناك وطرق الحياة التي دعمته”، كما قال ميشيلسون، مضيفًا أنه يرى أنه عمل فني “حيث يمكن للناس أن يفكروا فيما إذا كانوا يريدون استمرار هذا النوع من النظام الاستخراجي أم لا”.

مع المحاريقدم ميشيلسون طريقًا مستدامًا للمضي قدمًا يأمل فيه أن الحلول القائمة على الطبيعة “لن يتم احتضانها من قبل السكان الأصليين فحسب، بل يمكنها سد بعض هذه الاختلافات الثقافية نحو مستقبل جماعي أفضل”.

من المحتمل أن يكون عمر جزء كبير من المحار المتبرع به آلاف السنين. “إنه يشير إلى هذا كثيرًا لفترة أطول وقال ديلان غوتييه، وهو أمين مشارك في مؤسسة مور آرت غير الربحية، التي كلفت المشروع: “إن الأمر لا يتعلق فقط بما قبل أوروبا؛ بل إنه نطاق زمني”. يعود تاريخ لينابي والأسلاف غير المعروفين لمجموعات السكان الأصليين التي نعرفها الآن إلى ما بين 10000 و15000 سنة في هذا الموقع.

كان هذا الارتباط بالتاريخ، وأولئك الذين كانوا هنا قبلنا، نقطة اهتمام لميكلسون لأكثر من 35 عامًا. أثناء العمل على مشروعه التركيبي الأول من هذا النوع، عين الأرض (1990)، في كولكت بوند، قال عن هذا الوقت، “لقد اكتشفت أنه لم تكن هناك بركة كبيرة هناك فحسب، بل كانت هناك أيضًا صدفة ضخمة متبقية من أجيال لا حصر لها من لينابي وأسلافهم الذين كانوا يصطادون ويأكلون الأصداف.”

عين الأرض كانت عبارة عن مجموعة من 40 علامة خرسانية مثبتة في موقع Collect Pond المدفون الآن. قام ميشيلسون بترتيبها على شكل المسطح المائي الأصلي قبل تلوثه بواسطة الصناعة الاستعمارية وملئه في بداية القرن التاسع عشر. تحتوي كل علامة على قالب إغاثة يشير إلى التاريخ الطبيعي والاجتماعي للبركة.

بصفته عضوًا في قبيلة الموهوك، إحدى الأمم الستة في اتحاد هودينوسوني، قال ميشيلسون إن الاقتراب من الممرات المائية “من منظور مجموعة سابقة من أساليب الحياة المرتبطة بالمياه” أصبح جزءًا أساسيًا من ممارسته كوسيلة لتوثيق وإعادة ظهور آثار وجود السكان الأصليين في نيويورك، على الرغم من قرون من المحو.

حرصًا على مواصلة هذا التوثيق، أبحر ميشيلسون عبر نهر نيوتاون كريك شديد التلوث، وهو رافد يبلغ طوله ثلاثة أميال ونصف من النهر الشرقي ويشكل جزءًا من الحدود بين بروكلين وكوينز، لتسجيل الموقع الذي كان وفيرًا في السابق لتركيب الفيديو الخاص به عام 2001. ميسبات، أو “مكان المياه السيئة” كما أطلق عليه سكان لينابي، الذين نزحوا من المنطقة على يد المستعمرين الهولنديين في عام 1642. وأصبح الموقع فيما بعد مكبًا لمياه الصرف الصحي الخام والصناعة في منتصف القرن التاسع عشر، بالإضافة إلى تسرب نفطي قدره 17 مليون جالون في الخمسينيات، قبل أن يتم تعيينه كموقع Superfund مؤهل لعملية تنظيف طويلة الأجل بتمويل فدرالي في عام 2010.

قال ميشيلسون إن التقاط ما تبقى من الممر المائي وعرض اللقطات على شاشة كبيرة من ريش الديك الرومي الأبيض المخيط، “تبين أنه كان بمثابة وريد غني جدًا بالنسبة لي لاستكشافه، لأنني بدأت بالفيديو والتصوير الفوتوغرافي وغيرها من الوسائل التي تعتبر أدلة وحقيقية” وربطتها بريش الديك الرومي، “هذه المادة الرمزية التي هي [not only] يرتبط بالسكان الأصليين، ولكنه يرتبط أيضًا بالطبيعة، ويوفر سطحًا متقزحًا تقريبًا لعرض الفيديو.

إن ميل ميشيلسون نحو اللمعان – وهي صفة يحترمها الموهوك لخصائصها الميتافيزيقية – سيصبح قريبًا الدعامة الأساسية لأعمال الفنان اللاحقة، بما في ذلك عودته إلى نيوتاون كريك وقناة جوانوس في بروكلين لتركيب الفيديو ميدن (2021)، الذي عرض لقطات للممرات المائية على أصداف المحار.

وهناك حالياً عملان مماثلان لميشيلسون معروضان في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، كجزء من احتفال المؤسسة بالذكرى السنوية الـ 250 لتأسيس الولايات المتحدة. الأول، Hanödaga:yas (مدمرة المدينة): تأمل (2024)، هو استمرار لسلسلة سابقة تعرض تمثال نصفي بالحجم الطبيعي من الفولاذ المقاوم للصدأ لجورج واشنطن استنادًا إلى النسخة الرخامية لجان أنطوان هودون عام 1786. أثناء ال الحرب الثورية، بدأ Haudenosaunee (اتحاد الإيروكوا) في استدعاء الجنرال واشنطن هانوداغا:ياس، أو “مدمر المدينة”، بعد أن أمر بالاستيلاء الوحشي على أوطانهم، مما أدى إلى تدمير حوالي 60 قرية في هذه العملية. في وزارة الخارجية في بوسطن، هانوداغا: ياس تم تركيبه بالقرب من لوحة توماس سولي الضخمة التي تعود لعام 1819 ممر ديلاوير بطولة واشنطن؛ يُسقط على التمثال النصفي لميكلسون الموروثات الاستعمارية المشحونة التي تدعم مؤسسة الأمة ذاتها.

يوجد أيضًا في MFA بوسطن حفظة المعرفة (2024)، زوج من المنحوتات الضخمة التي تصور الفنانة والناشطة المعاصرة أكوينا وامبانواغ جوليا ماردن وفنان نيبموك أندريه سترونج بير هارت جاينز جونيور، وهي مصنوعة من البرونز المطلي بالبلاتين، وهي تستجيب لنحت سايروس دالين بالحجم الطبيعي عام 1909. مناشدة الروح العظيمة، الذي يصور رجلاً عامًا من السكان الأصليين عاريًا تقريبًا على حصان وذراعيه مفتوحتين على مصراعيهما في لحظة استسلام. لقد ظل قائمًا في ساحة مدخل وزارة الخارجية منذ عام 1912. وهو يحمل مجاز “الهندي المتلاشي” حفظة المعرفة يقدم رواية مضادة: فالشعوب الأصلية لهذه الأراضي لم تختف أبدًا.

وتكريمًا لهذا الإرث، كثيرًا ما يُدرج ميشيلسون سيادة السكان الأصليين في الأماكن العامة المشحونة تاريخيًا. متشابكة من خلال المحارعلى سبيل المثال، عبارة عن نص مرسوم بالاستنسل في لوحة أرجوانية اللون تقدم انعكاسًا شعريًا للمحار الذي كان هناك ذات يوم: “لقد ذاق طعم مياه البحر… والمحلول الملحي واللحم… وبطريقة ما… طعم المستقبل”، كما جاء في اقتباس لذيذ لأنطوني بوردان. ويشرح آخر فوائد المحار المائية: “Ka mau te wehi! المحار لا يصدق، مبتكر – نظام تنقية المياه النهائي! يمكننا تسخير قواه الخارقة. بمجرد أن تصبح في مكانها، اجلس ودع الطبيعة تفعل ما تريد. إنه أمر مدهش للغاية،” كما قال تي أونهي نوكو، وهو خريج حديث من قسم هندسة المحيطات في كلية نيويورك هاربور.

المحار سيتم تنشيطه بشكل أكبر من خلال أداء كورالي وإيقاعي لفنان أونيدا وأوجيبوي دانييل جاجيلسكي خلال عطلة نهاية الأسبوع الخاصة بيوم الشعوب الأصلية في أكتوبر قبل أن يتم تفكيكه بعد 30 نوفمبر. لكن هذا لا يعني أن التمثال لن يستمر في العيش كجزء من مشروع ترميم الشعاب المرجانية للمحار. وقال مايكلسون مازحا إنه “تثير فكرة القيام بأعمال فنية عامة تحت الماء على نطاق واسع”، حتى لو كان ذلك يعني أنها ستكون مغمورة بالمياه بشكل مختلف عما ظهرت عليه على الأرض. ويرى غوتييه، أحد أمناء المعرض، أن هذا يخلق “المعاملة بالمثل بين البشر والمحار” من خلال “وظيفتين” تترجمان تقاليد لينابي المجتمعية المتمثلة في صيد الأسماك والولائم إلى عمل فني وبنية تحتية بحرية حية.

طوال كل ذلك، كرّس ميشيلسون نفسه للتفكير في إمكانيات الفن. قال: “الشيء الوحيد الذي جئت لأسأل نفسي عنه خلال هذه المهنة الطويلة هو، ما الذي يمكن أن يفعله هذا العمل الفني؟” يكون؟ ماذا يمكن أن يفعل“”