افتتاح TEFAF New York 2026 بحشود قوية وتجار متفائلين

بحلول الساعة الرابعة مساء يوم الخميس، كان من المفترض أن تكون ممرات TEFAF New York في Park Avenue Armory قد بدأت في التراجع. وبدلاً من ذلك، كان التجار لا يزالون منخرطين في المحادثات، وكان هواة الجمع يتجمعون حول واجهات العرض، ولم يهدأ إلا بالكاد صوت الزئير المنخفض الذي تردد صداه عبر المبنى منذ فتح الأبواب ليوم كبار الشخصيات في الساعة 11 صباحًا.

قال التاجر شون كيلي بعد القيام بعدة لفات حول المعرض: “ربما يكون هذا أفضل TEFAF رأيته منذ فترة طويلة”. “الناس يستمتعون حقًا بهذا الشيء. يبدو الأمر كما لو أنه بعد سنوات من إبقاء رؤوسنا منخفضة ومحاولة التغلب على الكساد الذي فرضته إدارة ترامب على البلاد، قرر الجميع البدء في الاستمتاع بأنفسهم مرة أخرى”.

كان هذا الشعور بالزخم يحوم حول المعرض بأكمله. TEFAF، الذي يستمر حتى يوم الثلاثاء 19 مايو، يحتل دائمًا مسارًا مختلفًا عن بقية معارض مايو في نيويورك: الإضاءة أكثر دفئًا، والشمبانيا أكثر فوارًا، والوتيرة أبطأ. كما وصلت نسخة هذا العام بشعور أكبر بالثقة مما شهده السوق منذ أشهر.

قال المستشار الفني رالف ديلوكا: “يشعر هواة الجمع بالتفاؤل”. أخبار الفن. “هناك ثقة أقل في الأصول مثل الأسهم والأشياء. وهناك ثقة أكبر في الأصول الصلبة مثل الأعمال الفنية والتحف والمقتنيات.”

قد يساعد ذلك في تفسير سبب استمرار TEFAF، بعد مرور عقد من الزمن على انطلاقته في نيويورك، في الشعور بالتميز حتى وسط أسبوع المعارض الربيعي المزدحم بشكل متزايد في المدينة. تعتمد هوية المعرض على توازنه غير العادي بين الفن من القرنين العشرين والحادي والعشرين، حيث يمزج بين الآثار والتصميم والفن الحديث والأعمال المعاصرة تحت سقف واحد. من الناحية العملية، هذا يعني أن جامع الأعمال الفنية يمكنه الانتقال من لوحة تذكارية مصرية إلى هاتف كالدر المحمول إلى لوحة تصويرية جديدة تمامًا في أقل من دقيقتين.

وكان الناس يفعلون ذلك بالضبط طوال اليوم.

في معرض أليسون جاك، ومقره لندن، تجمع الزوار حول كشك يجمع بين لوحتين شبحيتين لدوروثيا تانينج مع صور مذهلة كبيرة الحجم لروبرت مابلثورب وجوردون باركس. على أحد الجدران يعلق مابلثورب الصارخ العلم الأمريكي (1977)، بينما كان في مكان قريب لوحته الخشبية المطلية معلقة النجوممرتبة مثل أجزاء من المسرح الوطني. وصف جوناثان مايسي، المدير الإداري للمعرض، معرض TEFAF بأنه أحد المعارض القليلة التي لا يبدو فيها الاكتشاف ممكنًا فحسب، بل إنه جزء لا يتجزأ من التجربة بأكملها.

قال: “إنها ليست جنونًا للتغذية أبدًا”. “عليك أن تأخذ بعض الوقت، وتتعرف على ما هو معروض. ويمكنك التأكد من أنك في هذا المعرض لن ترى الأشياء التي تراها في أي مكان آخر.”

على بعد بضعة ممرات، قام معرض شون كيلي بتجميع واحدة من أقوى أكشاك المعرض، ونسج معًا الأعمال التاريخية والمعاصرة. الأشكال المتشابكة والأشكال الملتفة في فسيفساء شاهزيا اسكندر الساعة الزجاجية تلمع جنبًا إلى جنب مع لوحات سام موير الحجرية التي تدفع ألواح الرخام والجرانيت إلى ترتيبات تشبه النباتات المضغوطة أو العينات الجيولوجية.

بدا كيلي نفسه مرتاحًا تقريبًا بسبب الجو. وقال: “أعتقد أن الجميع شعروا بالاكتئاب الشديد بسبب حالة البلاد لفترة طويلة”. “أعتقد أن الجميع قد قرروا ذلك، اللعنة. علينا أن نعيش حياتنا ونستمتع بأنفسنا مرة أخرى. وهم يخرجون وعندما يرون الجودة، فإنهم يستمتعون بها.”

ظهرت معارض Pace Di Donna Schrader التي تم إطلاقها حديثًا والتي تركز على السوق الثانوية لأول مرة في معرض TEFAF مع مجموعة من المواد الثقيلة: دراسة أسد يوجين ديلاكروا مدخنة من عام 1841، ولوحة ويليم دي كونينج فضفاضة ومشرقة تم رسمها في إيست هامبتون في عام 1976، وهاتف كالدر الرقيق الذي ظل في نفس المجموعة العائلية منذ أن أهداه الفنان في عام 1946.

قال المؤسس المشارك إيمانويل دي دونا عن الحشود: “لقد كان الأمر جنونيًا”، مشيرًا إلى أن الجناح كان هادئًا فقط لبضع لحظات قصيرة في وقت مبكر من بعد الظهر. والأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو أنه أشار إلى المزاج العام المحيط بالسوق. وقال: “المشاعر هي التي تحرك كل شيء”، مضيفاً أن العرض القوي في مزادات نيويورك الأسبوع المقبل، في كريستيز، وسوثبي، وفيليبس، سيمنح جامعي الأعمال الفنية والتجار على حد سواء دفعة مرحب بها من الثقة.

وفي أماكن أخرى، كانت شهية TEFAF للنطاق التاريخي واضحة تمامًا. باع تاجر الآثار في لندن ديفيد آرون لوحة مصرية من الحجر الجيري عمرها 3300 عام تصور الفرعون تحتمس الرابع وهو يقدم القرابين للإله أتوم. جاءت هذه القطعة مصحوبة بواحدة من قصص المصدر غير المحتملة التي لا يمكن إلا لسوق الفن أن تنتجها: كانت في السابق مملوكة لرائد أعمال كمال الأجسام بن وايدر، الذي استلمها في القاهرة عام 1964 من اتحاد كمال الأجسام في الجمهورية العربية المتحدة.

وفي الوقت نفسه، نظم معرض Yares Art محادثة أكثر هدوءًا ولكن أنيقة بين روبرت مذرويل وديفيد سميث جنبًا إلى جنب مع أعمال هيلين فرانكنثالر وأنتوني كارو، مرددًا صدى معرض نيويورك المتزامن للمعرض حول الصداقة والحوار الفني بين الفنانين.

كانت إحدى الأكشاك الأكثر ديناميكية بصريًا مملوكة لثاديوس روباك، الذي خصص جناحه للوحات جديدة للفنانة الدنماركية إيفا هيلين باد. لوحاتها الضخمة، التي تم تركيبها بطريقة مسرحية تقريبًا على أعمدة ممتدة من الأرض حتى السقف، تصور الحشود وهي تذوب في الدخان والظل والضبابية ذات الألوان اللحمية. في جاغت (هانت)تظهر شخصيات عارية وكلاب الصيد من خلال سحب دخان البنادق، بينما الوقوف (الاندفاع) يحول كتلة مكتظة من الجثث إلى شيء بين ملهى ليلي وانتفاضة سياسية. تحمل اللوحات مزيجًا غريبًا من الجمال والرهبة، مثل اللوحات التاريخية التي يتم مشاهدتها من خلال الزجاج الضبابي في الساعة الثالثة صباحًا

ومن أبرز الأحداث الأخرى عرض Salon 94، الذي تم تنظيمه بشكل أقل شبهاً بكابينة معرض فني تقليدي وأكثر شبهاً بشقة جامعي صممها شخص مختل بعض الشيء يسعى إلى الكمال. لوحة ضخمة لجون كاسيري لملابس داخلية حريرية ولحم عاري، ماريان ر. (1973)، معلقة فوق المدفأة أمام الجدران المغطاة بألواح خشبية داكنة، مرددة الطريقة التي عرض بها الفنان فرناندو بوتيرو العمل ذات مرة فوق سريره في باريس. من حوله، أعطى الأثاث والمصابيح ذات الحواف الخشنة من Tom Sachs للكابينة شعورًا بوجود ورشة عمل متقاطعة مع وسادة عازبة، في حين أن الأواني الخزفية من تصميم Shoko سوزوكي تخفف من العرض بأكمله بأشكال ترابية مصنوعة يدويًا. في مكان قريب، علق إد كلارك لوحات من “سلسلة نيو أورليانز” و”السلسلة المصرية”، حيث حولت عمليات الطلاء العملاقة التي تحركها المكنسة التجريد إلى شيء معماري تقريبًا. لقد كان الأمر مثيرًا وغريبًا ومتماسكًا بشكل غير عادي بالنسبة لجناح المعرض، ونوع العرض الذي جعل الزوار يبطئون ويبقون لبعض الوقت.

قد يكون هذا التوتر بين التاريخي والمعاصر هو في النهاية ما يجعل TEFAF يعمل في نيويورك. في أسبوع مزدحم بالمعارض المعاصرة المُحسّنة للسرعة والمشهد، لا يزال المعرض، الذي تم تضخيمه من خلال موقعه في بارك أفينيو أرموري التاريخي، يقدم شيئًا أبطأ وغريبًا: مكان يمكن لهواة الجمع أن ينظروا فيه إلى لوحة تذكارية لفرعون، وصورة فوتوغرافية قديمة لمابلثورب، ولوحة حديثة من الاستوديو لمشهد شغب في ممر واحد، ثم يقفون هناك ويتحدثون عن الثلاثة فوق الشمبانيا لمدة 20 دقيقة.