يعيد رذرفورد تشانغ كتابة ما يمكن أن يفعله المربع

لقد تخلل تاريخ الفن مناقشات حول ما يمكن أن يعنيه المربع أو يفعله. بالنسبة لكازيمير ماليفيتش، كان المربع الأسود، إلى حد ما، لبنة بناء اللوحة – وسيلة لتجريد الفن من شكله الأساسي. بالنسبة لآد رينهارت، كان ذلك بمثابة نقطة النهاية: فقد وصف لوحاته السوداء بأنها آخر اللوحات التي يمكن رسمها، كما لو أن التجريد قد وصل إلى نهايته المنطقية. وبطبيعة الحال، لم تكن كلمته الأخيرة. واصل جوزيف ألبرز بحثه، حيث قام بدمج الأشكال الرباعية الملونة في سلسلته “Homage to the Square” ليكشف عن تفاعلات غير متوقعة للألوان والطرق التي تولد بها العمق والفضاء.

أخذ رذرفورد تشانغ هذه المحادثة خطوة أخرى إلى الأمام في القرن الحادي والعشرين. عمله، الذي تم عرضه مؤخرًا في دراسة استقصائية أجراها مركز UCCA للفن المعاصر في بكين، يركز على المربعات – لكن أعماله ليست مجردة. بل هم اجتماعيون بإصرار. تشانغ – الذي توفي العام الماضي عن عمر يناهز 45 عامًا – يقوض الانفصال البارد الذي غالبًا ما يرتبط بالشكل: جوانبه المتساوية، وزواياه التي تبلغ 90 درجة.

وكانت أشهر أعماله “نشتري الألبومات البيضاء” (2013-2025) هي قلب المعرض. على مدار أكثر من عقد من الزمن، حصل تشانغ على أكبر عدد ممكن من النسخ من أول نسخة من “الألبوم الأبيض” لفرقة البيتلز، وفي النهاية جمع ما يقرب من واحد بالمائة من الثلاثة ملايين نسخة الأصلية قبل وفاته العام الماضي عن عمر يناهز 45 عامًا. غلاف الألبوم مشهور باللون الأبيض – ليس فارغًا، ولكن بدلاً من ذلك، كعمل فني لريتشارد هاملتون.

وفي حين أن بعض النسخ لا تزال في حالتها الأصلية، وأغلفتها البلاستيكية سليمة، إلا أن الأغلبية تحمل علامات الاستخدام. يبدو أن العديد منها تم التعامل معها وكأنها لوحات قماشية فارغة، مغطاة بملصقات الفراشة، وصور مرسومة باليد لفرقة البيتلز، وملاحظات من صديق (“أتمنى أن تستمتع بهذا بقدر ما أستمتع بصحبتك”). سواء كانت هذه رسومات الشعار المبتكرة أو الضرر، يعتمد جزئيًا على نظام القيم الخاص بالفرد.

في الواقع، تكمن الأسئلة ذات القيمة في قلب عمل تشانغ. وفي مشروع آخر، للسنت #1 – #10000 (2017–24)، جمع 10000 بنس نحاسي، تم سكها قبل أن تتحول الولايات المتحدة إلى الزنك في عام 1982، بعد أن تجاوزت قيمة النحاس البنسي الواحد سنتًا. ثم قام بتسجيل كل عملة على blockchain باستخدام العملة الأقل قيمة. وفي نهاية المطاف، قام بإذابة الـ 10000 كلها في مكعب من النحاس. يتنقل العمل بين الاقتصاد المادي والاقتصاد الافتراضي، ويتساءل على وجه التحديد ما الذي يمنح الشيء قيمته.

غالبًا ما عمل تشانغ بنظام شبه طقوسي، وكانت عملياته المنهجية تفتح أبوابها على لحظات من الدهشة. ل دفعة 2008 (2008-12)، قام بتجميع كل وول ستريت جورنال تم نشر الرسوم التوضيحية المميزة للصور المنقطّة في عام 2008. وقد تم ترتيبها في شبكة عبر صفحات مؤطرة مثل الكتاب السنوي، ويبدو العمل جافًا للوهلة الأولى، وحتى بيروقراطيًا. إن التنقل عبر الصور يبدو وكأنه جولة حول عام مليء بالأزمة والأمل، مع انهيار الاقتصاد وانتخاب أوباما. يتم تنظيم عمليات المزج العبثية حسب الترتيب الأبجدي: يظهر شير بجوار ديك تشيني. هذا هو التاريخ الذي يتكشف ليس من خلال أحداثه الضخمة، ولكن في إيقاع يومي.

يعد التداول أحد الموضوعات الرئيسية الأخرى التي تناولها تشانغ: كيف تتغير الأشياء أثناء تحركها عبر العالم؟ ما هي الآثار التي تتركها الأنظمة العالمية – التمويل وسلاسل التوريد – على الأشياء وعلى الناس؟ “نحن نشتري الألبومات البيضاء” يقدم مثالا واضحا. مرت هذه السجلات عبر عدد لا يحصى من الأيدي، وتراكمت عليها الشروح والتاريخ الشخصي. وبعد تجريدهم من حالة “النعناع” الخاصة بهم، فإنهم يفقدون نوعًا واحدًا من القيمة، فقط ليكتسبوا نوعًا آخر من خلال تدخل تشانغ.

شكل الاهتمام بالأنظمة جزءًا مهمًا من حياة تشانغ. لقد كان فنانًا لديه وظيفة، رجل أعمال متجول يعمل في شركة التكنولوجيا التابعة لعائلته في تايبيه. لقد كان جزءًا لا يتجزأ من الشبكات المالية والتكنولوجية والعالمية طوال الوقت. ومن خلال فنه، وجد طريقة لإبراز الإنسانية والفكاهة داخل الأنظمة، وإضفاء الدفء على الأشكال – المربعات والمكعبات – التي قد تبدو غير شخصية وباردة.

تأتي روح الدعابة الجامدة لديه ببراعة أكبر لعبة فتى تتريس (2013–19)، محاكاة ساخرة لمنطق التحسين الذي تقوم عليه الثقافة الرأسمالية. واستجابة لضغوط التحسين المستمر والمنافسة والتحول إلى الأفضل، ركز جهوده على مسعى تافه عمدًا: إتقان لعبة تتريس. من خلال ممارسته بلا هوادة، احتل في النهاية المرتبة الثانية في العالم، خلف ستيف وزنياك، المؤسس المشارك لشركة Apple. وبعبارة أخرى، أصبح بطل الساحة – كما تشهد بجرأة نقاطه، ولكن أيضًا عرضه.