“قم بالعمل” كان شعار نابليون جونز-هندرسون. كان يعتقد أن الأشياء الجميلة تنمو حيثما يستثمر الناس أنفسهم في التمكين الجماعي.
ولد جونز هندرسون في شيكاغو عام 1943، ونشأ في حي برونزفيل في الجانب الجنوبي من شيكاغو، والتحق بمدرسة جورج واشنطن كارفر الثانوية، حيث تعرف على النسيج على يد مدرس فنون مؤثر. “فتح هذا المعلم الأبواب على مصراعيها”، كما يتذكر جونز-هندرسون، وربطه بشكل أكثر رسمية بما أسماه “نشاط الحياة” المتمثل في صناعة اللحاف والإصلاح الذي تقوم به النساء في عائلته في المنزل. بعد المدرسة الثانوية، حصل جونز هندرسون على منحة دراسية للدراسة في جامعة السوربون في باريس، حيث كان المنهج الدراسي يتركز بشكل كبير على الخطاب الأوروبي الذي وجده غير متوافق إلى حد كبير مع وجهات النظر غير الأوروبية. في وقت لاحق، في مدرسة معهد شيكاغو للفنون، حيث حصل على شهادة منتدى بواو الاسيوى، كان لدى جونز هندرسون تجربة مماثلة، على الرغم من أنه اعتبر نفسه محظوظًا للدراسة هناك مع الفنانة إلسي ريجنشتاينر (1906-2003). إلى جانب عدد قليل من الشخصيات البارزة، يعود الفضل إلى ريجنشتاينر في تطوير الأساليب الفنية لحركة باوهاوس في فنون النسيج في أمريكا. كما أنها ربطت جونز هندرسون مباشرة بهذه السلالة.
في عام 1969، عندما كان جونز لا يزال طالبًا، أصبح عضوًا مؤسسًا لمجموعة الفنانين المؤثرين “الكومونة الأفريقية للفنانين السيئين” (AfriCOBRA). غالبًا ما يُشار إليه باسم “نساج” المجموعة، قام جونز-هندرسون بتكييف استخدام ريجنشتاينر الخبير للألوان ودمجها للمواد غير التقليدية، مثل الخيوط المعدنية والأشياء التي تم العثور عليها، لإنشاء منسوجات مميزة خاصة به. تعبر هذه الأعمال عن المبادئ الجمالية لـ AfriCOBRA – لإنشاء صور مستوحاة من “الذهول معبرة“للتجربة الحياتية وثقافات الأشخاص في الشتات الأفريقي بأسلوب رسومي يسهل الوصول إليه بألوان Kool-Aid الساطعة.
في عام 1974، التقى جونز هندرسون بالفنان كالفن بورنيت ومجموعة من طلابه من كلية ماساتشوستس للفنون والتصميم (MassArt) أثناء وجوده في شيكاغو. بناءً على دعوتهم، جاء إلى بوسطن لتدريس نسج المنسوجات. مستوحى من تاريخ صناعة المنسوجات في المنطقة وتوافر الخيوط المعدنية اللامعة التي قدمت وسيلة فريدة للتعبير عن أفكار AfriCOBRA، انتقل جونز هندرسون إلى المنزل السابق للمدافع عن إلغاء عقوبة الإعدام إدوارد إيفريت هيل في روكسبري. هناك، لأكثر من 50 عامًا، قام بتطوير ممارسة استوديو غنية حيث تم دمج حياته وفنه بشكل كامل، حيث أنشأ أعمالًا صغيرة وكبيرة الحجم من الألياف والفسيفساء، والمطبوعات والوسائط المختلطة على الورق، ومنحوتات تعبدية تشبه الأضرحة.
في مظاهره المادية العديدة، كان عمل جونز-هندرسون موجهًا حول موضوعات التمكين والوحدة الأفريقية والعدالة العرقية. تتميز أعماله المتغيرة بتأكيد الذات والتأمل، مع التركيز على الماضي المشحون والمستقبل المتحرر. غالبًا ما كان ينجذب إلى سطر من كتاب جيمس بالدوين الصادر عام 1961 لا أحد يعرف اسمي: “ليس المقصود من الصورة الفنية تمثيل الشيء في حد ذاته، بل حقيقة القوة التي يحتويها الشيء.”
في السنوات التي أعقبت انتقال جونز-هندرسون إلى روكسبري، استقر في دور نشط كمعلم ومرشد يتمتع بحضور كبير في المجتمع. كان عضوًا في مجموعة بوسطن، بقيادة الفنان الكبير الموقر ألان روهان كريت، وكان منزله مكانًا رئيسيًا للقاء الفني يتماشى مع برنامج الفنانين الأمريكيين الأفارقة المقيمين في جامعة نورث إيسترن ومتحف المركز الوطني للفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي. لقد كان منخرطًا بعمق في المؤتمر الوطني للفنانين لعقود من الزمن، حتى أنه نظم معرضهم السنوي الرابع والعشرين في بوسطن عام 1982، والذي يضم أعمال الفنانين ليثيا روبرتسون، وجويس جيه سكوت، وتيريزا-إنديا يونغ. لقد كان تفانيه في التمكين الجماعي لا مثيل له، مما يجعل رحيله خسارة فادحة. لكن عمله في حياته هو تذكير لا جدال فيه للاستثمار في بعضنا البعض ومواصلة العمل معًا.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: