على مدى السنوات الست الماضية أو نحو ذلك، كنت أكتب عن تعاملنا مع الزجاج وكيف أنه يحدد القرن الماضي. لقد كان هذا دائمًا من اهتماماتي، لكنني كبرت وأنا أذهب إلى متحف فيلادلفيا للفنون، حيث تحطمت لوحة دوشامب زجاج كبير (1915–23) يعيش. عندما كنت صغيرا ولم أكن أعرف شيئا عن الفن، أربكني المعرض المخصص لدوشامب. سأذهب لإلقاء نظرة على زجاج كبيرلكن مدى أهميته وسبب أهميته كان بعيدًا جدًا عني. اعتقدت أنه كان غريبا جدا.
ربما انجذبت إلى ألوانه. هناك هذه الألوان الصفراء، وهذا البني، وهذا اللون الوردي الجميل حقًا: تلك الألوان لها تاريخ أو إنسانية بالنسبة لها لا تبدو مثل السكرين والبوب الكهربائي مثل العالم الذي نعرفه الآن. أنا أحبهم كثيرا. ثم هناك لوحته الزجاجية المعكوسة، والتي درستها منذ فترة طويلة. كان هذا كله بمثابة نقطة دخول لعملي. في وقت مبكر، كنت أفكر في الملابس التي كان يرتديها والمواد التي كان يستخدمها، سواء كانت قطعة شطرنج أو مجرد أشياء من العالم، والتي وضعها في المساحات كأشياء جاهزة. مع تقدمي في السن، يبدو أن هذا العمل يتحدث عن كيفية إظهار الأشياء أنها تنتمي إلى وقت محدد.
بالنسبة لي في بينالي ويتني 2022، لعبت دور دوشامب وشخصيته البديلة روز سيلافي، ثم نسخة أخرى من دوشامب بدور الجوكر من باتمان. الشخصيات التي أجسدها هي دائمًا حجر الزاوية في الثقافة، سواء كانوا إيمينيم أو جيم هنسون أو دوشامب. إن تاريخهم وقصصهم يسبقوني بطرق مخيفة بالطبع؛ لكن رغبتي في الاقتراب منها تأتي إلى حد كبير من عدم قدرتي على فهمها. أريد أن أفهمهم بشكل أفضل، أو بشكل مختلف.
روي جي بيف أدى ذلك إلى مجموعة من الفرص المختلفة للتحدث عن أعمال دوشامب والتفاعل حقًا مع تفكيره. وبعيدًا عن كتاب كالفين تومكينز والمقابلات الرائعة التي نشرها بول تشان، تمكنت من إلقاء نظرة على نوع الصالونات التي كان دوشامب يقيمها، ومحادثاته الجانبية مع أقرانه، والطرق التي يمارسون بها الألعاب مع بعضهم البعض، وكيف كانت اللغة جزءًا كبيرًا من علاقاتهم، ومن صناعة المجلات، ومن صناعة الكتب.
[Curator] اقتربت مني ستيفاني داليساندرو أثناء قيامها بالتنظيم [the Met’s 2025] عرض مان راي يسألني عن خطوبتي مع دوشامب وعلاقته بالزجاج. محادثتي في Met [earlier this year] كان الأمر ينطوي على تجميع كل هذه المنشورات معًا، كما لو كانت جثة رائعة تقريبًا. تحدثت عن فكرة العصر الزجاجي، المساحة التي نعيش فيها داخل شاشة وبين تاريخ كبير من الصور التي علينا أن نصالحها، أو نستجوبها، أو نقبلها، أو ندحضها، أو نقلبها رأسا على عقب، كما فعل بشكل رائع طوال حياته المهنية.
صاغ دوشامب مصطلح “infrathin” لوصف هذه المساحة غير المرئية بين الأشياء وبيننا كثقافة. الآن، حتى وأنا أتحدث معك عبر الهاتف، هناك نوع من المساحة غير المرئية بيننا. يتم فصله بقطعة زجاج فقط داخل هواتفنا.
أليكس دا كورتي (ولد عام 1980 في كامدن، نيوجيرسي، ومقره في فيلادلفيا) هو فنان قام مؤخرًا بتنظيم عرض دائم للمجموعة في متحف MAXXI في روما يسمى “الزجاج الكبير”، والذي يشير عنوانه إلى أحد أعمال دوشامب. يقوم حاليًا مع ميج أونلي بتنظيم معرض استعادي لروي ليختنشتاين في متحف ويتني في نيويورك.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: