قامت جيني كاليفاس ببناء غرفة مظلمة خاصة بها في المدرسة الثانوية وتدربت في معهد سولت للدراسات الوثائقية وكذلك المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي، ولكن عندما التحقت ببرنامج الدراسات العليا في جامعة ييل، تساءلت عما إذا كان التصوير الفوتوغرافي لا يزال هو الأفضل بالنسبة لها. قالت لي: “أردت تجربة وسائل أخرى”. “لقد أصبحت أكثر اهتماماً بالنحت والأداء. وكانت لدي رغبة شديدة في استخدام يدي.”
لقد جربت أساليب جديدة في الغرفة المظلمة، حيث زحفت على المنضدة وتلاعبت بجسدها وعملها في الفضاء. وصورت يديها مغطاة بالطين. أصبحت محاولة جعل التصوير الفوتوغرافي ملموسًا بمثابة “المشكلة التوجيهية” بالنسبة لها، حيث كانت بمثابة حافز لها وعقبة في الوقت نفسه.
بعد فترة وجيزة من حصولها على درجة الماجستير في الفنون الجميلة في عام 2018، عادت كاليفاس إلى ولايتها الأصلية في ولاية ماين والتقطت سلسلة مذهلة من الصور الفوتوغرافية بالأبيض والأسود: “صور شخصية أثناء دفنها” (2019-2021). في كل صورة، كانت مغمورة بالكامل تقريبًا في الرمال وطين المد والجزر للخط الساحلي المألوف الذي استكشفته عندما كانت طفلة. يدها، التي تمسك بمصراع الكاميرا، غالبًا ما تكون الجزء الوحيد من جسدها فوق الأرض.
كانت كاليفاس تنغمس في فن وسياسة النسوية البيئية في ذلك الوقت وأرادت مواجهة الطريقة التي تم بها تمثيل أجساد النساء في المناظر الطبيعية عبر تاريخ الصور – باعتبارها مبالغة في التماثل مع الطبيعة ومتاحة للالتقاط. قالت: “كنت دائمًا جسدية جدًا، واستخدام جسدي أمر طبيعي”. “كنت دائمًا في الطبيعة، مستلقيًا في الحقل وأخذ قيلولة أو أقضي ساعات في وضع شيء ما على الأرض. وبمجرد أن تمكنت من ربط هذه الطريقة الطبيعية للوجود في العالم بالتصوير الفوتوغرافي، فتحت مخيلتي.”
بطاقة بريدية من مشروع الفن البريدي لكاليفاس مع مصمم الجرافيك مات وولف.
الصورة ماريسا بيرجكويست
هناك بصيص خافت من الفكاهة في الصور، حتى عندما تستغل الذكريات المظلمة لحادث انتهاك على الشاطئ عندما كان كاليفاس مراهقًا. تبدو الصور الفوتوغرافية بدائية، ليس فقط من الناحية العاطفية، ولكن من حيث إعادة تشكيل أساسيات الوسط. عند إنشاء “صور شخصية أثناء دفنها”، لم تتمكن كاليفاس من رؤية ما كانت تصنعه. أخذت الرؤية المقعد الخلفي للحواس الأخرى. ساعدت درجة حرارة الرمل على بشرتها في تحديد لحظة التعرض، على سبيل المثال، حيث يشير التبريد المفاجئ إلى أن الشمس قد تراجعت خلف سحابة، مما يقلل من الضوء المتاح. وقالت إن لحظة التصوير الفوتوغرافي تباطأت وحدث “تحول في الإدراك، ونوع أكثر تشابكًا وتجسيدًا من القوة”.
من خلال العمل في استوديو مرآب في حي هايلاند بارك في لوس أنجلوس، تواصل كاليفاس ابتكار طرق مختلفة “لتحسين التصوير الفوتوغرافي المادي، وتفكيك التصوير الفوتوغرافي وإعادة بنائه مرة أخرى بطريقة تناسبني.” إنها تجلب إلى تجربة السعي المكتسبة في مجموعة من الأنواع الأدائية – الدمى والرقص والمهرج و”الصراخ” كمغنية في فرقة بانك.
لقد دفعتها أن تصبح أماً إلى التعمق أكثر في الأسئلة المتعلقة بحدود الذات وعززت ارتباطها بالعالم عن طريق اللمس. كان مشروع فن البريد الذي عملت عليه مؤخرًا (بالتعاون مع مصمم الجرافيك مات وولف) مستوحى من الأكل العملي لابنتها البالغة من العمر عامًا واحدًا. قامت كاليفاس بتوزيع بطاقات بريدية مطبوعة تطلب من المشاركين اختيار طعام معين، والاستماع عن كثب إلى صوته أثناء فركه بحزم، ثم كتابة النتائج على ظهر البطاقة. كانت التعليمات النهائية هي تلطيخ الطعام المختار عبر الكلمات وإسقاط البطاقة في البريد.
قال كاليفاس في أعلى البطاقة: “العالم صعب”. “أنا أبحث في خيارات أكثر اسفنجيًا.”
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: