أداء كينلاو عالي المخاطر، ولا يوجد شبكة.

عندما علمت أن فنان الأداء أمضت كينلاو عامين كفنانة مقيمة في الغرفة عديمة الصدى في مختبرات بيل، والتي تم تصميمها لتكون صامتة تمامًا، وكنت متحمسًا لسؤالها عما إذا كانت قد سمعت أي شيء. بعد كل شيء، يتذكر جون كيج سماعه النغمات العالية والمنخفضة لجهازه العصبي والدورة الدموية. ضحكت كينلاو وقالت نعم، لكن ما سمعته لم يكن قريبًا من هذا النقاء: لقد سمعت قرقرة اللحم الذي يشكل أجسادنا، ومن المدهش أنها سمعت كلمات – لم تكن منطوقة بقدر ما تردد صداها في ذهنها مثل المصنوعات اليدوية.

هذا الاهتمام بمادية الجسد وعمله، فضلاً عن الطريقة التي تفتح بها هذه الطاقة مساحة علائقية مفتوحة، هو ما يميز ممارسة كينلاو الرحبة في الأداء. تعمل في تصميم الرقصات، والموسيقى، والصوت، وفنون الأداء، وتصف عمليتها لي خلال زيارتي الأخيرة لاستوديو بوشويك الخاص بها بأنها “تخلق موقفًا عالي المخاطر وتلتزم به حقًا، مما يجعل التوتر الداخلي مرئيًا”.

وكانت مثل هذه المخاطر واضحة تماما في موقف للسيارات في سوهو. في ديسمبر 2024، قامت بأداء أغاني من ألبومها سينثبوب القناة الهضمية com.ccheck من أعلى موقف سيارات SoHo ذو المستويين دون الحصول على تصاريح أو بيع التذاكر. وبدلاً من ذلك، تفاوضت على إمكانية الوصول مباشرة مع العمال. وتذكرت في محادثتنا قائلة: “لقد قام الحشد بالبناء والتشييد والبناء”، مضيفة أنها خمنت أن العرض لم يتم إيقافه على الفور بسبب ظروف اليوم. وأوضحت قائلة: “لقد كان يوم لويجي مانجيوني”، في إشارة إلى تاريخ استدعائه إلى وسط المدينة للاشتباه في إطلاق النار وقتل الرئيس التنفيذي لشركة UnitedHealthcare، بريان طومسون، “وكان جميع رجال الشرطة متورطين”. مشغول“.

هذه الرغبة في المخاطرة تمهد الطريق لمشروعها الحالي خطر السقوط، التي تتصارع مع مظالم نظام الرعاية الصحية المصمم للسماح للكثير منا بالسقوط من خلال شقوقه. أجرى كينلاو التكرار الأول لهذا العمل في آرت أومي في ولاية نيويورك في الصيف الماضي، حيث تم رفعه إلى ارتفاع 128 قدمًا في الهواء بواسطة رافعة. كانت معلقة وتتأرجح على هذا الارتفاع المرعب، وروت قصة رعاية والدتها المعاقة بينما كان والداها ينزلقان إلى الفقر، ويبدو أن أصواتها في الهواء كانت ناجحة.

خطر السقوط يذكرنا بأن هناك حتمية الأزمات التي تأتي لجميع أجسادنا بطرق مختلفة – وبالطرق المروعة التي تفشلنا بها الأنظمة الطبية والاجتماعية والاقتصادية بانتظام في هذه اللحظات. وما يبعث على القلق بشكل خاص هو العبارة المتكررة طوال العرض الذي يستمر 20 دقيقة: “جسد أمي ينهار. وأنا أدفع جسدي بقوة أكبر… أجسادهم تنهار وأنا أدفع جسدي بقوة أكبر”.

يتخيل Kinlaw الآن تكرارًا آخر لـ خطر السقوط الذي سيحدث في تايمز سكوير. في هذه النسخة، كانت تتدلى من رافعة في قلب وسط المدينة، محاطة فعليًا بالعديد من الصناعات التي تعتمد على حساب تكلفة حياة الإنسان: عملية حسابية وحشية تحجبها الأدوات المالية، والجداول الاكتوارية، وتحليلات التكلفة والعائد. ربما يمكن لهذا المشهد الفني الأدائي أن يقدم إطارًا صارخًا يمكن من خلاله إعادة النظر في تلك الأنظمة التي لا تدفع أبدًا، وديون الرعاية التي لا يمكن سدادها أبدًا، وجميع الجثث على المحك.