روى الفنان بشكل مؤثر وفاة الشتات السلفادوري

توفيت موريل حسبون، وهي فنانة متعددة التخصصات روت ممارساتها بشكل مؤثر آثار الحرب الأهلية في السلفادور وهجرة ونفي الشتات، في 13 مايو/أيار بسبب سرطان المبيض في سيلفر سبرينغز بولاية ماريلاند. كانت تبلغ من العمر 64 عامًا. وأكدت الخبر مؤرخة الفن تاتيانا فلوريس.

وقال فلوريس، الذي أشرف على معرض هاسبون في جامعة روتجرز، “إن مورييل، وهو عضو محبوب في المشهد الفني في العاصمة ومدافع بارز عن الفنانين السلفادوريين وأمريكا الوسطى في الشتات، يؤثر بعمق في العديد من المجتمعات”. أخبار الفن في رسالة بريد إلكتروني. “إنني أحزن على وفاة صديقة عزيزة، ومشاريعها غير المنجزة، والذكريات التي تموت معها. لقد تركنا الكثير من العمل غير مكتمل “.

من خلال عملها في مجال التصوير الفوتوغرافي والفيديو والتركيب، نظرت حسبون غالبًا إلى موضوعات الذاكرة والهجرة والخسارة والمنفى بحساسية شعرية تحكي تاريخها العائلي والشخصي. ولدت عام 1961 في السلفادور لأنطونيو حسبون زامورا، وهو من أصل سلفادوري وفلسطيني مسيحي، وجانيت (جانين) جانوفسكي، وهي ابنة ليهود بولنديين وفرنسيين. أعطى أنطونيو لمورييل الصغيرة كاميرتها الأولى عندما كانت في الخامسة عشرة من عمرها. غادرت السلفادور في عام 1979 مع بداية الحرب الأهلية في البلاد، واستقرت في واشنطن العاصمة بحلول عام 1980.

من بين أقدم أعمالها الناضجة Je me souviens, ج. 1945 (1986)، صورة مأخوذة من زاوية مائلة تظهر جدتها لأمها وهي تحمل صورة عائلية مؤطرة تم التقاطها بعد تحرير فرنسا من الاحتلال النازي. ينعكس فستان جدتها الزهري الأحمر على زجاج الإطار بطريقة تحجب قليلاً الصورة بالأبيض والأسود للأم وطفليها. إن ضباب الذاكرة وكيف يمكن أن يكون التصوير الفوتوغرافي بمثابة وسيلة خصبة لاستكشاف هذا الموضوع سيصبح محوريًا في ممارسة حسبون في العقود القادمة.

وأفضل مثال على هذا التفكير هو سلسلتها “Santos y sombras / Saints and Shadows” (1990-1997) التي تجمع فيها بين الصور العائلية الأرشيفية والصور الجديدة من صنعها، مما يؤدي إلى انهيار الزمان والمكان في هذه العملية. حجاب الماضي والحاضر، على سبيل المثال، يأخذ منعطفًا مجردًا المذبح الأول، بينما تودوس لوس سانتوس (الفقرة سوبير آل سيلو) تظهر مقبرة بها شواهد قبور مختلفة على شكل صليب، مع سلم متكئ على جدار متراكب بشكل طيفي على الصورة. إحدى الصور المشوبة بنفس القدر من الألم والأمل هي Palestina llega a El Salvador/فلسطين تصل إلى السلفادور، تُظهر شجرتي نخيل في يوم صافٍ في السلفادور، حيث قامت حسبون بتركيب الصفحة من وثيقة وصول أسلافها: بصمة إبهام “بولغار ديريكو” (الإبهام الأيمن).

ومن خلال كل ذلك، يمكن للمرء أن يشعر بإحساس عميق بالحنين وألم فقدان الوطن الذي عرفه ذات يوم. في مقابلة أجريت عام 2021 مع مؤرخة الفن كلوديا بريتلين، تذكرت حسبون أن الجزء المفضل لديها في نشأتها في السلفادور كان الزيارات الأسبوعية إلى الشواطئ ذات الرمال السوداء القريبة. terruñoوهي كلمة إسبانية يمكن أن تعني تراب الأرض أو الوطن بشكل متساوٍ.

وقالت لبريتيلين: “باعتبارها فنانة، أصبحت هذه “Terruño” هي الساحة المفاهيمية التي ستلعب فيها قوى الخلق”. “لقد شعرت دائمًا أن صنع العمل يدور حول احتضان الأسئلة والألغاز والمفارقات غير القابلة للحل المتعلقة بكونك إنسانًا، وهو ما أسميه لاحقًا “ما لا يمكن التوفيق بينه”. في نهاية المطاف، أدركت أن هذا “terruño”، على الرغم من احتوائه على كل التعقيدات ونقاط الضعف في الهوية، إلا أنه يحمل أيضًا إمكانات غير محدودة للصيرورة والتواصل. وأنني قد أتمكن من الإجابة على بعض هذه الأسئلة من خلال السير في طريق الاحتمالات هذا.

حصل استطلاع هاسبون لعام 2023 في المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي في نيويورك على عنوان “Tracing Terruño”، والذي وضعه نص الحائط التمهيدي في إطار “كعمل رسم خرائط، ووضع طبقات من الطرق المتنوعة التي عكستها حسبون على إحساسها بالوطن والجغرافيا والحدود والمكان”، وخاصة “[i]في لحظة تتسبب فيها الأزمات البيئية والسياسية في ارتفاع معدلات الهجرة الجماعية.

على إنستغرام، وصف برنامج المقارنات الدولية حسبون بأنها “فنانة رائعة أثرت حياتها وعملها على الكثير منا في مجتمع برنامج المقارنات الدولية”، مضيفًا: “أثناء العمل مع موريل، أتيحت لفريقنا الفرصة للتعرف عليها كشخص لطيف ومضحك وثاقب. … سوف نتذكر موريل كفنانة ومعلمة شاركت قصصًا شخصية عميقة عن المنفى والخسارة والهجرة من خلال عملها. أفكارنا مع زوجها وابنها في هذا الوقت.⁠”

كما أن وفاة والد حسبون عام 2004 دفعت الفنانة إلى التفكير في إرثها العائلي بطريقة جديدة. في السلفادور، كان أنطونيو طبيب أسنان، وفي عام 1984، في ذروة الحرب الأهلية، طُلب منه التعرف على جثة ابنة عمها جانيت، التي كانت عضوا في الجيش الثوري الشعبي (ERP). وفي النهاية لم يكن قادرًا على ذلك، لكن “هذه الذكرى كان لها صدى لدى هاسبون باعتبارها تقاطعًا فريدًا بين قصة عائلتها وتاريخ السلفادور”، كما تقول إحدى الملصقات الجدارية من “Tracing Terruño”.

من خلال تفتيش متعلقات والدها، عثرت حسبون على أرشيفه الخاص بالأشعة السينية للأسنان، والذي كان في كثير من الأحيان الطريقة الوحيدة للعائلات للتعرف على جثث أحبائهم الذين اختفوا خلال الحرب الأهلية (كما كان من الممكن أن يكون الحال مع جانيت). بالنسبة لسلسلة 2009-2013 “X post Facto (équis anónimo)،” طبع حسبون العشرات من هذه الصور الشعاعية، وقام بقصها وتضخيمها لتجريدها. إن غموض هذه الصور، في ظلالها المتموجة من اللونين الرمادي والأسود، يذكرنا بسلسلة “Santos y sombras” لكنه يأخذ هذا الدافع إلى نهاية أكثر رسمية. تبدو الأسنان المتجذرة في لثتهم في بعض الصور وكأنها رصاصات مدفونة في المناظر الطبيعية، من حرب انتهت منذ سنوات مضت، لكن آثارها لا تزال محسوسة من قبل الناس بشكل وثيق.

كان جوهر ممارسة حسبون هو مدى أهمية الذاكرة في التجربة الإنسانية، ومدى صعوبتها في الواقع. وقال حسبون في مقابلة عام 2021: “الذاكرة بعيدة المنال”. “إنها تتغير بمرور الوقت وتختلف بالنسبة لكل شخص شهد حدثًا معينًا. ومع ذلك، فإن قوتها لا جدال فيها. نحن غير قادرين على بناء إحساسنا بالذات بدون ذكرياتنا. ولعل التحدي الأكبر هو الحفاظ على الشعور بالأصالة أثناء محاولة العثور على لغة قد تكون قادرة على ترجمة وإيقاف تلك الذكريات المعقدة والعابرة إلى شيء ما، أو سرد من نوع ما، والذي قد يتواصل أيضًا مع الآخرين الذين لديهم أو لم يمروا بنفس التجربة مثلك.”

بالإضافة إلى مسيرتها الفنية، كانت حسبون أيضًا معلمة، حيث قامت بالتدريس في كلية كوركوران للفنون والتصميم من عام 1995 حتى إغلاقها في عام 2014، وعملت كرئيسة لقسم التصوير الفوتوغرافي من عام 2011 إلى عام 2014. وقد اندمجت كلية كوركوران في نهاية المطاف مع جامعة جورج واشنطن، حيث ستعمل حسبون حتى عام 2016، عندما تم تعيينها أستاذة فخرية.

وبالمثل، كانت حسبون مهتمة بالقدر نفسه بالحفاظ على الأرشيف، وهو ما اعتبرته امتدادًا لممارستها. وكما حدث مع وفاة والدها، عندما توفيت والدتها، وجدت حسبون طريقاً جديداً لاستكشاف هذا التفكير. من عام 1977 إلى عام 2001، أدارت جانين جانوفسكي غاليريا إل لابيرينتو في السلفادور، وهي مساحة فنية تجريبية في بلد لا يوجد به متحف فني.

كتب حسبون عن الفضاء: “كان جانوفسكي عنيدًا ومتطلبًا وذكيًا”. “لقد شجعت الفنانين على البحث عن لغات ومفردات بصرية جديدة، مما يتحدى النماذج الفنية الحالية. وكانت تعتقد أن المعرض يجب أن يعمل وفقًا لتداول الأفكار وعملت بلا كلل على تنمية قيمة عالية للفن والفنانين في المجتمع. ومن خلال جهودها الرائدة، قامت جانوفسكي برعاية أعمال الفنانين السلفادوريين المعاصرين الذين ليس لديهم مكان آخر لعرض أعمالهم الفنية.”

عندما توفيت والدتها عام 2012، ورثت حسبون أرشيفات المعرض وبدأت في البحث فيها. لكنها أرادت أيضًا الاستمرار في هذا الإرث وأعادت إطلاق المشروع كمشاريع لابرينتو، “منصة للفنون والثقافة والتعليم تعزز الممارسات الفنية وتعليم الفنون والحفاظ على التراث والاندماج الاجتماعي والحوار في السلفادور وأمريكا الوسطى والشتات”، وفقًا لموقعها على الإنترنت. تتضمن برامجها قائمة بالأعمال الفنية المهمة من المنطقة، ومقابلات مع الفنانين، وورش عمل للمعلمين والفنانين، ومعارض.

في هذا الوقت تقريبًا، بدأ حسبون أيضًا التعاون مع مؤرخة الفن إيرينا دوغان، التي كانت تعمل على معرض ومشروع كتاب عن “الفنانون ينادون ضد التدخل الأمريكي في أمريكا الوسطى” للوسي ليبارد (1983-1984). رأى الاثنان تقاربًا بين تلك الأرشيفات وجاليرييا إل لابرينتو، وسرعان ما توصلا إلى تطوير مشروع خاص بهما بعنوان “الفن من أجل المستقبل: بناء النشاط العابر للحدود الوطنية من خلال الأرشيف”. كما هو الحال مع ممارسة حسبون الفنية، فإن التركيز الرئيسي عليها هو تسليط الضوء على مساهمات فناني أمريكا الوسطى.

قال هاسبون لبريتيلين في عام 2021: “السلفادوريون هم ثالث أكبر عدد من السكان اللاتينيين في الولايات المتحدة. الفنانون اللاتينيون بالكاد ممثلون في المتاحف الأمريكية، وغالبًا ما يتم حذف أمريكا الوسطى من الروايات التاريخية الفنية لأمريكا اللاتينية واللاتينية. نحن بحاجة إلى الانفتاح على تنوع هويتنا، وقبول أننا جزء أساسي من هذا البلد، وأننا فنانون ومنتجون للثقافة، وأن فننا ضروري لسرد تاريخ أكثر شمولاً ودقة للولايات المتحدة”.

في رسالة بالبريد الإلكتروني، عكست دوغان تعاونها مع حسبون، فكتبت: “لم تكن موريل حسبون أبدًا من النوع الذي يمكن كبح جماحه بواسطة الحدود أو الفئات. إن ما جعل عملها متعدد الأوجه – الذي يركز على المنفى والشتات والخسارة والشفاء والمرض في نهاية المطاف – مهم جدًا هو كيفية مقاومة طرق التفكير الشمولية. لقد كانت مدافعة شرسة وحليفة ومعلمة ومرشدة ومحاور، عاشت الحياة بلطف ونعمة مطلقة ولم تتوقف أبدًا عن الإبداع والعطاء للآخرين حتى بعد تشخيص إصابتها بالسرطان. في عام 2023. لقد تركت فجوة كبيرة في العالم وفي قلبي وآمل أن تجد السلام في حبيبها terruño“.