أفضل الأكشاك في معرض الفن الأفريقي المعاصر 1-54

يعرض معرض Blond Contemporary ومقره لندن لوحات خيالية للفنانة الجنوب إفريقية سوليت فان دير ميروي، التي تستحضر تراث السريالية في أعمال تتلاعب بـ “مفهوم الوعي وكيف يتشكل الوعي”، وفقًا لمدير المعرض فيليب بلوند. هناك أيضًا عنصر مرح من خدعة trompe-l’oeil، حيث أن ما يبدو أنه عناصر مجمعة يتم رسمها جميعًا على أسطح تبدو وكأنها ملتصقة ببعضها البعض.

في جناح معرض 193، الذي يحتفظ بمساحات في باريس والبندقية وسان تروبيه، توجد لوحات لمودو دينج ياسين مستوحاة من المصارعين السنغاليين. إنهم يظهرون إحساسًا بالقوة بينما يظلون بعيد المنال بشكل مثير للفضول. أعاد الفنان – المولود في السنغال والمقيم حاليًا في شيكاغو – تصور الشخصيات بناءً على الصور الفوتوغرافية على أنها “أجساد غير مستقرة ومتغيرة حيث تذوب الهوية السوداء في الصورة الظلية والشفافية والغياب”، وفقًا لمواد المعرض. الألوان جذابة، لكنها أيضًا تمكنت من التراجع بطريقة ما، مما أدى إلى تقريب المشاهد.

تم تقديم مكتبة الغابة السوداء على أنها “مشروع خاص” من قبل 1-54، وهي امتداد لمبادرة بدأت في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا والتي من خلالها ينظم الفنان إيكين إيجيوما فعاليات مجتمعية ويزرع الأشجار. يعرض حوالي 400 صندوق حليب بألوان العلم الأفريقي مجموعة رائعة من الكتب – حول موضوعات تتراوح من العدالة العرقية والحفاظ على البيئة إلى تاريخ موسيقى الريغي – بالإضافة إلى النباتات وغيرها من التحف. قام إيجيوما بزراعة مئات الأشجار في كل مكان، بما في ذلك 200 شجرة في جنوب برونكس.

قال الفنان رومولو فييرا كونسيساو، المولود في السلفادور والمقيم في بورتو أليغري، إنه يستخدم مواد مثل الألومنيوم المؤكسد في أعمال تستغل التقاليد والتاريخ مع الانتباه إلى حقيقة أن “العولمة تنهار”. في عمل قدمه معرض أورا في ساو باولو، يستحضر البلاط الملون المرتب في أنماط هندسية ماضي الحداثة البرازيلية بينما تنتظر الأمواج الزرقاء الدرامية أن تغسلها.

يضم القسم الأول من نوعه في 1-54، “البرازيل ما وراء البرازيل”، 10 فنانين اختارهم إيجور سيمويس، الذي يقول بيانه التنظيمي جزئيًا: “الفن البرازيلي هو الفن البرازيلي الأسود ويذهب إلى ما هو أبعد من الفن البرازيلي الأبيض الذي احتل لعقود من الزمن مركز المناقشات حول البلاد وفنانيها”. تستنبط لوحة كبيرة لخايمي لوريانو عرضًا سابقًا لوصول البرتغاليين إلى البرازيل في القرن السادس عشر، مع عناصر مشؤومة تطارد القوارب التي تحترق. في مكان قريب، تقوم لعبة الشطرنج التي وضعها No Martins بتجميع أقوى القطع (جميعها بيضاء) في منتصف لوحة مأهولة ببيادق سوداء.