“في المفاتيح الثانوية” هو بيان عن المثابرة واللعب

“In Minor Keys” هي البينالي الوحيد في الذاكرة الذي جعلني أجد زاوية مظلمة لأبكي فيها.

يبدأ “الأرسنال” بقصيدة على الحائط كتبها رفعت العرير، كتبها قبل مقتله على يد الجيش الإسرائيلي في غزة عام 2023. “إذا كان لا بد لي من الموت / يجب أن تعيش،” يكتب، “لأروي قصتي / لأبيع أغراضي / لشراء قطعة من القماش وبعض الخيوط”، لتجميع طائرة ورقية بيضاء قد تكون بمثابة رمز للأمل لطفل في مكان ما في غزة، يطفو في السماء.

تتناول أقوى خيوط العرض موضوعات القصيدة المتمثلة في المثابرة واللعب – حيث دائمًا ما تكون أوقاتنا المأساوية حاضرة بقوة، ولكنها أكثر عرضًا: الخلفيات التي تلوح في الأفق والتي يتخيل الفنانون العوالم القادمة من خلالها. إنه عرض لا يدور حول البقاء على قيد الحياة في مواجهة الصعاب فحسب، بل حول الازدهار من خلالها. ويهدف، بحسب النص الجداري، إلى “تنشئة المجتمع” وتوفير “الراحة الروحية”.

كانت منحوتات غوادالوبي مارافيلا هي أول ما خنقني. لقد أحببت دائمًا أعماله، التي تدور حول الحداد والشفاء من الأمراض البيولوجية والاجتماعية – في حالته، الهجرة سيرًا على الأقدام من السلفادور إلى الولايات المتحدة عندما كان طفلاً، وما تلا ذلك من تجربته مع سرطان المعدة. ولكن هذه الإصدارات الجديدة له قاذف المرض تتضمن المنحوتات – التي تحمل عنوان “عصرنا الجليدي” – نسخًا من قبعة الأرنب الزرقاء التي كان يرتديها ليام كونيجو راموس البالغ من العمر 5 سنوات عندما اختطفته شركة ICE وهو في طريقه إلى منزله من مرحلة ما قبل المدرسة.

إن عمل مارافيلا الذي يواجه كيفية إنتاج الأمراض اجتماعيًا وسياسيًا يجد صدى له في جيارديني، في لينوكوتس أليكسا كوميكو هاتاناكا على الورق المصنوع يدويًا. وهي تصور ذوبان الثلوج التي استخدمها الإنويت كدليل ملاحي لعدة قرون. تم إجراء هذا العمل جزئيًا استجابة لدراسة تشير إلى أن الاضطراب ثنائي القطب – وهو ما يعاني منه هاتاناكا – ربما ظهر خلال العصر الجليدي الأول، ليس كاضطراب على الإطلاق، ولكن كأداة تكيفية للتعامل مع تقلبات الطقس الشديدة. في الأرسينال، لا يركز القسم المخصص للطبيعة على زوالها، بل على قدرتها على المثابرة. تتناول أعمال كارولينا كايسيدو، وقاص خان شابير، ومايكل جو، وفيرا تاماري “الأعشاب الضارة”، وتقاليد حفظ البذور، والأشكال المتحجرة. إذا كانت مقولة “التكيف أو الهلاك” مستمدة من تشارلز داروين، فهذه هي أشكال الحياة التي نجت من خلال التكيف عبر سياقات لا حصر لها.

الأعمال في “المفاتيح الثانوية” – وهو عنوان يستحضر النغمات الصوتية وكذلك الجزر – تستثمر في بناء العالم والتغيير، ولكن في كثير من الأحيان على نطاق بين الأجيال، مما يستحضر التحولات التي قد لا تحدث خلال حياتنا. حيث يصور المعرض الفن كأداة لبناء العالم، كرست أمينة المعرض كويو كوه عملها الخاص لبناء المؤسسات، وخصصت صالات عرض لعدد من المجموعات التي يقودها الفنانون والتي تستثمر في نفس الروح: دينيستون هيل، ومعهد نيروبي للفن المعاصر، وجماعة شرسة.

توفيت كوه قبل إكمال البينالي، وقام بتنفيذ المعرض الفريق الذي قامت بتجميعه. ومما أجمعه ممن عرفوها جيدًا، أنه إذا كان بإمكان أي شخص بناء ائتلاف وتمرير الشعلة، فهو كووه.

وهذا جزء من سبب رغبتي، في مذكرات الرد السريع هذه، في تحديد عدد قليل من أقوى المواضيع في العرض. حتمًا، بدون حضور أمين رئيسي لتوضيحها بشكل مباشر، تظل بعض هذه الروابط بدون اسم – وأنا أتساءل عما إذا كان الجدال سيكون أكثر صرامة لو تمكنت كوه من رؤيته من خلال نفسها. من المؤكد أن الأساس موجود؛ بطبيعة الحال، أشعر بالفضول لمعرفة ما كان يمكن أن يكون. سأضيف أيضًا أنه، كما هو الحال مع معظم المعارض الدولية المترامية الأطراف، كان هناك الكثير من الأعمال التي وجدتها متواضعة – ليست سيئة بطريقة مثيرة للاهتمام بشكل خاص للنقد، ولكن ليس تمامًا حسب ذوقي أيضًا.

لكنني أؤمن، في نهاية المطاف وبقوة، بنموذج الفن الذي يدعو إليه فيلم “Minor Keys”. إنه عرض يستثمر في الجانب الاجتماعي بقدر ما يستثمر في البصري، وفي حقائق العالم كما في خيالات ما يمكن أن يصبح عليه. ويتعلق الأمر بالفن الذي يأخذ سيئات العالم ويحولها إلى شيء آخر. سأتناول هذا الأمر أكثر في مراجعة مناسبة لاحقًا، وأتركك الآن مع مثالين لما أعنيه.

دوشامب Boîte-en-valise يتم عرضه في جيارديني، وهو العمل الذي كان يطاردني ونحن نقترب من الثلاثينيات الجديدة. ومن المعروف أنه قال مازحًا قبل إعادة إنشاء نسخ ورقية مصغرة من أعماله الأكثر شهرة ووضعها في صناديق: “كل شيء مهم قمت به على الإطلاق يمكن وضعه داخل حقيبة”. لقد كنت دائمًا أعتبر هذا الخط بمثابة استنكار للذات، وهو كذلك بالفعل. لكنه قال ذلك أيضًا مع صعود الفاشية، وكانت الحرب تلوح في الأفق، وكان يواجه احتمالًا حقيقيًا بالفرار من أوروبا. لقد كان يختار التكيف، وليس الهلاك.

ويشير وليد رعد إلى سعة الحيلة والمرونة المماثلة التي يتمتع بها فريق الأرسنال. بعد انتهاء الحرب الأهلية اللبنانية في عام 1990، باعت الميليشيات الأسلحة، والتي وجد الكثير منها طريقها إلى البلقان، مما يعني أن الحروب اليوغوسلافية دارت إلى حد كبير بالأسلحة اللبنانية. ومع ذلك، تحت المنصات الخشبية التي تم شحن الأسلحة عليها، وفقًا لرعد، وجد الناس نسخًا جميلة من اللوحات العربية والتركية التي تم الإبلاغ عن سرقتها منذ فترة طويلة. عندما تخيلت من كان ذكيًا بما يكفي ليضعهم هناك، أتذكر أن التكيف والإبداع هما شيء واحد.