في جيارديني، الفنانون يرفضون جعل الفاشية مريحة

أسوأ شيء يمكن أن تفعله بالجناح الألماني، كما قرر هنريك نومان، في نص حائطي، هو “جعله مريحًا”. قامت بتزيين نوافذ المكان – الذي أعاد النازيون تشكيله في عام 1938 بأسلوب فاشي واضح لا يزال يحتفظ به – وأضافت ثقوبًا إلى الستائر ذات المظهر المنزلي، والنسيج من الدنيم والقماش القطني. لكنهم ليسوا كذلك. البعض لديه تمزقات عنيفة. والبعض الآخر لديه ثقوب مثبتة بدقة باستخدام الحلقات. لا شيء، بقدر ما أستطيع أن أقول، يتم تصحيحه بسلاسة.

يمثل بينالي البندقية هذا العام النسخة الأولى في عهد الرئيس الجديد للمنظمة، بيترانجيلو بوتافوكو، وهو نفسه مرتبط بسياسات الفاشية الجديدة. وتركز الأحاديث حول هذا الموضوع على ادعائه “بالحياد”، الذي يسمح لأي دولة بالمشاركة بغض النظر عما إذا كانت في خضم ارتكاب جرائم ضد الإنسانية.

كل هذا العنف ــ وتواطؤ الفن فيه كأداة للقوة الناعمة وغسل السمعة ــ يلوح في الأفق فوق الأجنحة الوطنية. بل وأكثر من ذلك بعد أن أعلنت لجنة تحكيم المعرض أنها لن تنظر في أجنحة الدول التي تتهم المحكمة الجنائية الدولية زعماءها حاليًا بارتكاب جرائم ضد الإنسانية كمتنافسين على جائزة الأسود الذهبية – فقط بعد فترة وجيزة أعلنوا أنهم سيتركون الوظيفة تمامًا. هذا الانقلاب يتركنا نتساءل عما حدث داخليًا بين العبارة الأولى والثانية، وهي قصيرة وغامضة بشكل ملحوظ.

نعمان هو أفضل دليل لنا عبر الفن، والسياسة، والطريقة التي يرتبط بها الاثنان. هذا التركيب هو الأفضل لها حتى الآن، الأمر الذي يجعل الأمر أكثر مأساوية أنها توفيت في فبراير الماضي، قبل أن تراه وهو يركب، عن عمر يناهز 42 عامًا فقط. مجموعتها من الأشياء، التي تم ترتيبها في شبكة على الحائط، تتميز بأقنعة الغاز والمذراة المزخرفة جنبًا إلى جنب مع حاملات الشموع ما بعد الحداثة والمرايا على شكل مقلة العين. كل هذا يقلب أي فكرة عن الفضاء المنزلي كموقع للتراجع.

على السطح الخارجي للمبنى، تنضم سونغ تيو إلى نومان في طمس الهندسة المعمارية المحلية والسياسية، وإعادة إنشاء واجهة الفسيفساء لمنزلها السابق: مبنى سكني اشتراكي جاهز في جمهورية ألمانيا الديمقراطية مخصص للعمال الأجانب المتعاقدين.

استكشف نعمان، في نص جداري، “الاحتكاك بين الآراء السياسية المتعارضة فيما يتعلق بالذوق والجماليات الشخصية اليومية” – وهو احتكاك شعرت به بسهولة في جيارديني، حيث قضيت اليوم. (وهي في الغالب أجنحة أوروبية). وكنت أعمل على استجماع شجاعتي لاختبار هذه الفكرة بينما كان كثيرون يقاطعون الجناحين الأميركي والروسي. (هذا العام، إسرائيل موجودة في الأرسنال بينما جناحها قيد الإنشاء.) شعرت أنه من واجبي كصحفي أن أرى وأبلغ وأكشف ما بداخله – لكنني شعرت أيضًا بأن معدتي تنزعج من التفكير في نوع الأشخاص الذين يحتمل أن يكونوا في الداخل. لقد منحني فضول نومان بشأن الذوق في السياسة بعض الشجاعة.

وإليكم ما وجدته: قد يعتبر خبرًا مرحبًا به. إذا كان الفاشيون موهوبين بشكل مأساوي عندما يتعلق الأمر بالجماليات في القرن العشرين، فإن فنهم هذه المرة هزلي للغاية. كان جناح الولايات المتحدة خاليًا أكثر مما رأيته من قبل، ولكن هل كان ذلك بسبب MAGA، أم لأن الفن سيء؟ الاثنان لديهما كل ما يتعلق ببعضهما البعض. لم تكن المعروضات أيًا من مستقبلية إيطاليا، ولا روما موسوليني: مررت عبر مجموعة من النقط المتواضعة، متوقفًا على تمثال ذهبي يشبه غامبي في وضع الجنين، أحاول فقط أن أشعر بشيء، أي شيء. تجد هذه النقط اللطيفة، من تصميم ألما ألين، وجهتها المقابلة في الجناح الروسي الممل بنفس القدر، حيث تعرض فرقة تولوكا الجماعية مجموعة من الزهور المقطوفة وتوزع الفودكا مجانًا.

كان العرض الأول في نسخة عام 1934 من البينالي – وهو العام الذي التقى فيه هتلر بموسوليني في البندقية لتبادل الملاحظات – هو الجناح اليوناني. وكان ذلك أيضًا العام الذي بدأ فيه النازيون اضطهاد المثليين جنسياً. مثل نومان، يستجيب أندرياس أنجيليداكيس لتاريخها الجمالي الفاشي، وللطرق التي استخدم بها المسؤولون اليونانيون التاريخ الكلاسيكي لتحقيق مكاسب قومية. يتميز التثبيت بأعمدة كرتونية محشوة مطبوعة بالسلاسل، وأرضية تضيء مثل مرقص، وأعمال عملاقة على شكل قمصان تحمل صور S&M، مثل رجال الشرطة الذين يكبلون أيدي رجال عراة منحوتين.

لكن في حين أبحر نومان ببراعة في تعقيد السياسة في المجال الجمالي، يعيد أنجيليداكيس صياغة عبارة مبتذلة: كانت سوزان سونتاغ متحمسة بالفعل لأجواء ليني ريفنستال في عام 1975. وبينما لا أعتقد أن أنجيليداكيس يروج للفاشية بالضبط، فإنه ليس من الواضح أيضًا ما هو النقد، إن وجد. يَعِد النص الجداري بدمج غرفة الهروب وكهف أفلاطون، ولكن بكونهما كلاهما، فهو أيضًا ليس كذلك.

ومن الجدير بالذكر أنه لا توجد طريقة للتفكير في عصرنا دون التعقيد والتناقض. وهذا لا يعني أن ننحاز إلى الجانبين في كل شيء، أو أن نتخلى عن الوكالة حيثما كانت لدينا. هذا يعني فقط أنه بمجرد أن تبدأ بالمقاطعة، يصبح من الصعب أن تعرف بالضبط أين ترسم الخط الفاصل، لأن الكثير من الأمور محفوفة بالمخاطر – وبما أن جميعنا تقريبًا، من الذين يذهبون إلى البينالي، متواطئون بطريقة ما.

فلورنتينا هولزينغر، في الجناح النمساوي، تثبت هذا العنقودي بسهولة. يقدم فيلم “عالم البحار” حلقة مغلقة: امرأة عارية تغوص في خزان غمر محاط بأحواض يمكن للزائرين التبول فيها. ارتياح جميل – تنافس البندقية نيويورك باعتبارها أصعب مدينة يمكن العثور فيها على حمام. يتم ترشيح هذا البول في الخزان – المملوء بسوائل الجسم التي يساهم بها الجمهور – وفي بعض الأحيان، يقوم فنان عارٍ آخر بالتزلج على الماء عبر الماء، الذي يتدفق إلى الجناح – أو هكذا يقولون.

هذا الوصف يخدش السطح فقط. إنه جناح ناجح إلى حد كبير، فهو في الوقت نفسه فوضوي ومتناثر، ومتطرف، ومحكم من الناحية المفاهيمية، وسخيف، وحرفي. إذا كان مشهدًا، فهو أيضًا قبيح وفظيع. إذا كنت منزعجًا من ماء التبول، فلدي أخبار سيئة لك بشأن المحيط. يتساءل هولزينغر: أين ينتهي التلوث وتبدأ النظافة؟

يوصف ساكن دبابة هولزينغر بأنه “الناجي البيولوجي المستقبلي”. هناك جناحان آخران – مقابل بعضهما البعض – يتناولان مستقبلنا البيولوجي في شكل انخفاض معدلات المواليد. تستجيب ماجا مالو ليز، في الجناح الدنماركي، لدراسة تشير إلى أن مشاهدة إباحية الواقع الافتراضي يمكن أن تعزز حركة الحيوانات المنوية. من خلال العمل مع DIS الجماعي، قاموا بإنشاء إعلانات الخدمة العامة للخصوبة على شاشة غامرة. يقوم الممثلون الإباحيون بالتعري أثناء نقل المعلومات – على أمل جذب انتباهك – بينما تتقاطع صور الأطفال مع النساء اللاتي تتمتع أجسادهن بأبعاد فينوس ويلندورف. ومع ذلك، فإنهن يرتدين البيكينيات الصغيرة، ويعتبرن رمزًا للجنس أكثر من كونهن رمزًا للخصوبة. لو أن المزيد من الصور السائدة للأمهات اعترفت بأن المرأة يمكن أن تكون على حد سواء.

وفي غرفة أخرى، تظهر مقاطع فيديو مثبتة في حاويات تشبه الآثار لقطات لرجال “يتسابقون في الحيوانات المنوية” – وهي رياضة تبدو حقيقية. يقذف الرجال، ثم يراقبون تحت المجهر مدى وسرعة انتقال الحيوانات المنوية.

يصور نص جداري انخفاض معدل المواليد كأزمة ناجمة عن “تآكل العلاقة الحميمة”، متهربًا من السياسة التي تفسر هذا الانخفاض وما إذا كان الأمر مهمًا أم لا. لكن إي أراكاوا، على الجانب الآخر من جناح اليابان، أصبح أكثر تحديدًا. يبدأ نص الجدار: “يولد الأطفال في أي مكان، بغض النظر عن الحروب والإرهاب والمقاطعة. ويُقتل الأطفال أيضًا بهجمات الطائرات بدون طيار، والصواريخ، وكل عمل من أعمال العنف التي يمكن تصورها”. ويمضي في توضيح الآثار المترتبة على ذلك: نقص العمالة، وضغوط الرعاية الصحية.

الزوار مدعوون لحمل دمية طفل أثناء التنقل بين منحوتات ومقاطع فيديو أراكاوا، والشعور حرفيًا بثقل الطفل والمستقبل.