ليلة افتتاح المعرض الفني للقائد في بروكلين

تم افتتاح معرض فني جديد تستضيفه شركة Powerhouse Arts في بروكلين مساء الأربعاء مع حجم حشد متوقع من معاينة كل سنتين، بدلاً من افتتاح المعرض النموذجي. وفي غضون ساعات، مر أكثر من 800 شخص عبر Powerhouse Arts، متنقلين بين الأكشاك التي تقدم ما هو غير متوقع.

كان هناك 28 معرضًا و20 مشروعًا خاصًا منتشرة في جميع أنحاء المبنى، مع منشآت غالبًا ما امتدت من المدرجات التقليدية إلى المساحة المشتركة. هذه هي النسخة الكاملة الأولى من المعرض بعد الإعلان التشويقي العام الماضي، ولم يكن تجميعها معًا بعيدًا عن البساطة. وقالت مديرة المعرض أدريانا فاريتا: “اضطرت بعض المعارض التي أرادت المشاركة إلى الانسحاب في اللحظة الأخيرة بسبب الحرب في إيران، والتي كانت صعبة للغاية”. ومع ذلك، فإن النتيجة هي معرض شامل يضم العديد من الأعمال التي تستحق نظرة جادة وتصميمًا يكافئ التجوال. قد تنعطف عند الزاوية وتجد نفسك واقفًا تحدق في منشأة كبيرة أو تدخل إلى بيئة هادئة ومكتفية بذاتها.

تحولت وتيرة المعرض المبهجة بالكامل إلى الداخل بيت الصمتوهو عبارة عن هيكل يشبه الخيمة للفنان التركي فوسلات والمعمارية سناء فريني. من الخارج يُقرأ على شكل يورت بسيط، بينما من الداخل يبدو وكأنه واحة. تمتص الأرضية الصوت، والضوء الوحيد يخرج من فتحة في أعلى الخيمة. على الجانب الآخر من المقاعد المنخفضة، كانت هناك لوحة قماشية كبيرة محددة بالعيون، ورأس حصان، وما يبدو أنه أطراف غير مجسدة، وثعبان ملفوف. لقد تم تصميمه حول فكرة المنزل المحمول، وهو شيء تحمله معك بدلاً من العودة إليه. وعلى نحو ملائم، انغمس الناس في المكان، وبقوا لبضع دقائق، ثم خرجوا بهدوء أكبر بشكل ملحوظ.

مشروع آخر لفت الانتباه كان ريتورنو (2022) للمخرج خوان خوسيه باربوزا-جوبو، تقديم برايز شادوز. إنه مبني حول قارب منحوت يدويًا حصل عليه الفنان من منطقة الأمازون ثم أعيد صياغته باستخدام الأكريليك المنحوت وأوراق الأسمنت وقطع الخشب. يمتد العمل على الأرض، ويبلغ طوله حوالي ثمانية أقدام، ويبدو كما لو أنه قد ابتلعه الغابة أو خرج منه. طوال الليل لم أكن الشخص الوحيد الذي دار حوله ببطء، محاولًا معرفة أين بدأ وأين انتهى. في مكان آخر من الجناح، أظهر باربوزا-جوبو أحجية معقدة من الأشكال الهندسية شبه الشفافة مستوحاة من بلاط الفسيفساء الذي حصل عليه من رماد مبنى محترق في إكيتوس، وهي مدينة تقع على مشارف الغابات المطيرة في بيرو.

في أحد الأكشاك المرتبطة بمساحة WhereArt.Works في الرياض، كانت أسعار أعمال القماش المصنوعة من خلال الطباعة الشمسية وعمليات التصوير الفوتوغرافي ذات الطبقات منخفضة بما يكفي لتشعر وكأنها محاولة لبناء سوق من الصفر بدلاً من ملاحقة السوق. قال جوستين جيلياني، الذي يدير المكان: “إنها طريقة لطيفة لاختبار السوق ومعرفة مدى الإقبال عليه”، واصفًا نموذجًا مبنيًا على الإرشاد والصالونات بقدر ما يدور حول المبيعات. لقد ظهر النموذج نفسه بقدر العمل، مع التركيز على الإرشاد والصالونات والنمو الأبطأ.

في هذه الأثناء، اجتذب عرض Beya Gille Gacha مع Keijsers Koning، حشدًا ثابتًا من خلال أعمال نحتية مبنية من الخرز الزجاجي والشمع والألياف الزجاجية والخرسانة وعنصر حي على شكل شجرة حكيم. توضع القطعة على مستوى منخفض من الأرض وتجمع المواد العضوية والصناعية دون تخفيف التوتر بينهما. كان لدى غاشا، الذي من المقرر أن يظهر في جناح الكاميرون في البندقية، أحد العروض التقديمية الأكثر تركيزًا في المعرض، والتي يمكن قراءتها بوضوح حتى في غرفة مزدحمة.

مساهمة خالد جرار عملت في سجل مختلف. له شجرة برتقال ذات ندبتين (2026) هو عمل مدمج نسبيًا قائم على الجدران، تم بناؤه من خلال الصب والتزجيج، لكنه يحمل ثقل ممارسته الأوسع، والتي تستمد مباشرة من تجربته في الضفة الغربية، فلسطين. وحتى بين المنشآت الأكبر حجمًا، فقد حظيت بالاهتمام، ويرجع ذلك جزئيًا إلى ضبط النفس.

كانت هناك نقاط متعددة من التداخل مع جمهور بينالي البندقية. سيتوجه العديد من الفنانين الذين يظهرون هنا إلى هناك الأسبوع المقبل، بما في ذلك Ebony G. Patterson وAnnalee Davis وTammy Nguyen في المعرض الرئيسي، إلى جانب المشاركين في الجناح مثل Beya Gille Gacha (جناح الكاميرون)، وRojoNegro (جناح المكسيك)، وBugarin + Castle (الجناح الاسكتلندي).

انتهت الليلة بغناء ليدو بيمينتا، مصحوبًا بإيقاع شرس وبعض الاستخدام الأنيق لدواسة التأخير مما جعل صوتها يتردد ويدور في القاعة الرئيسية. بالنسبة للإصدار الافتتاحي، لا يزال موصل يستكشف شكله. لكن روحها قوية وليلة الافتتاح، تم توضيح نقطة واحدة على الأقل: قائد الفرقة الموسيقية أقل اهتمامًا بالصفوف التقليدية من الأكشاك بقدر اهتمامه بخلق مواقف يكون فيها العمل والسياق والجمهور غير واضحين قليلاً.