الفنانة الرقمية نانسي بيرسون تنهار الحدود بين التصوف والفيزياء

للوهلة الأولى، تبدو لوحات “التشابك الكمي” لنانسي بيرسون ببساطة مثل نقاط بيضاء تغسل فوق لوحات قماشية سوداء في مجموعات وأمواج. بعض النقاط تشبه أزواج من العيون. ويظهر البعض الآخر كأشكال مستديرة متداخلة. ولكن عندما يُنظر إليها كما ينوي الفنان البالغ من العمر 78 عامًا – من خلال كاميرا الهاتف – تبدو الأشكال متوترة مثل السكون. يظهر غسلات باهتة من الألوان وإحساس جديد بالعمق. بالنسبة لبيرسون، تمثل اللوحات – المعروضة في المعرض الفردي “Light Matter” في معرض هيفت حتى الثاني من مايو – شبكة الطاقة الناشئة التي تمثل نسيج الكون، والتي تعتقد أن إدراكها هو موهبتها الخاصة. مثل الكثير من أعمالها، فهي بمثابة شكل من أشكال الأدلة، وطريقة لمطالبة المشاهدين برؤية ضخامة ما تم الكشف عنه لها.

“لقد قيل لي: اثنان للأعلى واثنان للأسفل، اثنان للأعلى واثنان للأسفل”، قالت لي بيرسون وهي تشرح النظام الذي ابتكرت به أعمالها.

فنان رائد في التصوير الفوتوغرافي والفن الرقمي، أقام بيرسون معارض في متحف الفن الرمادي بجامعة نيويورك ومركز الفنون البصرية التابع لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وهو ممثل في المجموعات الدائمة لمتحف متروبوليتان للفنون، ومتحف الفن الحديث، ومتحف ويتني للفن الأمريكي. في حين أن مجموعة أعمالها الحالية تتكون من لوحات زيتية وأعمال فيديو ومنحوتات، فقد كانت من بين الفنانين الأوائل الذين استخدموا التكنولوجيا الرقمية في التصوير الفوتوغرافي، وأصبحت معروفة على نطاق واسع في الثمانينيات لمزج مجموعات من الأشخاص رقميًا لإنتاج صور مركبة لشخصيات نموذجية مثل رجال الأعمال أو نجوم السينما.

بدأت مسيرة بيرسون المهنية عندما انتقلت إلى نيويورك عام 1968. كانت في العشرين من عمرها، وتعيش في فندق مع موسيقي مشهور (ومتزوج)، وكانت لديها خطة غامضة لإنهاء دراستها الجامعية. على الرغم من أنها لم تحصل على شهادتها في نهاية المطاف، إلا أنها وجدت نفسها في مركز شديد الحرارة لواحدة من أكثر اللحظات إثارة للاهتمام في تاريخ الفن. كان مصنع آندي وارهول في أوجه، وكانت المدينة مليئة بالمعارض التعاونية التي يديرها الفنانون، والأحداث، والتجارب الجديدة في الفن المفاهيمي. وفي الوقت نفسه، تم تحقيق خطوات كبيرة في مجال الحوسبة الشخصية. في أحد المعارض الفنية في الشوارع، أخبرت بيرسون إحدى الفنانين أنها تعرف ما تريد أن تصنعه ولكنها لا تعرف كيف بعد.

قالت بورسون للفنانة: “أريد أن أصنع آلة عصر. أعلم أن لها علاقة بأجهزة الكمبيوتر وشيء يتعلق بالتفاعل”، واقترحت عليها تقديم طلب إلى منظمة تجارب في الفن والتكنولوجيا (EAT)، وهي المنظمة التي أسسها قبل عامين المهندسان بيلي كلوفر وفريد ​​فالدهور والفنانان روبرت راوشينبيرج وروبرت ويتمان. كان هدف EAT هو الجمع بين الفنانين والتقنيين. لقد ربطوا بيرسون مع كارل ماتشوفر، وهو مبتكر مبكر في رسومات الكمبيوتر. زاره بيرسون في وايت بلينز، نيويورك، حيث كان يعيش أثناء عمله مع شركة تصنيع الرادار نوردن سيستمز. قادها إلى الطابق السفلي من منزله، حيث كان لديه جهاز كمبيوتر كبير ومبكر متصل بقلم يمكن استخدامه للرسم مباشرة على الشاشة. التقطت القلم ورسمت خطًا.

“هل هذا هو؟” سألته. “هل هذا كل ما هناك؟”

أجاب ماتشوفر: “هذا كل ما هو موجود الآن. وسوف تلحق بفكرتك قريبًا جدًا”.

أحال ماتشوفر بيرسون إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، حيث كان نيكولاس نيغروبونتي يعمل في مجموعة آلات الهندسة المعمارية، وهي مؤسسة فكرية مختبرية كانت بمثابة مقدمة لمختبر الوسائط، الذي أسسه مع جيروم ويزنر في عام 1985. وقد جمع نيغروبونتي بيرسون مع توماس شنايدر، عالم الأحياء الجزيئي الذي كان يصمم برامج الكمبيوتر لدراسة الحمض النووي. بدأت بيرسون زيارة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في عطلات نهاية الأسبوع للعمل على آلة الشيخوخة الخاصة بها مع شنايدر، حيث كانت تنام في غرفة القراءة مارغريت تشيني، التي تحتوي على عدد قليل من أسرة الأطفال والاستحمام للطالبات اللاتي يحتجن إلى التواجد بالقرب من مكتبات الجامعة ومختبراتها. بحلول عام 1981، حصل بيرسون وشنايدر على براءة اختراع بعنوان “طريقة وجهاز لإنتاج صورة لوجه شخص في عمر مختلف”. كان ابتكارهم هو تطوير نظام شبكي يمكن من خلاله تحويل صور الوجوه، وهي عملية استغرق تصميمها أربع سنوات.

وفي عام 1984، طبقت هذه التقنية على المشاهير الذين يعانون من الشيخوخة أو انخفاض السن مثل الأميرة ديانا، التي كانت آنذاك في أوائل العشرينات من عمرها، وبقية أفراد العائلة المالكة البريطانية. ولكن بعد أن أدى معرضها الأول لهذه الأعمال إلى انفجار التغطية الصحفية، سأل مكتب التحقيقات الفيدرالي بيرسون عما إذا كان بإمكانه تكييف التكنولوجيا “لتحديث” صور الأطفال المفقودين، لتصويرهم بشكل أكثر دقة إذا مرت سنوات على اختفائهم. في تعاونهم الأول، عمل بيرسون مع مكتب التحقيقات الفيدرالي ووالدي إيتان باتز، وهو صبي صغير اختفى في عام 1979 من شوارع سوهو، لتحديد عمره من ست سنوات إلى 13 عامًا. وبينما لم يتم العثور على باتز مطلقًا، حصل مكتب التحقيقات الفيدرالي لاحقًا على برنامج بيرسون لاستخدامه في حالات الأطفال المفقودين.

كانت هذه هي نفس التقنية التي استخدمتها بيرسون لإنشاء صورها “المركبة” – وهي عبارة عن عمليات دمج مجردة للعديد من الوجوه المختلفة في وجه واحد. وفي عام 1982 قامت أندروجيني (6 رجال + 6 نساء) وفي عام 1983 البشرية (الشرقية والقوقازية والسود مرجحة وفقًا للإحصاءات السكانية الحالية). تمثل هذه الصور أحد المواضيع الرئيسية لعمل بيرسون: أننا لسنا مجرد مركبات من علم الوراثة، بل مركبات على المستويات الجزيئية والعاطفية والزمنية؛ أنه على الرغم من الاختلافات الملحوظة في الجنس أو العرق أو الدين، هناك مبدأ عالمي يوحدنا جميعا. يتماشى هذا الاتجاه في عملها مع الرؤية المستقبلية لـ “القرية العالمية” التي رافقت العولمة في التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. في واحدة من أكبر المهام في حياتها المهنية، صنعت بيرسون “آلة سباق بشرية” لقبة الألفية لزها حديد في لندن عام 2000. اصطف الناس لساعات للجلوس في صندوق أسود مزود بشاشة وكاميرا، والذي من شأنه أن يحول وجه الشخص بعد ذلك إلى واحد من ستة أنواع: وجه شرق آسيوي، أو جنوب آسيوي، أو أسود، أو هسباني، أو شرق أوسطي، أو أبيض. سافرت آلة الجنس البشري إلى نيويورك في عام 2002 لحضور معرضها الاستعادي في غراي.

قال بيرسون: “لا أستطيع أن أفعل ذلك الآن”. “لكن في ذلك الوقت لم يشتكي أحد.”

طوال هذه الحقبة من النجاح، كانت بيرسون تتعامل مع سلسلة عميقة من القضايا الطبية التي ستشكل حياتها وعقلها بشكل كبير. من عام 1945 إلى عام 1971، تم وصف دواء الاستروجين الاصطناعي ثنائي إيثيلستيلبيسترول (DES) للأمهات الحوامل اللاتي يرغبن في منع الإجهاض. تم حظر هذا الدواء في عام 1971 بعد أن تبين أنه يسبب سرطانات مهبلية نادرة للغاية لدى النساء الشابات اللاتي تناولت أمهاتهم DES أثناء الحمل. إلى جانب سرطانات المهبل وسرطان الثدي، تعاني النساء المعرضات لـ DES أحيانًا من تشوهات المهبل وعنق الرحم والرحم، بالإضافة إلى العقم والحمل خارج الرحم. كما كانوا أكثر عرضة للإجهاض، أو الولادة المبكرة، أو الإملاص. عندما وصلت هذه النتائج إلى الأخبار، اتصلت بها والدة بيرسون. قالت: “أعتقد أنني أخذتها”.

حملت بيرسون بابنها في عام 1989. وراقبها الأطباء عن كثب، وبينما بدت في حالة جيدة أثناء الحمل، كانت الولادة تعاني من مضاعفات. وعلى الرغم من ذلك، ولد ابنها بصحة جيدة، وأطلقت عليه اسم كير على اسم الممثل الذي لعب دور رائد الفضاء ديفيد بومان في فيلم ستانلي كوبريك. 2001: رحلة فضائية. وعلى الرغم من أنها وابنها نجيا من هذه الولادة المؤلمة، إلا أنهما استمرا في المعاناة من أمراض مختلفة. بدا أن ابنها يعاني من نقص المناعة وكان يمرض باستمرار، بينما كانت بيرسون تعاني من مشاكل مؤلمة في المعدة حدت من قدرتها على تناول الطعام. وفي منتصف التسعينيات، بدأت في البحث عن معالجين من جميع أنحاء العالم. تغيرت ممارساتها الفنية جنبًا إلى جنب. تركت وراءها التركيب الرقمي، والتقطت كاميرا الفيلم.

قال بيرسون: “عندما تكون مريضًا، فهذا هو الوقت الذي تذهب فيه للاستكشاف”.

قامت بيرسون بتصوير المعالجين، والأشخاص الذين يعانون من تشوهات واضحة، ودوائر المحاصيل في إنجلترا حيث كانت تقضي بعض الوقت. في إحدى صور بولارويد التي أرتني إياها، كان ابنها المراهق يمسك بيد معالج أشقر طويل القامة أمام أحد أعمدة ستونهنج في يوم عاصف وعاصف. قالت إنها بدأت تلاحظ ظهور خطوط من الضوء في صور المعالجين. دعاها أحد المعالجين الصوتيين إلى منزلها لرؤية العديد من الكائنات الضوئية التي قالت إنها بدأت تظهر في الفناء الخلفي.

قال بيرسون: “لم أصدقها”. ولكن عندما زارتها، رأت “خطوطًا حمراء ضخمة من الطاقة” غيرت رأيها. وقالت إن فكرتها الوحيدة كانت: كيف أدمج هذا في حياتي؟

بدأت بيرسون في استضافة بانتظام “60 إلى 70” من الوسطاء الروحيين لحفلات العشاء في شقتها في سوهو. جاء الناس لمشاهدة تمثال للسيدة العذراء مريم يرقص في حمامها. بدأت في تصوير الأجرام السماوية وحضور مؤتمرات الأجرام السماوية. وتقول إن وكالة الأمن القومي كانت مهتمة بصورها. لكن بيرسون استمر في التدهور. وبحلول عام 2008، لم تعد تستطيع أن تهضم سوى بضع لقيمات من الطعام في الجلسة الواحدة. أخبرتني أنها في هذا الوقت بدأت تسمع “صوتًا جماعيًا” تفهمه على أنه بروتونات. وذلك أيضًا عندما لاحظت مواد غريبة تتراكم حولها – كرات صغيرة من مادة ذات لون كهرماني قامت بتصويرها على نطاق واسع. في عامي 2011 و2012، خضعت لسلسلة من العمليات الجراحية شديدة التدخل لعلاج حالة معدتها. وأوضحت أنه بعد هذه العمليات الجراحية، بدأت مادة بلورية غريبة تخرج من يديها وقدميها. وقد لاحظت أيضًا وجود نوع من التزجيج يتراكم فوق ملابسها وأطباقها وأرضيات شقتها. وهي تسمي هذه البلورات والكريات والمواد الزجاجية مواد ذات أصول غير معروفة (MoUOs).

قال بيرسون: “الأدلة التي تلقيتها قليلة”. “ولكن كذلك الفيزياء، فهي مكونة من أشياء صغيرة كهذه.” سيظهر بيرسون في فيلمين عن الأجسام الطائرة المجهولة هذا العام.

إلى جانب لوحاتها وصورها المركبة المبكرة المعروضة في هيفت، هناك أيضًا عمل أداء نحتي لعام 2026 بعنوان ماري والمجالات الكمومية. في منطقة صغيرة من المعرض مزودة بستارة معتمة، توجد كراسي قابلة للطي وطاولة صغيرة، يوجد عليها تمثال أبيض لمريم العذراء وكرتان مطبوعتان ثلاثي الأبعاد. داخل المنطقة، طلب مني بيرسون تشغيل أغنية من هاتفي. اخترت السيمفونية رقم 2 لراشمانينوف. أطفأ بيرسون الأضواء، وبدأ التمثال والأفلاك في التوهج. تحركت حواف مريم العذراء بلا انقطاع. قال بيرسون إنني أستطيع التصوير، وبهذه الطريقة أستطيع رؤية الفوتونات بشكل أفضل، لكنني اعتقدت أن الشاشة ستكون ذات حضور متطفل في ذلك الفضاء الهادئ والتأملي. لقد ندمت على قراري لاحقًا عندما أدركت أن بيرسون لا يميز بين الطبيعة والتكنولوجيا، بين النقي والفاسد. كان يجب أن أفتح نفسي لطريقتها في الرؤية. إن الوسائط التكنولوجية، سواء كانت جهاز آيفون أو برنامج كمبيوتر، ليست مجرد وسيلة لبيرسون “لمراقبة” العالم، ولكنها وسيلة “للدخول فيه”، كما أخبرني صديقها، المصور دوان ميكلز البالغ من العمر 94 عامًا، لاحقًا.

ماري والمجالات الكمومية هو مذبح لدينها الفيزياء. وهو أيضاً برهانه. إنها تعتقد أننا جميعًا نهتدي، لكن البروتونات تتحدث معها بلغة إنجليزية واضحة. لقد أخبروها أن كل شيء يحتوي على الخير والشر. أن كل شيء مقدر، وأننا لا نخطئ أبدًا، ولكن فقط كائن من نور يقودنا في الاتجاه الخاطئ. أنه لا توجد إرادة حرة، ولكن يجب علينا أن نعيش “كما لو”. أن هذه الكائنات، التي ولدت في انفجار النجوم، تحب الألعاب النارية، ولهذا السبب توجد حرب. أن هذه الكائنات لا تعتني بنا الآن، ولكن الوقت الأفضل قادم. أنه يجب علينا أن نسامح بعضنا البعض، لأن “الأمر ليس من اختصاصنا”. أنه لا يوجد أحد وحيدًا، لأننا جميعًا موجودون معًا في بحر الجزيئات.

قال بيرسون: “يأتي الناس إلى هذا الأداء، ويقولون، نعم، ترى هذا النوع من الأشياء في الظلام”، في إشارة إلى مريم المتوهجة، التي تندفع وتتحول مثل الشمعة بينما تصبح الكرات أكثر سطوعًا قليلاً. “وهكذا، نعم، هذا كل شيء.”

دليل صغير آخر، أمامنا مباشرة. ركز عينيك في الظلام وشاهد الإزهار الساكن.