وزارة الخارجية هيوستن تعلن عن عمليات الاستحواذ الأخيرة

قالت أنيكا يي، المعروفة بالمنحوتات والتركيبات التي تمزج بين علم الأحياء والتكنولوجيا والروحانية: “مهمتي كفنانة هي خلق إمكانيات لعوالم أخرى، وطرق أخرى للعيش والوجود، حتى لو للحظة واحدة فقط”. الزعنفة المعدنية هو جزء من سلسلة أعمال مستوحاة من الكائنات البحرية وحيدة الخلية المعروفة باسم راديولاريا. من خلال دمج الألياف الضوئية PMMA، ومصابيح LED، والسيليكون، والأكريليك، والإيبوكسي، والألومنيوم، والفولاذ المقاوم للصدأ، والنحاس، والمحركات، وأجهزة التحكم الدقيقة، تلمع هذه القطعة وتنبض كما لو كانت في الحياة، وتستحضر عالمًا تأمليًا – ربما ما بعد الإنسان – من الكائنات العضوية والاصطناعية الهجينة.

هذا العمل المتأخر للرمزي السويسري فرديناند هودلر هو واحد من سلسلة من الصور التي رسمها لعشيقته، الراقصة فالنتين جودي-داريل. بين عامي 1908، عندما دخلت الاستوديو الخاص به كعارضة أزياء، وعام 1915، عندما توفيت بسرطان المبيض عن عمر يناهز 41 عامًا، رسم هودلر أكثر من 200 رسم تخطيطي ولوحة لشخصية جودي-داريل المذهلة. هنا، تم التقاطها قبل تشخيص حالتها، وتظهر كما وصفها هودلر ذات مرة، “مثل الإمبراطورة البيزنطية على فسيفساء رافينا”.

يبلغ طول هذا النسيج الهندي المرسوم يدويًا أكثر من 22 قدمًا، وهو يصور مشهدًا من حياة البلاط الهندوسي في جنوب الهند في القرن السابع عشر. في سلسلة من المقالات القصيرة، ينخرط الرجال والنساء في المحادثة والمغازلة وممارسة الحب داخل محيط ملكي. خلف أسوار القصر، تتجول القرود والطيور على اختلاف أنواعها بين النخيل والأشجار المزهرة. يُعتقد أن هذا النسيج، وهو أحد مجموعة المعلقات، قد تم إحضاره إلى فرنسا في أواخر القرن الثامن عشر. تم إعادة اكتشاف المجموعة مؤخرًا فقط.

تشمل الأعمال المتعددة للفنان الغوياني البريطاني هيو لوك العديد من الأساليب والوسائط. ومع ذلك، فإن الشيء الثابت هو الاهتمام بالاستعمار والأمة والهجرة والتجارة كما تظهر في التاريخ وفي الحاضر. تلخص هذه الاهتمامات تماثيل لوك العديدة للقوارب، والتي تحدث عنها ذات مرة فوربس مجلة، “إذا لم أصنع منحوتة قارب لبضع سنوات، كنت سأشعر بالانفصال والتشتت. إنه جزء من هويتي.”

رسام ونحات ومعلم وصديق لموسيقيي الجاز وتاجر أعمال فنية في وقت ما، بيتر برادلي معروف أيضًا بلوحته Color Field وتنظيمه لـ “The De Luxe Show” عام 1971 في هيوستن، والذي كان مدعومًا من قبل جامعي الأعمال جون ودومينيك دي مينيل. كان معرضًا لأعمال الفنانين التجريديين السود، بما في ذلك برادلي نفسه، ومجموعة مختارة من مجموعاتهم البيضاء، من بين أولى المعارض المتكاملة عرقيًا التي أقيمت في الولايات المتحدة. تعرض هذه اللوحة واسعة النطاق استخدام برادلي المميز للمواد الهلامية الأكريليكية لخلق تأثيرات جوية مضطربة.

في الخمسينيات من القرن الماضي، توسعت هيلين فرانكنثالر في أعمال التعبيريين التجريديين مثل أرشيل غوركي وجاكسون بولوك، وابتكرت فنًا تجريديًا مبتكرًا عن طريق سكب طلاء زيتي خفيف على القماش غير المجهز. بحلول سبعينيات القرن العشرين، كانت قد عدلت أسلوبها ليشمل مجموعة متنوعة من أنماط الرسم، كما هو الحال في هذا العمل، الذي تستحضر خطوطه المرسومة يدويًا وبقعه الأفقية منظر مدينة البندقية.

كان كاتسوشيكا هوكوساي، أحد فناني أوكييو-إي من فترة إيدو في اليابان، رسامًا وصانع طباعة، وكان لتسطيح الفضاء، ومستويات الألوان الصلبة أو المتدرجة، والتركيبات الديناميكية تأثير كبير على رسامي ما بعد الانطباعية مثل إدغار ديغا، وفنسنت فان جوخ، وكلود مونيه. في هذه الطبعة الخشبية من كتاب هوكوساي “36 منظرًا لجبل فوجي” (الذي يتضمن أيضًا أشهر أعماله الموجة العظيمة قبالة كاناغاوا) ، صاعقة من البرق الأحمر تفصل مرتفعات الجبل الفخري المضاءة بنور الشمس عن العاصفة الرعدية الهائجة أدناه.