لماذا أصبح الجميع مهووسين بالأجسام الطائرة المجهولة الآن؟

يبدو أن العالم يريد الآن أن يصدق. انظر نحو السماء: قد تكون كرة الضوء هذه، أخيرًا، زائرًا. أو يمكن أن نكون نحن فقط، الذي نحول أي شيء أمامنا – سواء كان السماء أو الأرض أو الضوء – إلى مرآة.

أحدث جنون الأجسام الطائرة المجهولة هو الاستيلاء على الشاشة الكبيرة، والبيت الأبيض، ومشهد معرض نيويورك. يتولى ستيفين سبيلبرغ، سيد المشهد والكاتب المستقل المستقل، ستيفن سبيلبرغ، زمام الأمور من خلال فيلمه المجيد. يوم الإفصاح (2026)، أفضل فيلم له منذ عقود (على الرغم مما قد تكون سمعته عبر الإنترنت). في الفيلم، يكشف أخصائي الأمن السيبراني (جوش أوكونور) وسيدة الأرصاد الجوية في مدينة كانساس (إميلي بلانت)، وكلاهما يستغلان لغة خارج كوكب الأرض، عن مؤامرة حكومية لإخفاء الحقيقة حول اللقاءات القريبة عن الجمهور.

يصل هذا العمل البارد الملكي الخبيث في الوقت المناسب تمامًا جنبًا إلى جنب مع ثلاثة عروض رائعة أخرى ظهرت في جميع أنحاء مانهاتن، وكلها تدور حول موضوع الأجسام الطائرة المجهولة. وعبر البركة، في Kulturstiftung Basel H. Geiger، تعرض Chloe Wise مقطع فيديو جديدًا بعنوان UFO من بطولة أسماء مثل Delaney Rowe وMartine Syms وBen Ahlers وLucas Bravo. داخل إحدى غرف فندق تشيلسي هذا الصيف، أقامت برادا “معرضًا غامرًا” مليئًا بالمشاهير تحت عنوان الأجسام الطائرة المجهولة برعاية نيكولاس ويندينج ريفن ومبدع الألعاب الياباني هيديو كوجيما.. وخارج مهرجان تريبيكا، مرت بجانبي مجموعة من الشباب المحتجين، يلوحون بلافتات عليها كائنات فضائية ذات عيون حشرية مكتوب عليها خذني إلى قائدك و نأتي بسلام.

والعديد منا مهووسون أيضًا بـ “التهديد” الذي يشكله “الكائنات الفضائية”. في مايو/أيار من هذا العام، أعلن البيت الأبيض في عهد ترامب هذا الهوس رسميا، فأطلق موقع Aliens.gov، وهو موقع على شبكة الإنترنت يربط حملته الضخمة لملفات الأجسام الطائرة المجهولة التي رفعت عنها السرية مع مطاردة واضطهاد “الأجانب غير الشرعيين” بقيادة إدارة الهجرة والجمارك. إن رد إميلي بلانت على مثل هذا الفساد المذهل للدولة – حيث تنقر على حنجرتها ولسانها لإيصال رسالة الكائنات الفضائية غير المفلترة إلى الأمريكيين في نشرة أخبار كانساس سيتي – هو نموذجي من أسلوب Spielbergian في فضوله المروع في مواجهة المجهول.

في معرض أندرو إيدلين بوسط المدينة، تتمتع لوحات كارلا نايت غير التقليدية والملونة بشرارة إنسانية تجعلها تصطف داخل اللحظة وضدها. لقد تم تقديمها بشكل معقد لتشبه أنواعًا غريبة من الأشياء، هنا لوحة أم حمراء نابضة بها أجرام سماوية برتقالية مألوفة لـ Knight مدمجة فيها، وهناك نسيج أزرق محيطي منقط بالأصفار والكواكب. قماشها المزدحم مراقبة الكواكب (2025) يبطئ العين بينما يسحبها إلى مدارها، مما يوفر الراحة من عالم الهواتف الذكية الذي يدرب أعيننا على المسح يدويًا. اقترب من حافة لوحاتها، وستجد عبارات مثل علم الفلك للجميع, الكوكب – أي عالم يتحرك، و kennings مغرية مثل خبز الفضاء والغريب في كل مكان أسنان خجولة. هذه العبارة الأخيرة المحيرة تبدد قلق نايت: اللغة البشرية وعجزها الثرثار عن التعامل مع ما لا تستطيع نطقه. وبناء على ذلك، تم رسم مساحات أخرى من لوحاتها بلغة من صنعها. كيفية التواصل مع الآخر الكبير؟ يتم رسم الفراغ. الهوس تشيز يشير نايت، إذا كان هناك أي شيء، إلى حدود الإدراك البشري.

الفضول يجتاح كوكبنا التافه نذهب، مع المهندس المعماري الدكتور ثاندي لوينسون، إلى معرض متواضع ومظلم للغاية، محمّل في المقدمة بصوت سينثيا هند، عالمة الأجسام الطائرة المجهولة الإفريقية الرائدة التي جمعت الكثير من قصص اللقاءات خلال النصف الأخير من القرن العشرين. في Storefront for Art and Architecture، أعطى Loewenson هذه القصص حاوية سردية في شكل رسومات متوقعة ونصوص جدارية لا نهاية لها: يستغرق الأمر ما يزيد عن ساعة لقراءتها كلها في الغرفة ذات الإضاءة الخافتة، ولكن الأمر يستحق الغوص العميق في زاوية غير مستكشفة من UFOlogy. نتعلم كيف أن العديد من المشاهدات التي أبلغت بها هند في البلدان الأفريقية مقسمة على طول الخطوط الاستعمارية: فالبيض في زيمبابوي يروون من خلال الكليشيهات المألوفة المعولمة لمواجهات ما بعد روزويل – الأجسام الطائرة المجهولة والاختطاف والزيارات السحرية – ومع ذلك فإن كائناتهم الفضائية لا تتميز ببشرة رمادية أو خضراء، بل سوداء. (إشارة إلى عدو الشعب الخوف من الكوكب الاسود, 1990.) في هذه الأثناء، أبلغ الزيمبابويون السود، الذين لا يتوقون لأيام روديسيا، عن مواجهاتهم ليس مع مخلوقات “غريبة”، ولكن مع “أشباح” الأجداد، أرواح ضائعة تعيش في حالة مطهرة وقلقة، لا هنا ولا هناك. يقوم كل من فيلم سبيلبرج ومعرض لوينسون بتأريخ وتشكيك في تلك الصور المنتشرة في كل مكان للكائنات الفضائية ذات العيون الكبيرة.

في أبتاون جاجوسيان، يشيد العرض الرائع “Ghosts” الذي تقدمه إليزا دوجلاس بالصحفية الاستقصائية المسؤولة إلى حد كبير عن الجنون الحالي: عمتها. شاركت العمة ليزلي كين في كتابة عام 2017 نيويورك تايمز مقال عن برنامج الأجسام الطائرة المجهولة التابع للبنتاغون والذي دفع سبيلبرج إلى القيام به أخيرًا يوم الإفصاح، فيلم كان يفكر فيه منذ عقود. يظهر كين في كل لوحة من لوحات “الأشباح” لدوغلاس، وهي حقول من الأرواح من المفترض أن يتم الدخول إليها والحذف منها. تضع لوحاتها القماشية صورًا شخصية التقطتها كين لنفسها مقابل سماء الليل، وسط مواد مرئية غير محددة، مباشرة فوق لوحات دوغلاس السابقة. تتجول الأجرام السماوية غير الواضحة حول فن البوب ​​​​”Shh!”. مخلوق كرتوني يشبه متجر Marvin the Martian الذي يبلغ سعره 99 سنتًا ويحوم بالقرب من Kean، كما يفعل Sailor Moon. ومع ذلك، فإن لوحتي المفضلة هي تلك التي لا تبرز فيها أي من هذه الصور الواضحة، ويتبقى لنا للتو مع كين في هالة أفريقية مليئة بالألوان المخدرة. ننتظر ظهور الجسم الغريب، لكن لا يمكننا العثور على أي شيء خاطئ ملموس في هذه اللوحة، مجرد مشاعر.

طيب هل هناك كائنات فضائية؟ نحن جائعون لهم، هذا أمر مؤكد. بالنسبة لسبيلبرج على الأقل، من الغطرسة افتراض أننا الوحيدون في الكون الفسيح. وبالنسبة للفنانين، من الغطرسة أيضًا الاعتقاد بأننا أتقننا الصورة، الفكرة، لما يبدو عليه كيان خارج كوكب الأرض، أو حتى الاعتقاد بأننا بحاجة للذهاب إلى كوكب آخر لمواجهة الكائنات الفضائية على الإطلاق. لقد كنا دائمًا على اتصال مع الآخر، والآخر لا يشبه المخلوقات الفضائية ولا يشبه البعبع المكسيكي. لا يسعنا إلا أن نتبع نصيحة إميلي بلانت الأخيرة والرائعة يوم الإفصاح، الكلمة الأولى من الخطاب الذي يمتد إلى الأبد. الكلمة ليست “نظر” أو “اكتشف” أو “أرحل”. إنه مرادف لكلمة “ينتبه” أو “يسمع” أو “ينتبه” أو مجرد “عقل”.