أفضل العروض التي يمكنك مشاهدتها في نيويورك هذا الشهر موجودة في المساحات غير الربحية

افتتحت التايمز في شهر فبراير من قبل الراعية فرانشيسكا سونارا وأمينة المعرض سمر جوثري، وهي الوليدة الجديدة في المنطقة، على الرغم من أنها لا تطمح إلى أن تكون ذات حضور دائم: يشير وصفها إلى أنها “تقادم مخطط له لمدة ثلاث سنوات”. في الوقت الحالي، على الأقل، تمتلك صحيفة التايمز بعضًا من القيادة المتهورة التي غذت بعض المساحات البديلة في المدينة منذ أيام مضت، وقد بدأت بمعرض يحتوي على بعض المخاطر المضمنة. خطأ واحد يمكن أن يؤدي إلى التدمير الجزئي للفن المعروض.

تم تسليم مساحة SoHo بأكملها في Times إلى Nina Beier، التي تقدم العرض الأصدقاء القدامى، وهو تركيب جديد يربط ألواح الأرضية البالية بأقماع الآيس كريم المتباعدة بشكل متساوٍ. (أخبرني غوثري أن هناك طريقًا مخصصًا للسير بينها، على الرغم من أنني فشلت في العثور عليه بمفردي). جميع مخاريط الفنان الدنماركي هي من ماركة كورنيتوس – وليست الشيء الحقيقي – وتُترك لتذوب، مما يؤدي إلى انسكابات صغيرة من الشوكولاتة البلاستيكية. ولحسن الحظ بالنسبة للعاملين في صحيفة التايمز، فإن الجرذان والصراصير، وهي آفة وجود كل سكان نيويورك، لم تصل عندما زرت المعرض، بعد أسبوعين من افتتاحه.

من الممكن أن تقرأ الأصدقاء القدامى باعتبارها تخريبًا لجماليات البساطة، التي قاومت منحوتاتها الباردة التغيير، وكانت ممتعة في معظمها. لكن تركيب بيير يتمتع بلمسة خفيفة وروح الدعابة توحي بأن لديها شيئًا أقل سامية في ذهنها. أظن أنها تفكر في نفس “التقادم المخطط له” الذي يوجه برامج التايمز. ويدرك العاملون في صحيفة التايمز والفنانة نفسها أن ما يوجد هنا اليوم غالبًا ما يختفي غدًا، وأن هذا، كما يقترحون، قد لا يكون أمرًا سيئًا.

حتى 9 مايو، في 151 شارع لافاييت، الطابق الرابع

قبل المشاركة في تأسيس Times، قاد جوثري برمجة Canal Projects، التي انتهت مسيرتها القصيرة المليئة بالمغامرات بعد أربع سنوات فقط. (أرجعت المساحة التي تديرها مؤسسة YS Kim، إغلاقها إلى “تكاليف صيانة مبنى ذي بنية تحتية معقدة وعفا عليها الزمن”.) تعتبر الرحلة النهائية لـ Canal Projects تجربة رائعة بالنسبة إلى Jakkai Siributr، وهو فنان تايلاندي غالبًا ما تُصنع منسوجاته بمشاركة الآخرين، حيث يسلط الضوء على الشبكات الاجتماعية والتاريخ المشترك الذي قد يصبح غير مرئي لولا ذلك.

محور هذا المعرض – الذي ظهر سابقًا في شكل معدل في معرض ويتوورث للفنون في مانشستر، إنجلترا – هو برودلاندز (2023)، تدفق من الملابس الوردية والبيضاء المربوطة بالقلائد. وقد انفلتت لآلئ بعض تلك القلائد، وتساقطت الحجارة الضالة على سجادة ممزقة تحتها. كل هذا إشارة إلى شيء حدث بالفعل لمرتدي الملابس الأصليين، والدة سيريبوتر الراحلة. عند هجرتها من تايلاند إلى إنجلترا عندما كانت مراهقة، حضرت حفلًا أقامه كونت في برودلاندز، وهي ملكية في الريف البريطاني، ولعبت بعصبية بقلادتها حتى تفككت. تعتبر قطعة سيريبوتر بمثابة نصب تذكاري لكل ما عاشته والدتها.

تبدو العديد من أعمال سيريبوتر هشة، وهو ما يعكس ضعف العديد من رعاياه. “Outworn”، وهو عرض من المنسوجات يمتد على طول مساحة SoHo الشاسعة هذه، مستمد من مشروع بدأ في عام 2019 حيث عمل Siributr مع لاجئي شان في مخيم على طول الحدود بين تايلاند وميانمار. وفي بعض الحالات، قام اللاجئون أنفسهم بخياطة رسائل وصور على هذه المنسوجات، والتي تحمل إحداها علم ميانمار. ولكن بدلاً من النجمة في وسطها، هناك علامة استفهام، إلى جانب عبارة “دولة أقل”، في إشارة على ما يبدو إلى فشل أي دولة في دعم الوجود الهش لهؤلاء اللاجئين.

حتى 23 مايو، في 351 شارع كانال

تم افتتاح Space ZeroOne في تشرين الثاني (نوفمبر) الماضي في تريبيكا، وهو أكثر لمعانًا وأكثر تمويلًا من المنظمات غير الربحية المتوسطة في نيويورك – مؤسستها هي مؤسسة هانوا للثقافة ومقرها سيول، والتي تشارك أيضًا في موقع مركز بومبيدو المرتقب في العاصمة الكورية. (اسم المؤسسة هو تكتل كوري حقق إيرادات تزيد عن 40 مليار دولار في العام الماضي، وفقًا لـ فوربس. من بين تشايبولعملياتها هي شركتان لتصنيع الدفاع لهما علاقات مزعومة بالجيش الإسرائيلي، وهو الأمر الذي نفته مؤسسة هانوا.) لقد ذهبت الأموال، على الأقل، إلى مكان جيد، إذا كان استطلاع مايكل جو الحالي دليلاً على ذلك.

ومن المفارقات، أو ربما من المناسب، أن المعرض يدور أيضًا حول خصخصة الشركات والنزعة الاستهلاكية – على وجه التحديد، الطرق التي يتم بها تصميم المنتجات الصناعية لجعلنا ننسى البشر الذين يستخدمونها. يأخذ مكدسة، وهو تمثال فيه أكوام من كعك المبولة الوردية المغلفة بالبلاستيك موضوعة بين فواصل الحمام التي تعمل كوحدات رفوف. تم تصميم منحوتة جو في عام 1993 وتمت إعادة النظر فيها من جديد في هذا العرض، وهي تحمل اسمًا يذكرنا بالاسم الذي أطلقه دونالد جود على منحوتاته الأنيقة – ورائحة قوية قد تجعل الحد الأدنى، أو أي شخص آخر، يشعر بالإحباط.

يتضمن هذا العرض الساحر، برعاية كريستوفر واي. ليو، منحوتات تخلط بين المواد العضوية وغير العضوية، مع قائمة من المواد التي تمتد من العرق الاصطناعي والدموع إلى البول الحقيقي ومكعبات مرق اللحم البقري. سلاسل (1991/2026)، على سبيل المثال، عبارة عن تركيب ضخم تستضيف فيه صواني الخبز المصنوعة من الألومنيوم مجموعة كبيرة من العناصر، بدءًا من lingzhi الفطر على نمط الأرضية لبلاط الحمام. إن حقيقة أن التثبيت يبدو وكأنه مختبر مختل وظيفيًا هو بالضبط الهدف. جو، الذي ستظهر أعماله قريبًا في بينالي البندقية، يواجه رغبة البشرية المستمرة في فرض فئات علمية على الطبيعة، الأمر الذي لا يؤدي دائمًا إلى نتائج إيجابية.

حتى 18 أبريل، في 371 برودواي

على الرغم من أنه بدأ في السبعينيات كمساحة بديلة متقطعة، إلا أن مركز الرسم يقدم اليوم معارض مصقولة للغاية تعادل جودة ما يظهر داخل جدران المتاحف الكبرى، إن لم تكن أفضل منه. يعد استطلاع Ceija Stojka الأساسي هذا هو الأحدث من بين تلك العروض. يطمح المعرض، الذي تم تنسيقه بدقة متناهية من قبل لين كوك، إلى تكريم هذا الرسام الغجري الذي علم نفسه بنفسه، والذي لا يزال غير معروف في الولايات المتحدة. ومن المرجح أن تنجح في تحقيق هذا الهدف، وأن تثير غيرة مؤسسات مثل متحف الفن الحديث لأنها لم تصل إلى هذا الهدف أولاً. إذا كان هناك عرض أفضل افتتح في الشتاء الماضي في نيويورك، فأنا لم أشاهده.

بعد أن كتبت بالفعل مذكراتين عن اعتقالها في معسكرات الاعتقال خلال الحرب العالمية الثانية، التقطت ستويكا فرشاة في عام 1989، ثم استخدمت فنها في العقدين ونصف العقد التاليين لوصف الأهوال التي واجهتها خلال سنوات الحرب. في البداية، كانت ستويكا تعمل على ورق متواضع الحجم من داخل مطبخ شقتها في فيينا، ورسمت صورًا ثابتة لنساء يتم اقتيادهن إلى أكواخ خانقة وحمامات مقفرة. تحرق هذه الأعمال الصليب المعقوف والأسلاك الشائكة في شبكية العين، وفي إحدى الحالات حرفيًا تقريبًا: تظهر لوحة عام 1995 عينًا عملاقة يحتوي بياضها على جماجم ومدخنة مغطاة بالشعارات النازية.

قبل وفاتها في عام 2013، أنشأت ستويكا أيضًا عددًا من المناظر الطبيعية المضيئة المليئة بزهور عباد الشمس والخشخاش. يعرض معرض كوك المثير مشاهد ستويكا ذات الألوان الزاهية في نفس صالات العرض مثل لوحات أوشفيتز ورافنسبروك، حيث تم سجن الفنانة نفسها. إن التناقض بين هذين السجلين مروع، وهو ما يذكرنا بأن بعض الألمان وجدوا الجمال في نفس الريف حيث واجه المحرومون العنف يوميا. بالنظر إلى هذه الصور الجميلة لريف ألمانيا، ليس من الممكن ببساطة أن نتجاهل كل الفظائع التي شهدها ستويكا بشكل مباشر.

حتى 7 يونيو، في 35 شارع ووستر