يبلغ كلاوس كالمان من العمر 98 عامًا، لكنه لا يزال يتذكر عندما كان طفلاً صغيرًا وينظر إلى لوحة رسمها فنسنت فان جوخ كانت معلقة في فيلا جده في برلين حتى أوائل الثلاثينيات. يصور العمل طبيب الفنان، تيوفيل بيرون، واقفاً بجوار شجرة معقودة، ويداه على وركيه، أمام مستشفى الأمراض العقلية الذي كان يديره، حيث كان فان جوخ مريضاً أيضاً.
تلك اللوحة بعنوان مستشفى سانت بول في سان ريمي دو بروفانس (1889)، وهي الآن ضمن مجموعة متحف دورسيه وهي جزء من المجموعة الفنية الوطنية الفرنسية. لكن كالمان يدعي أنه ينتمي إليه بحق، وفقًا لما ذكره لوموند.
منذ حوالي تسع سنوات، خاض كالمان، الذي يعيش في الولايات المتحدة، معركة قانونية لإثبات أن لوحة فان جوخ قد نُهبت من جده الألماني اليهودي، فيليكس كالمان (1853-1938) بعد وصول النازيين إلى السلطة. أصدرت فرنسا مؤخراً قوانين تسهل إعادة الأعمال الفنية التي نهبها النازيون، لذا فقد يتوقع المرء أن مثل هذا الطلب سوف يندرج بشكل مباشر في الاستخدام المقصود للقانون الجديد. ومع ذلك، فإن اللجنة الفرنسية لتعويض ضحايا السلب (CIVS)، التي تقرر أي الأعمال التي تشكل فنًا نهبه النازيون، تجد نفسها في حيرة من أمرها بسبب هذه القضية.
وقال ديفيد زيفي، الذي يدير CIVS، إن عائلة كالمان “كانت بالتأكيد ضحية للاضطهاد المعادي للسامية، وكانت عرضة للنهب في هذا السياق”. لوموند. وأضاف أنه “من الصعب التحديد على وجه اليقين ما إذا كانت لوحة فان جوخ من بين الأصول المنهوبة التي بيعت بالإكراه”. الفجوات الموجودة في مصدر اللوحة، بين يونيو 1932 وفبراير 1934، لم تساعد. نحن نعلم أن اللوحة ظهرت بطريقة ما في باريس عام 1934، في معرض التاجر التاريخي بول روزنبرغ، وتم التبرع بها في النهاية إلى متحف اللوفر.
وفي الوقت نفسه، يؤكد كالمان أن والده، هارتموت، أكد دائمًا أن المجموعة الفنية العائلية كانت سليمة عندما وصل النازيون إلى السلطة، وتم سرقة جميع ممتلكات العائلة بعد فترة وجيزة. توفي فيليكس كالمان، الذي كان يدير، بالإضافة إلى جمع الأعمال الفنية، شركة لصناعة المصابيح الكهربائية تسمى Deutsche Gasglühlicht وشركة إنتاج الأفلام Universum Film AG de Babelsberg، بنوبة قلبية بعد أيام قليلة من مذبحة ليلة الكريستال. تمكنت عائلة ابنه الصغيرة من الفرار من ألمانيا في الوقت المناسب.
بالنسبة لمحامي العائلة، ماركوس ستوتزل، تعتبر هذه القضية مثالًا نموذجيًا للنهب النازي الذي يحتاج إلى ترميم فوري. ويشير إلى أفضل الممارسات التي أرستها مبادئ واشنطن في عام 1998 للتعامل مع الأعمال الفنية المصادرة من قبل النازيين، والتي وقعتها 44 دولة، والتي تنص على أنه “ينبغي النظر في الفجوات أو الغموض الذي لا يمكن تجنبه في المصدر في ضوء مرور الوقت وظروف عصر الهولوكوست”.
تعترف مبادئ واشنطن أيضًا بأن العديد من عمليات بيع الأعمال الفنية التي قام بها اليهود خلال الحقبة النازية تمت أثناء تعرضهم للاضطهاد أو تحت الإكراه.
والآن أصبحت القضية بين يدي قاض ولجنة من المسؤولين الحكوميين، ومن المقرر أن يعقد الاجتماع الرئيسي التالي في سبتمبر/أيلول.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: