لسنوات عديدة، كان الشيء المفضل للأثرياء متوقعًا نسبيًا: بيكاسو، وروثكو، وساعة باتيك فيليب النادرة، وربما ساعة باسكيات كبيرة بما يكفي للسيطرة على غرفة المعيشة في شقة بنتهاوس تم شراؤها حديثًا، أو مؤخرًا، حذاء إير جوردان الذي ارتداه الأسطورة نفسه في إحدى مباريات البطولة. لكن في الآونة الأخيرة، بدأ نوع آخر من رموز المكانة يشق طريقه إلى كتالوجات المزادات، ومعارض المعارض، وقوائم أمنيات المليارديرات: الديناصورات.
هذا الصيف، ستقدم دار سوثبي للمزادات “غوس”، وهو هيكل عظمي لتيرانوصور ريكس يبلغ عمره 67 مليون عام، وتقدر قيمته بما يتراوح بين 20 إلى 30 مليون دولار، وهو أعلى تقدير تم وضعه على الإطلاق لحفرية ديناصور. ويبلغ طول العينة، التي تم التنقيب عنها على مدار عدة سنوات في داكوتا الجنوبية، حوالي 38 قدمًا ويبلغ ارتفاعها أكثر من 12 قدمًا. وتصفها دار سوثبي للمزادات بأنها واحدة من أكبر وأكمل عينات التيرانوصور التي تم اكتشافها على الإطلاق.
قد يبدو هذا في حد ذاته وكأنه عنوان مزاد آخر يلفت الانتباه في سوق فنية تعتمد بشكل متزايد على المشهد. لكن “جوس” يصل على قمة موجة أكبر بكثير. لم تعد الديناصورات مجرد فضول عرضي مدسوس في مبيعات التاريخ الطبيعي. لقد تحولت هذه الأعمال الفنية إلى أشياء فاخرة في حد ذاتها، حيث لا تظهر في صالات سوذبي وكريستيز فحسب، بل وأيضاً في المعارض الفنية المعاصرة، والمتاحف الخاصة، وعلى نحو متزايد في منازل هواة جمع الأعمال الفنية الأصغر سناً من الأثرياء.
في وقت سابق من هذا الشهر، افتتح معرض أمانيتا بوسط مدينة نيويورك معرض “الأرض قبل الزمن: ثلاثة ديناصورات وجندول”، وهو معرض يجمع بين ثلاث حفريات من ماياصورا ومنحوتة لجون تشامبرلين. بدا العرض وكأنه عرض للتاريخ الطبيعي أكثر من كونه معرضًا للفن المعاصر، مكتملًا بالإضاءة الدقيقة، والعرض البسيط، وحشد هائل في يوم الافتتاح، والاقتراح الذي لا لبس فيه بأن الهيكل العظمي لديناصور قد ينتمي إلى جانب المنحوتات الممتازة.
كان هذا التداخل بين عالم الفن وعلم الحفريات يبدو غريبًا منذ وقت ليس ببعيد. الآن يبدو الأمر لا مفر منه بشكل غريب.
قالت ماري كلوديا خيمينيز، الشريكة ورئيسة شركة ويذرز آرت آند أدفيزوري، التي شغلت سابقًا منصب رئيس مجلس الإدارة ورئيسة شركة سوثبي للأمريكتين: “أعتقد أن الأمر وصل إلى النقطة التي بدأ فيها العملاء الذين يتمتعون بمستوى عالٍ للغاية من الثروات في التفرع إلى مقتنيات أخرى”. “لقد اشتروا أفضل لوحات ماغريت، وأفضل لوحات بيكاسو، وأفضل لوحات روثكو. والآن يقولون: “حسنًا، ما هو أفضل الأشياء الأخرى التي يمكنني الحصول عليها؟”.
وبعبارة أخرى، أصبح الديناصور كائن الكأس الحدودي التالي.
هواة الجمع لا يبحثون عن أي أحفورة. إنهم يريدون أكبر تيرانوصور ريكس، الهيكل العظمي الأكثر اكتمالا، العينة التي تتمتع بأفضل الحفاظ والمصدر. إن الحالة النفسية لا تختلف كثيراً عن تلك التي تحرك أي سوق فاخرة أخرى.
قال خيمينيز: “إنهم غير مهتمين بشراء ديناصور للمشاة. إنهم يريدون أفضل ديناصور. إنهم لا يريدون ساعة رولكس صبمارينر التي يمتلكها كل محترف في مجال التكنولوجيا. إنهم بحاجة إلى الحصول على ساعة باتيك المزودة بأربعمائة تعقيدة لا يحتاجون إلا إلى واحدة منها”.
جزء مما يفصل الديناصورات المتحفية عن الديناصورات المتواضعة يعود إلى العلم والتحضير. وقالت كاساندرا هاتون، نائب رئيس مجلس إدارة سوثبي والرئيس العالمي للعلوم والتاريخ الطبيعي: أخبار الفن أن الأمثلة ذات الجودة المنخفضة غالبًا ما تعاني من التشوهات، أو سوء التحجر، أو الترميم الثقيل. بعضها عبارة عن مركبات مجمعة من ديناصورات متعددة أو عظام متماثلة لخلق وهم هيكل عظمي أكثر اكتمالاً.
وقال هاتون إن الحفريات يمكن أن تتضرر أيضًا بسبب ممارسات التنقيب السيئة أو الإعداد غير المناسب. وقالت: “لقد رأيت أشياء تم التنقيب عنها بشكل غير صحيح وتدمير الحفريات”. “لقد رأيت أشياء تم إعدادها بشكل غير صحيح وتم تدمير الحفرية.” وأضافت أنه في بعض الحالات، أخطأ المُعدون في التعرف على العظام أثناء تجميع الهياكل العظمية.
وعلى النقيض من ذلك، أكدت دار سوثبي للمزادات أن “جوس” هو عينة واحدة وليست مركبة، وقد تم إعدادها بوثائق علمية واسعة النطاق وتم تركيبها وفقًا لمعايير الحفريات الصارمة.
ولا يلبي كل الديناصورات الذي يدخل السوق حاليًا هذه المعايير. أخبرني أحد المصادر ذات الجذور العميقة في سوق علم الحفريات، والذي طلب عدم الكشف عن هويته بسبب حساسية الموضوع، أن العديد من الحفريات التي تظهر الآن في صالات العرض الصغيرة ودور المزادات هي عينات تكافح للعثور على مشترين من خلال قنوات التاريخ الطبيعي التقليدية. وفقًا للمصدر، فإن بعضها عبارة عن أمثلة مركبة أو تم ترميمها بشكل كبير ويتم إعادة وضعها لهواة جمع الأعمال الفنية الذين قد يكونون أقل دراية بالجانب العلمي من السوق.
تمتلك الديناصورات أيضًا شيئًا يكافح الفن المعاصر بشكل متزايد لتقديمه: الوضوح العالمي. يفهم أي شخص تقريبًا، بغض النظر عن عمره أو خلفيته، جاذبية هيكل عظمي تي ريكس شاهق فوق الغرفة. لا يتطلب الأمر نصًا حائطيًا أو إطارًا نظريًا أو أمينًا يشرح سبب أهميته.
قال جيمينيز: “الديناصورات رائعة”. “كل طفل يريد أن يكون لديه ديناصور أليف.”
ويبدو أن افتتان الطفولة هذا يصطدم بجيل جديد من الثروة. وفقًا لخيمينيز، فإن العديد من المشترين الذين يدخلون السوق هم من جامعي العملات الأصغر سنًا، غالبًا ما تتراوح أعمارهم بين الثلاثينيات والستينيات من العمر، والذين نشأوا خلال انفجار ثقافة الديناصورات في الثمانينيات والتسعينيات، عندما الحديقة الجوراسيةأصبحت متاحف التاريخ الطبيعي والجماهير الرياضية متجذرة بعمق في الثقافة الشعبية.
وقالت: “هذه هي الأشياء التي نشأ عليها الناس”، مقارنة هذا الاتجاه بالزيادة الكبيرة في جمع التذكارات الرياضية. “إنها تقريبًا مثل ظاهرة ثقافية أكثر من أي شيء آخر.”
لقد أصبحت المبالغ المعنية مذهلة. وفي عام 2020، باعت دار كريستيز “ستان”، وهو هيكل عظمي آخر من ديناصور تي ريكس، مقابل 31.8 مليون دولار. وبعد أربع سنوات، باعت دار سوثبي للمزادات “Apex”، وهي أحفورة ستيجوسورس، مقابل 44.6 مليون دولار، مسجلة رقماً قياسياً جديداً في مزاد لديناصور. وفي العام الماضي باعت دار سوثبي للمزادات ديناصور سيراتوصور صغير مقابل 30.5 مليون دولار بعد أن قدرت سعره بما يتراوح بين 4 إلى 6 ملايين دولار فقط.
وفي الوقت نفسه، بدأت الديناصورات تنجرف إلى المساحات التي يشغلها الفن المعاصر تقليديًا. باعت شركة فيليبس أول أحفورة ديناصور لها في عام 2025. وتوسطت منصة مزادات فاريل ويليامز جووبيتر، في بيع هيكل عظمي لتريسيراتوبس في وقت سابق من هذا العام. يبدو أن شركتي Amanita و Sotheby’s تقدمان الحفريات على أنها قطع أثرية علمية بقدر ما تقدمانها كأشياء جمالية تستحق أن تحظى بجدران المعرض واهتمام هواة الجمع.
ومع ذلك، لا يزال السوق أكثر تعقيدًا مما توحي به العناوين الرئيسية.
ويرى هاتون أن جزءاً من الطفرة الأخيرة يأتي من زيادة الشفافية في السوق التي كانت تعمل تاريخياً خلف أبواب مغلقة.
وقال هاتون: “ما لم يكن موجوداً دائماً هو الشفافية”. “إن عدد العملاء الذين جاءوا إلي قائلين: “لقد كنت أرغب في شراء شيء مثل هذا لفترة طويلة، لكنني لم أكن أعرف ما هي الأسئلة التي يجب أن أطرحها،” هو عدد هائل.”
وهذا أمر مهم لأن العديد من المشترين دخلوا السوق تاريخياً دون فهم كيفية تقييم الجودة أو المصدر أو الترميم.
وقال هاتون: “يعتقد الكثير من الناس أن عليك حفر حفرة وسحب هيكل عظمي من الأرض”. وأوضحت أن إعداد عينة كبيرة في الواقع قد يستغرق سنوات من التنقيب وتحليل المعادن وأعمال الترميم والدراسة العلمية.
التمييز مهم لأن الخط الفاصل بين قطعة أثرية علمية والأشياء الفاخرة لا يزال هشا. ظل علماء الحفريات لسنوات يشعرون بالقلق من أن اختفاء الحفريات الكبرى في المجموعات الخاصة قد يحد من الوصول إلى الأبحاث أو يؤدي إلى تضخم الأسعار بما يتجاوز ما تستطيع المتاحف تحمله. ويرد أنصار السوق بأن الأموال الخاصة كثيرا ما تمول عمليات التنقيب والمحافظة على ودراسة الحفريات التي قد تظل مدفونة إلى أجل غير مسمى.
وفي كلتا الحالتين، من الواضح أن السوق قد تطور إلى ما هو أبعد من جمع المنتجات المتخصصة. تحتل الديناصورات الآن نفس النظام البيئي الثقافي مثل الأعمال الفنية الممتازة، والساعات النادرة، والعقارات التذكارية: الأشياء التي تعمل في وقت واحد كاستثمارات، ورموز للمكانة، وقطع محادثة، وتجارب.
ففي النهاية، من الصعب تجاهل الديناصورات. أنت لا تمتلك T. rex بهدوء. يمكنك بناء غرفة حوله. وفي ثقافة الرفاهية التي يقودها بشكل متزايد المشهد والانغماس والمسرح الاجتماعي، قد يكون هذا هو الهدف بالضبط.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: