الآن في نسختها الخامسة والأربعين، تتبع شركة Arco Madrid وتيرة قياسها الخاصة

تم افتتاح النسخة الخامسة والأربعين من Arco Madrid، والتي تستمر حتى يوم الأحد 8 مارس، تحت سماء Madrileño الملبدة بالغيوم على نحو غير معتاد – وهو خروج جوي لمعرض يرتبط غالبًا بسطوع أوائل الربيع. داخل IFEMA Madrid، مجمع المعارض والمؤتمرات المترامي الأطراف في المدينة، كانت هناك مفاجأة ثانية منتظرة.

على الرغم من جمع 211 صالة عرض من 30 دولة، إلا أن أرضية المعرض لم تضج على الفور بقوتها المعتادة. عند مدخل الأكشاك الأولى في الأفق، اصطف النوادل والنادلات مع صواني من كؤوس الشمبانيا والباستيل دي ناتا، على استعداد لتحية هواة الجمع وكبار الشخصيات. ولكن بحلول الساعة العاشرة صباحًا، ظلت الممرات غير مزدحمة نسبيًا وصالحة للملاحة بشكل غير عادي. وقال أحد العارضين، الذي طلب عدم الكشف عن هويته: “إنه نوع من الفراغ، وهو ما يفاجئني”. “نحن نأتي إلى أركو منذ 20 عامًا، وهذا الصباح كان بطيئًا بشكل خاص.”

ذكر البعض حدث إفطار منافسًا ربما يكون قد صرف انتباه كبار الشخصيات. وتكهن آخرون بما إذا كان المناخ الجيوسياسي الحالي قد حال دون حضور جامعي الأعمال الفنية من الخليج. لكن شركة آركو اتبعت دائمًا إيقاعها الخاص، وبحلول الظهر، كانت الممرات تعج بالزوار.

وقالت شانتال كروسل، مؤسسة معرض باريسي يحمل اسمه: “لم نبيع الكثير بعد، لكنني أعتقد أننا سنجني الثمار في الأيام المقبلة”. أخبار الفن. “إنه معرض أبطأ قليلاً. هناك الكثير مما يمكن رؤيته، والناس يأخذون وقتهم في البحث. عندما يواجهون شرارة أولية، فإنهم يميلون إلى التراجع والتحقق منها أولاً”. شارك المعرض في كل إصدارات Arco منذ تأسيسه في عام 1982، حيث قام ببناء شبكة قوية من هواة الجمع الإسبان على مدار العقود الماضية مما أدى إلى عودته عامًا بعد عام.

معروض في جناح Crousel مجموعة مختارة من الأعمال غير المعنونة لريركريت تيرافانيجا ووايد غايتون، إلى جانب صورة ذاتية مجردة لإبراهام كروزفيل، مصنوعة من قصاصات الصحف والبطاقات البريدية والتذاكر المطلية بالأكريليك الأحمر، مما يعكس التزام المعرض الطويل الأمد بالممارسات المفاهيمية. قال كروسيل: “أنا أستمتع بهذا المعرض كثيرًا، لأنه يقام في مدريد – المدينة التي أحبها. يبدو اليوم الأول وكأنه رحلة ممتعة مليئة بالحماس، يتم النظر إليها بعين المتذوق”. “يشعر الناس هنا بأنهم أكثر انفتاحًا، وأكثر فضولًا، ويتوقون حقًا إلى المفاجأة.”

يشارك معرض Callirrhoë الذي يقع مقره في أثينا في المعرض للمرة الثانية، في قسم “الافتتاح. صالات عرض جديدة” في Arco. قام المعرض، الذي أسسته أولمبيا تزورتزي في أواخر عام 2020، بزيادة عدد المعارض الفنية التي يقيمها ببطء، حيث تم عرضه في معرض Liste Art Fair في بازل بسويسرا، ومعرض Independent في نيويورك. “بالمقارنة مع بازل أو الولايات المتحدة، يمكن أن أقول إن هذا المعرض يبدو أكثر استرخاءً”. قال تزورتزي. “يمكنك أن ترى من الهندسة المعمارية: أكشاك كبيرة، وممرات واسعة. الناس لديهم الوقت للنظر في الأعمال؛ أنت لا تشعر بالضغط.”

جلبت Callirrhoë مشروعًا منفردًا للفنانة جانيس رافا المولودة في أثينا، والتي أقامت معرضًا فرديًا في EMST – المتحف الوطني للفن المعاصر، أثينا، العام الماضي. يستكشف العمل التركيبي، الذي يتكون من 10 سروج و5 أزواج من أحذية ركوب الخيل، التشابكات بين العالم البشري وغير البشري، ولا سيما العلاقة بين البشر والخيول. يمكن شراء القطعة كتركيب واحد بسعر 28000 يورو (32500 دولار) أو بشكل فردي. تم بيع عملين للفنان في الجناح في اليوم الأول من المعرض بمبلغ 7500 يورو (8700 دولار) لكل منهما.

“على مدى السنوات القليلة الماضية، أصبح هناك شيء واحد واضح: العديد من الفنانين ينظرون إلى التقنيات التقليدية – أو حتى التقنيات التقليدية. وقالت ماريبيل لوبيز، المديرة المشاركة لآركو: “بدلاً من الاندفاع نحو المستقبل، فإنهم يعيدون الاتصال بالماضي ويستفيدون منه لإنتاج شيء يبدو معاصراً بشكل واضح”.

لقد لاحظت أيضًا تحولًا بين الأجيال بين هواة الجمع. “لقد شهدنا اهتمامًا قويًا من جيل الشباب.” عقد المعرض مؤخرًا شراكة مع استوديو MACBA، وهي مبادرة في متحف الفن المعاصر ببرشلونة لرعاة المتحف الذين تقل أعمارهم عن 35 عامًا. “الأمل هو أن يصبحوا جميعًا في نهاية المطاف من جامعي الأعمال الفنية – على الرغم من أن نصفهم تقريبًا قد يكونون بالفعل من جامعي الأعمال الفنية.”

ووفقاً للوبيز، فإن التحول الأكثر أهمية يتعلق بالمعارض نفسها. “بعد عامين أو ثلاثة أعوام، نرى كيف ينتقلون من القطاع الافتتاحي إلى قطاع البرامج العامة، وهذا بالنسبة لي جزء من النجاح.”

برعاية رافا باربر وأنيسة تواتي وكريستينا أنجلادا، يضم قسم الافتتاح 19 معرضًا في مجال الأعمال لمدة ثماني سنوات أو أقل. ويأمل معرض “ميثود غاليري”، الذي يمتلك مساحات في مومباي ونيودلهي، في توسيع حضوره الأوروبي وتسليط الضوء على فنانين من الهند وباكستان. وقال ساهيل أرورا، مؤسس المعرض: “التقينا بجامعي الأعمال الفنية من البرتغال وأمريكا اللاتينية في أركو لشبونة العام الماضي. واعتقدنا أنه سيكون من الجيد أن نأتي إلى مدريد لإعادة التواصل معهم”.

في جناح افتتاح معرض ميثود غاليري، هناك عمل لساجد واجد لمطرقة ذات رأس على شكل منزل صغير. يتناول المقال “عدالة الجرافة”، وهي ممارسة مثيرة للجدل في أجزاء من الهند حيث تقوم السلطات المحلية بهدم المنازل والممتلكات – التي غالبًا ما تكون مملوكة لأفراد من مجتمعات الأقليات – كإجراء عقابي بعد اتهامات بالاضطرابات أو النشاط الإجرامي، وفي كثير من الأحيان دون اتباع الإجراءات القضائية الواجبة.

إلى جانب جاذبيتها للمعارض الناشئة، لا يزال أحد أكبر عوامل الجذب في ARCO هو “الملفات الشخصية | قسم فنون أمريكا اللاتينية، الذي يشرف عليه خوسيه إسبارزا تشونغ كوي هذا العام. يجمع البرنامج 11 مشروعًا لفنانين وصالات عرض من أمريكا اللاتينية. وقال لوبيز عن قرار إبقاء القسم مستمرًا على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية: “لا يزال هناك الكثير مما يجب اكتشافه. سيكون من السهل البحث في مكان آخر، ولكن العلاقات مع [galleries] تم بناؤها في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية على مدى أكثر من عقد من الزمان. أنا لست من الأشخاص الذين يتسرعون في تحقيق الشيء الكبير التالي، أعتقد أن ما نقوم به هنا مميز للغاية.

أفاد العارضون أيضًا بمشاركة قوية من جامعي الأعمال الفنية في أمريكا اللاتينية. مور شاربنتييه، معرض فرنسي له موقع في بوغوتا، لديه عرض جماعي للعديد من الفنانين، العديد منهم لديهم علاقات بأمريكا اللاتينية، بما في ذلك تيريزا مارجوليس، كارلوس موتا، باز إيرازوريز، غوادالوبي مارافيلا، ودانيال أوتيرو توريس. باع المعرض حوالي 15 عملاً من جميع الفئات، بأسعار تتراوح بين 10.000 إلى 60.000 يورو (11.600 إلى 70.000 دولار).

وقال آرثر جروسون، مدير مور شاربنتييه: “لدينا جامعون مخلصون من إسبانيا وأمريكا اللاتينية يأتون إلى هنا. وقد قام العديد منهم بالرحلة لرؤيتنا. ومدريد مركز رئيسي بالنسبة لنا”.. “يبدو أننا هنا قادرون على عرض أعمال أكثر حداثة وتجريبية من المعارض الأخرى، ربما لأن المخاطر المالية أقل.”

كما وصفت بييرا رافنيكار، التي يقع معرضها الذي يحمل الاسم نفسه في ليوبليانا، سلوفينيا، مدريد بأنها أكثر تجريبية وأكثر انفتاحًا على الممارسات الناشئة والأقل تقنينًا. بالنسبة لها، تقدم أركو فرصة لإعادة التواصل مع جامعي الأعمال الإسبان الذين التقت بهم لأول مرة في بازل، مع اختبار العروض التقديمية الطموحة أيضًا.

وفي هذا العام، قامت بدعوة نيفينا ألكوفسكي وماجا بابيتش كوشير للتعاون في مشروع خاص بالموقع. يشيد العمل التركيبي الناتج، المكون من رسومات وسيراميك وصور معلقة من هيكل خشبي، بالنساء اللاتي قاتلن في الحركات المناهضة للفاشية خلال الحرب العالمية الثانية، بما في ذلك ميلينا، جدة كوشير. بعنوان رسائل من الجنوب: ميليناالعمل، الذي يبلغ سعره 29000 يورو (33600 دولار)، ينسج الذاكرة الشخصية والتاريخ الجماعي.

وقال رافنيكار: “إن عرض تركيب خاص بموقع محدد أمر محفوف بالمخاطر دائمًا، لأنك لا تعرف أبدًا ما الذي ستحصل عليه”. “بالطبع، سيكون من الجيد البيع، ولكن الهدف هو تسليط الضوء على التعاون بين فنانين. في الوقت الذي يركز فيه المجتمع بشدة على “أنا ونفسي وأنا”، من المهم تقديم تحالف متناغم – اثنان من المبدعين يتقاسمان التأليف بطريقة أفقية حقيقية.”

يبدو أن أحد نجوم البرنامج العام هذا العام هو فنان مايوركا ميكيل بارسيلو، الذي تم عرضه في Thaddaeus Ropac، والذي أبلغ عن “يوم أول إيجابي للغاية حيث تم بيع حوالي نصف الجناح بحلول فترة ما بعد الظهر”. يتم عرض Barceló أيضًا في Elvira González، أحد المشاركين التاريخيين في ARCO والذي يقع عند المدخل الشمالي للمعرض مباشرةً. وقال أحد ممثلي المعرض: “نحن سعداء للغاية بمبيعاتنا الأولى”، دون تقديم تفاصيل. كما تولى بارسيلو إدارة جناح صحيفة مدريد اليومية الباييس بمناسبة الذكرى الخمسين للنشر. بعنوان “يوميات البينتار“يضم المعرض 50 عملاً على ورق الصحف.

كان من الصعب عدم إثارة مسألة الاحتجاجات على ضريبة القيمة المضافة التي اندلعت في إسبانيا في أوائل فبراير. واحتشدت صالات العرض والمهنيون الفنيون الإسبانيون للتنديد بضريبة القيمة المضافة المرتفعة نسبيا المطبقة على مبيعات الأعمال الفنية، بحجة أنها تقوض القدرة التنافسية للسوق المحلية مقارنة بالمراكز الدولية الأخرى. ولم تقل لوبيز، المديرة المشاركة لشركة أركو، ما إذا كانت المشكلة قد تؤثر على المبيعات في المعرض عندما سئلت، وأجابت بدلاً من ذلك بالقول إنها تدعم احتجاجات ضريبة القيمة المضافة وأن تخفيض ضريبة القيمة المضافة “سيسهل البيع”. [artists’] عمل.”

وقالت فانيسا كارلوس، مؤسسة معرض كارلوس/إيشيكاوا ومقره لندن، إنها لم تكن على علم بالاحتجاجات. وأشارت إلى أن “ضريبة القيمة المضافة محددة بحوالي 20 بالمائة في المملكة المتحدة ويمكن أن تصل إلى حوالي 40 بالمائة في البرازيل”. ومع ذلك، في المعرض نفسه، بدت هذه القضية غائبة إلى حد كبير عن المحادثات، حيث طغت عليها وتيرة المبيعات والمزيج الدولي من هواة الجمع الذين يتجولون عبر الممرات.