ومع ذلك، بقدر ما قدم Crash مقطعًا عرضيًا معيبًا لمجتمع لوس أنجلوس “يصطدم ببعضه البعض”، كما قال جراهام ووترز، شرطي دون تشيدل المرهق، في الدقائق الافتتاحية، شعر الكثيرون أنه في كثير من الأحيان يعطي الأولوية لوجهات نظر الشخصيات البيضاء. “[They] يقول ديمبي: “لديهم طابع داخلي، وهم يتعاملون مع كل هذه الشخصيات البنية التي هي مجرد صور نمطية”، مشيرة على وجه الخصوص إلى شخصية ديلون الشرطية المنحنية، التي توقف وتهجم على كريستين شخصية نيوتن أمام زوجها كاميرون أثناء التوقف والتفتيش على الطريق السريع، فقط لإنقاذها من حادث سيارة في مشهد لاحق. تشعر “، وأنها لم” تشترك في “القوس الخلاصي لشخصية ديلون. في الواقع، فإن معاملة شخصية نيوتن هي العنصر الذي أثار معظم الغضب في السنوات التي تلت ذلك. “إنها في هذا الفيلم ليتم العمل عليها؛ إنها الهدف، وآلية خلاص مات ديلون، ونحن [also] قضاء المزيد من الوقت على كاميرون [feelings of] خصي [following her assault than her own]”، يقول ديمبي.
أعربت الصحفية السينمائية ستايسي ويلسون هانت – مضيفة البودكاست My Hollywood Story ومؤلفة التاريخ الشفهي لفوز Crash بجائزة الأوسكار لعام 2016 – عن تقديرها لتصوير الفيلم غير المفلتر للاعتداء الجنسي – وهي اللحظة التي تقول إنها أصبحت أكثر فعالية في عالم ما بعد #MeToo. وتقول: “على الرغم من فظاعة هذا المشهد، بالنسبة لي، فإنه لا يبدو غير واقعي”. لكنها أيضًا تتساءل عن الطريقة التي يعظم بها الفيلم المعتدي: “نحن في هذه الثقافة المستمرة منذ آلاف السنين، حيث يمكن لأي شخص أن يقول: “أوه، لقد فعلت هذه الأشياء الفظيعة، لكن هل ستسمحون لي يا رفاق بالعودة إلى دائرة الصلاة إذا فعلت هذا الشيء اللطيف الآخر؟”.
وفي عام 2022، أُدين هاجيس نفسه بتهمة اغتصاب الممثلة الدعائية السينمائية هالي بريست في محاكمة مدنية وحُكم عليه بدفع تعويضات قدرها 10 ملايين دولار. ونفى هاجيس جميع الاتهامات ولم يواجه أي تهم جنائية. قالت بريست إنها طُلب منها التقدم بعد أن شهدت إدانة هاجيس العلنية لهارفي وينشتاين.
كيف يبدو الفوز الآن
عند إعادة تقييم الفيلم من منظور 2026، يقول ديمبي إنه يبدو أكثر إزعاجًا له الآن، بسبب “الحساب حول العرق والشرطة، [linked to] ماذا يحدث مع ICE”. “في Crash، يمكنك رؤية بذور هذه اللحظة،” كما يقول، ولكن في الوقت نفسه، يعتقد أن قصصها تفشل في تقديم تعليق ذي معنى حول هذه القضية. [systemically flawed]. ولا يعتبر هذه الأمور مصائب؛ إنه يجعلهم كذلك [personal] الأعمال الدرامية.”
إذًا، هل سيظل فيلم مثل Crash يفوز بجائزة أفضل فيلم اليوم؟ في حين أن الأفلام التي تعتمد على “القضايا” بشكل واضح تستمر في تحقيق نتائج جيدة في حفل توزيع جوائز الأوسكار، إلا أن سيرلز ودانييلز لا يعتقدان ذلك في نهاية المطاف. “[At the time] يقول سيرلز: “لقد بدا الأمر وكأنه تفكير تقدمي، وطريقة لضم مجموعة من الممثلين من خلفيات مختلفة إلى قصة واحدة”. “لذلك كان يحقق معيارًا تمثيليًا، لكن اليوم، لا أعتقد أنه سيفوز”.
د. ياسين سعيد نعمان كاتب ومحلل سياسي يمني، يتمتع بخبرة أكاديمية وإعلامية تمتد لأكثر من خمسة عشر عامًا في مجالي الدراسات السياسية والعلاقات الدولية. يشغل منصب كاتب رأي ومحلل في الموقع، حيث يقدم قراءات معمّقة وتحليلات استراتيجية حول التطورات السياسية في اليمن والمنطقة.
حصل على درجة الدكتوراه في العلوم السياسية، وشارك في إعداد أبحاث ودراسات تناولت قضايا التحول السياسي، الحوكمة، والصراعات الإقليمية. كما ساهم في عدد من الندوات والمؤتمرات الفكرية، وقدم أوراقًا بحثية متخصصة في الشأن اليمني.
تتميز مقالاته بالتحليل المتوازن والرؤية الاستراتيجية القائمة على المعطيات الميدانية والمراجع الأكاديمية، مع التزام واضح بالموضوعية والدقة.
للتواصل بخصوص المقالات التحليلية أو المشاركات الفكرية: