يقدم Theaster Gates سفينة ديفيد دريك للأحفاد

قال الفنان ثيستر جيتس عن اهتمامه الأولي بأعمال الخزاف المستعبد في القرن التاسع عشر ديفيد دريك، المعروف أيضًا باسم ديف الخزاف: “لقد بدأ الأمر كفضول علمي شاب”.

كان جيتس طالبًا جامعيًا في جامعة ولاية أيوا في أوائل التسعينيات، وكان يصنع الخزف الذي قال إنه يشير إلى “الحرف الأمريكية البيضاء” من الستينيات، مثل بيتر فولكوس ورودي أوتيو. وبينما كان جيتس معجبًا بهذا العمل، تذكر أنه تحدث مع أستاذته، إنجريد ليليجرين، حول النسب الذي كان يعمل فيه، وسأله: “هل الأشخاص الوحيدون الذين نعرفهم جميعهم من الرجال البيض؟” لقد شعر أنه “لم تكن هناك سابقة لهذا النوع من الحرفة التي أهتم بصنعها”.

لكن ليليجرين أرشده إلى مكتبة المدرسة التي كانت تحتوي على كتالوج صغير يناقش ديف الخزاف، الذي كانت أعماله قد بدأت للتو في الاعتراف بها على نطاق أوسع. قال: “كان ديف نموذجًا أصليًا للشاعر الخزاف الأسود، كوسيلة لتطوير جهاز للإيمان أكثر بنفسي. كنت أؤمن بديف أكثر أولاً: انظر إليه، ثم انظر إلي”، مضيفًا أن ذلك جعله يسأل نفسه: “هل من الممكن بالنسبة لي أن أعلن عن ديف كوسيلة لتبرير مهارتي الحرفية السوداء؟”

وهكذا بدأ تعاون جيتس الذي دام عقودًا من الزمن مع أعمال دريك، والتي تضمنت معرضًا عام 2010 في متحف ميلووكي للفنون والذي تضمن كتابًا من الترانيم التي تستجيب للقصائد التي نقشها ديفيد على العديد من أوانيه. وبلغ ذلك ذروته، بطريقة ما، مع حصول جيتس على عمل دريك في عام 2021. وقال: “بحلول عام 2021، كان ديف في ذهني بشكل واضح”، مشيراً إلى أنه قال لنفسه: “أعتقد أنني مستعد. أعتقد أنني أريد الاستثمار في هذا”. لقد رأى أنها “طريقة لتكريم كل الطرق التي أعطى بها ديف معنى لممارستي – دعني أذهب وأحضر بعضًا من ديف في الاستوديو.”

الآن، قرر جيتس إهداء سفينة دريك الخاصة به إلى أحفاد الفنان، الذين تصدروا عناوين الأخبار مؤخرًا لسعيهم إلى “الرد الأخلاقي” لفن دريك إلى العائلة، بما في ذلك تأمين نقل ملكية اثنين من أواني دريك المملوكة لمتحف الفنون الجميلة، بوسطن، في أكتوبر الماضي. للاحتفال بهذه المناسبة، جعل جيتس نقل الملكية، وسفينة دريك، وفنه الخاص عن دريك محور معرض في Gagosian’s Park & ​​75 space في الجانب الشرقي العلوي (حتى 2 مايو). ووصف العرض بأنه وسيلة “لتقديم قربان لديف”.

مكانة دريك في الفن السائد لقد تغير العالم بشكل جذري على مدى العقد الماضي، وهو معروف بقيمته الجمالية والتاريخية، لا سيما بالنظر إلى أنه كرجل أسود مستعبد، كان من غير القانوني لدريك – الذي عاش في إيدجفيلد، ساوث كارولينا، وأخذ لقب عبده بعد التحرر – أن يكون متعلمًا. إن قدرته ليس فقط على التوقيع باسمه على عمله، الذي ينتمي قانونيًا إلى مستعبده، ولكن أيضًا كتابة قصائد مؤثرة لهم هي شهادة على براعة دريك كفنان وشاعر.

جاء العرض الأكثر شهرة لفن دريك عبر فيلم “Hear Me Now: The Black Potters of Old Edgefield, South Carolina”، الذي ظهر لأول مرة في عام 2022 في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك قبل السفر إلى بوسطن وأتلانتا وآن أربور بولاية ميشيغان.

كما شهد العقد الماضي سعي أحفاد دريك، الذين علموا بأمر أسلافهم قبل 10 سنوات فقط، إلى استعادة ملكية فن أسلافهم، والذي بدأ بشكل جدي بعد افتتاح “اسمعني الآن”.

قال يابا بيكر، أحد أحفاد دريك: “نريد إحضار كل الأواني التي أخرجها ديف إلى المنزل”. أخبار الفن في مقابلة. “لا نريد أن تكون لعبة محصلتها صفر.” وبدلاً من ذلك، تنظر الأسرة إلى كل حالة على حدة لتحديد ما هو الأفضل لكلا الجانبين من أجل “جعلها أكثر ملكية أخلاقية”. وقال بيكر إن العائلة لا تزال تريد أن تعرض أعمال دريك في المتاحف، “لأن قصته هي قصة مذهلة يمكن للجميع الاستفادة منها”.

على الرغم من أن ما لا يقل عن 60 مؤسسة، وعدد لا يحصى من هواة جمع الأعمال الفنية، يمتلكون أعمال دريك الباقية والتي يبلغ عددها 200 عمل، إلا أن وزارة الفنون الجميلة في بوسطن، التي شاركت في تنظيم المعرض المتنقل، كانت الوحيدة التي أعلنت علنًا عن مثل هذا الاسترداد. في ملصق الحائط الخاص بها، وصفت وزارة الخارجية في بوسطن مصدر وملكية فن دريك بأنه “مكسور” نظرًا لأنه “تم تصوره وإنشاءه تحت الإكراه”، في إشارة إلى سنوات الاستعباد التي قضاها.

يتذكر بيكر لقاءه الأول مع جيتس في محطة “Hear Me Now” في ميشيغان قبل بضع سنوات، وأذهله “التزامه تجاه ديف”. ثم قبل بضعة أشهر، اقترح جورج فاثري، المحامي الذي يمثل الأسرة في مساعي الاسترداد، الاتصال بجيتس بشأن نقل ملكية العمل الذي يملكه.

يتذكر جيتس أنه تلقى رسالة في الخريف الماضي من فاثري، الذي وضع الوضع في سياق التعويض، لكن جيتس قال إن رده كان بسيطًا، على غرار “إذا كنت تطلب قدرتي، فأنا بحاجة فقط إلى التحدث إلى العائلة”. بعد أن استثمر منذ فترة طويلة في تضخيم عمل دريك، قال جيتس إنه لا يعتقد أن الحديث حول التعويضات والتعويضات المتعلقة بسفينة دريك ينطبق عليه بالضرورة. وانتهى به الأمر في النهاية بالتحدث مع بيكر الذي قال: “نحن نحاول فقط تكريم أسلافنا”، يتذكر جيتس، فأجاب: “يمكنني مساعدتك في القيام بذلك”.

اتخذ جيتس قرارًا بإهداء الملكية لأحفاد دريك على الفور تقريبًا. يتذكر بيكر أن جيتس عرض عليه تحميله على شاحنة وإرساله على الفور. قال بيكر: “لم أكن أتوقع حجم كرمه”. “منذ تلك اللحظة فصاعدًا، أصبحت العلاقة تتدفق بحرية وكانت مجرد علاقة رائعة. لقد بنينا صداقتنا الخاصة خارج ذلك، وهو بمثابة أحد أفراد العائلة بالنسبة لنا”.

لكن جيتس قال إنه يريد أن يكون واضحا بشأن أسبابه وراء الهدية، “أنا لا أعطيك هذه في عمل من أعمال العار أو في عمل من أعمال العدالة المعاد تشكيلها. أنا متحمس لحصول العائلة على وعاءي لأنهم يجب احصل على هذا القدر.” وأضاف جيتس وهو يفكر في القرار: “أعتقد أن الوعاء قد أعطاني بالفعل ما أحتاج إليه، ولم أكن أملكه في المقام الأول”.

يوجد على أحد جدران معرض Park & ​​75 عقد مكون من ثلاث صفحات، أو “اتفاقية شراء الأصول”، بين جيتس وشركة Dave the Potter Legacy Trust LLC، التي أنشأتها العائلة للتعامل مع هذه المطالبات. تحدد الوثيقة سعر البيع بمبلغ دولار واحد “يتم دفعه نقدًا” بواسطة الصندوق الاستئماني ويصف المعاملة بأنها “بيع كما هو”. واعترف غيتس بأن إرث العقود عند الحديث عن شخص مستعبد يمكن أن يكون صعبًا وصعبًا، لكنه يرى أن هذا تدخل آخر. وقال: “يجب أن تكون هناك عقود أخرى في هذا الإرث متفائلة بمستقبلها”.

في الوقت الحالي، سوف يحتفظ جيتس بمحفظة دريك على سبيل “الحفظ الآمن” على حد تعبيره. ولكن بصفتهم المالكين الجدد، فإن العائلة لديها الآن بيع نهائي بشأن ما إذا كانت ستبيع السفينة في المستقبل أم لا، مع استفادتهم من أي أرباح مستمدة منها. وقال: “على الرغم من أنني أعتقد أنني أقدم هدية، إلا أن الأمر لا يزال يبدو وكأنه عدالة بطريقة جميلة”.

أثناء التفاوض على الشروط، كان جيتس يخطط لعرضه الفردي التالي مع جاجوسيان. عندما علم أنه سيحصل على مساحة Park & ​​75، كان يعلم أن معرض Jewel-Box سيتطلب معرضًا للأعمال على نطاق أكثر حميمية مما كان يعرضه مؤخرًا. في البداية، اعتقد أنه قد يُظهر العقد المبرم بينه وبين العائلة فحسب، لكنه شعر في النهاية أنه يجب أن يكون “عرضًا لديف”، مضيفًا “ما الذي يمكنني فعله حتى يكون أكثر قليلاً من مجرد آلية للمعاملات يتم التقاطها في الوقت المناسب؟”

بدأ جيتس في البحث في الاستوديو الخاص به وأدرك أن هناك العديد من الأواني التي صنعها ولم يكن لديه أي خطط لبيعها. وقال: “لقد أعطتني هذه الأواني أيضًا ما كنت أحتاجه”، مضيفًا أنها كانت عبارة عن تجارب في عمله بالطين وكانت معًا “جزءًا من البئر البصرية للاستوديو”. [that] يمثل الوقت والعمل.

قرر أن يضع حوالي 45 منها في مطحنة كروية ويطحنها ويخلطها مع شظايا من أوعية أخرى وموثق ليقوم بعمل جديد. قاعدة لديف (2026)، وهو مكعب أفقي رمادي تستقر عليه الآن سفينة دريك في المعرض. يرى جيتس التناقض بين التصميم البسيط لـ طيدة وسفينة دريك عام 1855 باعتبارها “حرفة الحداثة”.

بالإضافة إلى طيدة والعقد، قام جيتس أيضًا بتضمين مجموعة مختارة من ثلاثة أعمال تتعلق بدريك قام بها في عام 2010 أثناء إقامته في مركز كوهلر للفنون، بالإضافة إلى سفينة جديدة صنعت هذا العام استجابةً لدريك، والتي لها لون وشكل مماثل ولكن يبلغ طولها 3 أقدام. وقد نقش جيتس عليها نقشًا، يدمج فيه كلمات دريك، “أين كل علاقاتي؟” بإجابته الخاصة، “تبا يا ديف، أين جميع رعاتنا.” ويرى جيتس أنها وسيلة لمعالجة “هذه الرغبة في توحيد الأسرة”.