أندرو لويد ويبر، الملحن الذي كان وراء هذه الأغاني الناجحة مثل القطط (1981), شبح الأوبرا، و إيفيتاعرضت مسرحية موسيقية جديدة تدور أحداثها حول سرقة لوحة ليوناردو دافنشي في أوائل القرن العشرين. الموناليزا. تم نشر الخبر لأول مرة من قبل الصحيفة البريطانية المرحلة.
وكان لويد ويبر قد أعلن بالفعل أنه يعمل حاليًا على مسرحية موسيقية مستوحاة من فيلم عام 2006 الوهمي. التحدث إلى الصحفي الترفيهي فرانك ديليلا بعد افتتاح Lloyd Webber’s في 7 أبريل القطط: كرة الجيليكل في برودواي، قال له الملحن: “القصة الأخرى التي أعمل عليها هي القصة الحقيقية لسرقة الموناليزا. إنها قصة حقيقية عن كيفية اختفاء الموناليزا لمدة ثلاث سنوات وانتهى بها الأمر في إيطاليا”.
بدأ ليوناردو رسم اللوحة حوالي عام 1503 عندما كان يعيش في فلورنسا، لكنه لم يكملها لأكثر من عقد من الزمن. تزعم المصادر المبكرة، مثل مؤرخ الفن في القرن السادس عشر جورجيو فاساري، أن هذا يشبه ليزا غيرارديني، زوجة تاجر الحرير الفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو. لكن اللوحة لم تنتهِ قط مع ديل جيوكوندو؛ تشير بعض النظريات إلى أن ليوناردو لم يكملها أبدًا وأن الموناليزا هي بدلاً من ذلك صورة لراعية الفن إيزابيلا ديستي (إيزابيلا جوالاندا).
بغض النظر عمن هي، الموناليزا هي تحفة فنية تسلط الضوء على استخدام ليوناردو المميز لتقنية الرسم بالتركيز الناعم سفوماتو ومعرفته المتزايدة بالعضلات البشرية، والتي اكتسبها من خلال تشريح الجثث في مشرحة مستشفى سانتا ماريا نوفا. “في هذا العمل الذي رسمه ليوناردو، كانت هناك ابتسامة مبهرة للغاية، لدرجة أنها كانت شيئاً أكثر إلهياً من الإنسان عند رؤيته”، كتب فاساري عن تلوين. “لم يكن سوى حيا.”
ال الموناليزا هي الآن اللوحة الأكثر شهرة والأكثر زيارة في العالم، ولكن لم يكن هذا هو الحال حتى سرقتها من متحف اللوفر – الذي اشتراها عام 1904 – على يد موظف اللوفر فينسينزو بيروجيا، وهو وطني إيطالي اعتقد أنه يجب إعادتها إلى إيطاليا. في أحد أيام أغسطس عام 1911، أخفى بيروجيا اللوحة تحت سترته وخرج بها، مما أثار ضجة إعلامية واستقالة مدير اللوحات في متحف اللوفر.
جلبت القضية طوفانًا من الزوار إلى متحف اللوفر لرؤية المساحة التي يوجد فيها الموناليزا قد علقت؛ وتم طباعة بطاقات بريدية لها، وتم تصنيع وتسويق دمى الموناليزا. وجاءت حشود أكبر لرؤيتها عندما تم تعافيها بعد عامين، حيث شاهدها أكثر من 100000 شخص في اليومين الأولين فقط. وبحلول عام 1914، أصبحت أيقونة. في عام 2018 قيل أن تسعة من كل عشرة من رواد المتحف يأتون إلى متحف اللوفر فقط لرؤيتها.
وفقًا لما قاله ويبر، فإن المسرحية الموسيقية لم تُكتب بعد. وكما قال لديليلا: “أكثر من ذلك [I’m planning it] لا أستطيع أن أخبرك حقًا لسبب بسيط وهو أنني سأذهب بعيدًا الأسبوع المقبل لأكتبه.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: