توفي توماس زيب، موسيقي البانك الألماني والرسام وفنان التركيب ذو العين الناقدة بلا هوادة. أعلن معرضه، غاليري باربرا ثوم، في برلين، عن الخبر على وسائل التواصل الاجتماعي، وكتب أنه “توفي مبكرًا جدًا”.
وأضاف المعرض: “أفكارنا وتعاطفنا العميق مع عائلته”. “عزيزي توماس زيب، رحمه الله.”
بحماسة للانغماس، أعاد زيب تصور الفن الخاص بالموقع كنوع من المسرح النفسي، وملء مساحات المعارض في جميع أنحاء العالم بتركيبات سينوغرافية متعددة الطبقات. كانت هذه البيئات المأهولة بالأشياء والخالية من الناس، تشير إلى مجالات مثل الدين والطب والسياسة والتاريخ، ولكن طُلب من المشاهدين أن يستنتجوا معناهم الخاص من كل ذلك، حيث تسفر كل مواجهة عن كوكبة شخصية.
في التعامل مع مثل هذه المفاهيم ذات الثقل، كان من الممكن أن تدخل يد أقل براعة في الميلودراما. ومع ذلك، ظل زيب ذكيًا، حيث أنتج مجموعة من الهجاء المؤسسي الغريب الذي يدعمه الإكراه البشري على النضال والإبداع – “غرابة البشرية”، كما وصفها ذات مرة. وقال إن الدافع نفسه نقله من مهنة الطب المقصودة إلى براري الفن.
وُلِد عام 1966 في ألمانيا الغربية، بعد خمس سنوات من بدء بناء جدار برلين وبعد ما يقرب من 20 عامًا من تقسيم سياسات الحرب الباردة البلاد إلى جمهورية ألمانيا الديمقراطية المتحالفة مع الاتحاد السوفيتي وجمهورية ألمانيا الفيدرالية ذات التوجه الغربي. درس زيب في Städelschule في فرانكفورت، حيث كان من بين أساتذته توماس بايرل. شارك الاثنان في الانبهار بالفاعلية الاجتماعية والسياسية للفرد، وقام كلاهما بدمج الشبكات والتكرار في عملهما ثنائي الأبعاد، على الرغم من انجذاب زيب نحو الرسم. بين عامي 1992 و1998، درس زيب في مدرسة سليد في لندن، وهو خيار مناسب نظرًا لتركيز مناهجها الشهيرة على الممارسات متعددة التخصصات والمتطورة.
عبر الرسم والنحت، فضل زيب لوحة الألوان التي تذكر بالإصابات: اللون البني المحروق، والأبيض الرمادي والرمادي، والأسود الغزير. كان للدادائية – وهي حركة راديكالية مناهضة للحرب استخدمت الصدمة والسخافة لتحدي الأعراف الاجتماعية – تأثيرًا محددًا على فنه. وكثيراً ما كان يجمع بين شخصيات تاريخية غير متوقعة: أوتو هان، الحائز على جائزة نوبل والمعروف باسم “أبو الكيمياء النووية”، والراهب البروتستانتي مارتن لوثر في القرن الخامس عشر، والذي قارن إرث زيب التقسيمي بشكل استفزازي بإرث أدولف هتلر.
وعلى الرغم من تأثره بالدادائية، إلا أنه لم يكن أبدًا محترمًا تمامًا للحركة. في معرضه “الدادائية البيضاء” عام 2008 في معرض أليسون جاك بلندن، تضمنت مؤلفاته الشبيهة بالدادائية صورًا مشوهة من مدخلات الكتب المدرسية حول العلاج بالصدمات الكهربائية والأدوية غير الترفيهية، مما يشير إلى قدرة الفن على تعقيم وإعادة تعبئة الروح الراديكالية.
لقد أوضح نقده للممارسات الطبية في حدثه الجانبي في بينالي البندقية لعام 2013، والذي قام فيه بتحويل قصر روسيني إلى مستشفى للأمراض النفسية الغريبة. عنوان العمل، دراسة مقارنة حول التصرف في عرض الدائرة، مستمد من كلمات من “عرض الدائرة” لديفيد باوي وفريدريك نيتشه. هكذا تكلم زرادشت– وكلاهما يستكشفان تجاوز الوفيات البشرية – في خدمة اهتمامهما المركزي: معارك الطب النفسي والتحليل النفسي في القرن الثامن عشر حول الهستيريا. تستحضر “الدائرة” المشار إليها في العنوان القوس المقلق للعمود الفقري الذي يظهر في النوبات.
عرض Zipp عروضه على نطاق واسع في حياته وافتتح أحيانًا معارض بعروض من مشاريعه الموسيقية المختلفة. من بين المعارض والمتاحف التي تعرض أعماله: تيت مودرن، ومعرض الإرسال في غلاسكو، ومتحف فريديريسيانوم في كاسل، وهامبرغر بانهوف في برلين.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: