انتهى نزاع قانوني دام 11 عاما بشأن لوحة أميديو موديلياني الثمينة التي نهبت خلال الحرب العالمية الثانية، إلى خسارة الملياردير تاجر الأعمال الفنية ديفيد ناهماد وعائلته، مما يمثل انتصارا غير متوقع في تعويض ورثة مالكها اليهودي الأصلي.
حكم قاض في نيويورك هذا الأسبوع بذلك رجل جالس بعصا (1918) تنتمي بحق إلى ملكية أوسكار ستيتينر، وهو تاجر فنون يهودي ترك الصورة خلفه تحت الإكراه أثناء فراره من باريس قبل الاحتلال النازي. وجدت المحكمة أن اللوحة قد تم الاستيلاء عليها ونقلها بشكل غير قانوني، رافضة حجة عائلة نحماد الطويلة بأن مصدرها أو تاريخ ملكيتها غير واضح.
وكتب القاضي جويل إم كوهين، كما نقلت عنه المحكمة لأول مرة: “كان أوسكار ستيتينر يمتلك اللوحة أو على الأقل كان له حق أعلى في حيازة اللوحة قبل الاستيلاء عليها بشكل غير قانوني”. نيويورك تايمز“”ولم يتخلى عنها طوعا””
وأضاف القاضي أن ديفيد ناهماد وشركة ناهماد القابضة “فشلا في إثارة أي مسائل مادية تتعلق بالواقع، ولم يقدما أي دليل يحدد هوية أي شخص آخر غير السيد ستيتينر باعتباره مالك اللوحة أو يشير إلى أنه تخلى عنها طواعية”.
ويتوج هذا الحكم حملة قانونية استمرت 11 عاما قادها حفيد ستيتينر، فيليب مايستراتشي، الذي سعى لاستعادة اللوحة منذ عام 2011، إلى جانب شركة مونديكس، المتخصصة في استعادة الأعمال الفنية المنهوبة. تقدر قيمتها بأكثر من 25 مليون دولار رجل جالس بعصا تم الاحتفاظ بها منذ عام 1996 من قبل المركز الدولي للفنون، وهي شركة قابضة مرتبطة بعائلة ناهماد قامت بشرائها في مزاد بلندن.
في المحكمة، ركز الطرفان حججهما على سؤال مبتذل في النزاعات الفنية التي نهبها النازيون: ما إذا كان من الممكن تحديد اللوحة التي يحتفظ بها المدعى عليهم الآن بشكل نهائي على أنها نفس العمل الذي كان يملكه أوسكار ستيتينر ذات يوم. وقال محامو عائلة نحماد إن الإغفالات والتناقضات في المصدر خلقت شكًا حقيقيًا. لم توافق محكمة نيويورك على ذلك، حيث وجدت أن الأدلة كانت في صالح المدعي بأغلبية ساحقة، واستشهدت بمجموعة كبيرة من سجلات المعارض قبل الحرب وطلبات التعويض بعد الحرب التي تربط اللوحة بـStettiner.
رفض القاضي أيضًا رواية المصدر المرتبطة باللوحة عندما ظهرت في دار كريستيز عام 1996، واصفًا إياها بأنها معيبة ومضللة – سواء عن طريق الخطأ أو التصميم – وأشار إلى مشكلة متكررة في قضايا الاسترداد حيث يمكن للمصدر غير الدقيق أن يحجب أصول العمل المنهوبة من قبل النازيين.
وزادت القضية تعقيدًا بسبب هيكل الملكية الغامض للوحة. لسنوات، أكد نحماد أن المتحف لا ينتمي إليه شخصيًا، بل إلى المركز الدولي للفنون التابع للكيان الخارجي. وقد خضع هذا الموقف للتدقيق بعد أن كشف تسريب أوراق بنما عام 2016 عن وجود روابط بين عائلة ناهماد والشركة القابضة. واعترفت المحكمة بأن ناهماد حصل على اللوحة بحسن نية في عام 1996، لكن تاريخها في النهب في زمن الحرب عزز مطالبة عائلة ستيتينر بملكية اللوحة.
وقال جيمس بالمر، مؤسس مونديكس: “إن عميلنا، السيد مايستراتشي، غارق في السعادة والرضا لأنه بعد سنوات عديدة، تم تحقيق مسعى جده أخيرًا”. نيويورك تايمز.
وأضاف بالمر: “إننا نتطلع الآن إلى التزام السيد ناهماد بوعده بإعادة اللوحة عند تلقي أمر المحكمة، الذي حصل عليه الآن”.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: