أمرت الصين بإجراء تدقيق شامل على مستوى البلاد للمتاحف التي تديرها الدولة بعد فضيحة في إحدى أكبر مؤسساتها كشفت أن الكنوز الوطنية قد تسربت بهدوء إلى السوق الخاصة، وفقا لصحيفة هونج كونج. جنوب صباح الصين بوست.
ويتطلب التوجيه، الذي أصدرته إدارة التراث الثقافي الوطني هذا الأسبوع، من كل متحف مملوك للدولة إجراء جرد مادي لمجموعاته لكل عنصر على حدة، وفحص كل قطعة مقابل السجلات الرسمية. الهدف بسيط: التأكد من أن ما هو موجود على الورق موجود بالفعل في المخزن.
وتأتي هذه الخطوة بعد أشهر من تداعيات متحف نانجينغ، حيث كشف المحققون عن عقود من سوء الإدارة والفساد المزعوم الذي شمل الأعمال الفنية المتبرع بها والتي لم يكن من المفترض أن تترك أيدي الجمهور.
هذا العمل هو واحد من مجموعة من اللوحات التي تبرعت بها عائلة جامع الأعمال الفنية بانغ لايشن في عام 1959. تم نقل العديد من هذه الأعمال، المخصصة للرعاية المؤسسية الدائمة، أو بيعها، أو فقدها بمرور الوقت. إحدى هذه اللوحات، وهي لوحة من سلالة مينغ منسوبة إلى تشيو ينغ، عادت إلى الظهور في مزاد العام الماضي بقيمة تقدر بعشرات الملايين، مما أثار الغضب وفتح تحقيق رسمي.
ما تلا ذلك لم يكن فضيحة لمرة واحدة بقدر ما كان كشفًا بطيئًا لكيفية عمل الأمور فعليًا. وتقول السلطات إن مسؤولي المتحف وافقوا على عمليات نقل غير سليمة في التسعينيات، بينما تلاعب الوسطاء بالأسعار وأعادوا بيع الأعمال إلى أيدي القطاع الخاص. وبحلول الوقت الذي ظهرت فيه القضية، كانت هناك لوحة واحدة على الأقل لا تزال مفقودة، وتم تغيير ملكية لوحات أخرى عدة مرات، وواجه أكثر من عشرين مسؤولاً العقوبة أو التحقيق.
ومنذ ذلك الحين، أصدر المتحف اعتذارًا عامًا، معترفًا بوجود “مشاكل نظامية” وانتهاك الثقة مع الجهات المانحة. ومنذ ذلك الحين، دعا المسؤولون إلى فرض ضوابط أكثر صرامة، وإشراف أكثر صرامة، وما وصفوه بأنه “خط دفاع أمني” أقوى حول مجموعات المتاحف.
ومن الممكن أن تمتد التداعيات إلى ما هو أبعد من المؤسسات الصينية وإلى السوق نفسها. الأعمال التي بها ثغرات في تاريخ ملكيتها، خاصة تلك التي مرت عبر مجموعات الدولة في الثمانينيات والتسعينيات، قد تواجه تدقيقًا وثيقًا من دور المزادات وهواة الجمع. إن ما كان يُنظر إليه في السابق على أنه تقرير منشأ روتيني يمكن أن يبدو وكأنه مسؤولية، خاصة إذا ظهرت المزيد من الحالات لخروج القطع من المتاحف عبر قنوات غير رسمية أو غير قانونية تمامًا.
لكن حجم المراجعة يشير إلى قلق أعمق. هذا لا يتعلق فقط بمتحف واحد في نانجينغ. إنه اعتراف بأن النظام نفسه قد يكون أكثر هشاشة مما هو معلن عنه، مع وجود ثغرات في حفظ السجلات، والرقابة، والمساءلة التي سمحت للأشياء بالاختفاء على مرأى من الجميع.
وبالنسبة للدولة فإن المهمة الآن لا تقتصر على إحصاء ما تملكه فحسب، بل وأيضاً إقناع عامة الناس ــ والسوق ــ بأنها تعرف مكان كل شيء.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: