لم يكن الشيء الأكثر دلالة حول تقارير مزاد النصف الأول من هذا العام هو مقدار الأموال التي حققتها كريستيز أو سوثبي. لقد كانت الطريقة التي صنعوا بها ذلك.
قبل بضع سنوات فقط، كانت هذه التقارير تدور حول الفنانين الكبار وسجلات المزادات. هذا العام، خصصت الدورتان مساحة كبيرة تقريبًا للمبيعات الخاصة، والإقراض، والخدمات المالية، والسلع الفاخرة، والضيافة، والعمل الاستشاري كما فعلت للوحات والمنحوتات. وحين نقرأ معًا، فإنهما يشيران إلى أن التحول الأكبر في مجال المزادات ليس هو التعافي بحد ذاته. إنه تحول في أعمال دور المزادات.
الأرقام مثيرة للإعجاب: أعلنت كريستيز عن مبيعات بقيمة 4.5 مليار دولار في النصف الأول، وهو أقوى افتتاح لها منذ ستة أشهر خلال خمس سنوات. تبعتها Sotheby’s بمبلغ قياسي بلغ 4.4 مليار دولار، وسجلت شركة Heritage Auctions 1.41 مليار دولار – وهو أفضل نصف أول في تاريخها – وشهدت مبيعات مزادات فيليبس قفزة بنسبة 60 بالمائة لتصل إلى 507 ملايين دولار. بعد ثلاث سنوات من انخفاض المبيعات والتساؤلات المستمرة حول صحة السوق، أصبح لدى أكبر اللاعبين في الصناعة فجأة شيء لم يستمتعوا به منذ بعض الوقت: الزخم.
لكن هذه الأرقام لا تحكي سوى جزء من القصة.
شيء واحد يقفز على الفور من الصفحة: كل منزل يركز بشكل أقل على الأسعار القياسية وأكثر على المشاركة. وشددت كريستيز على المشاركة القياسية لمقدمي العطاءات، ومعدلات بيع أقوى، وعطاءات تنافسية على أعمال تقدر قيمتها بما يتراوح بين 20 ألف دولار و100 ألف دولار. سلطت Sotheby’s الضوء مرارًا وتكرارًا على أعلى معدل بيع لها منذ أكثر من عقد من الزمن وسجل رقمًا قياسيًا بلغ 4.9 مزايدة لكل قطعة. ركزت فيليبس على المشترين لأول مرة والمزايدة القوية عبر الإنترنت. أشار التراث إلى عالم متزايد الاتساع من هواة الجمع الذين يدخلون في كل شيء بدءًا من بطاقات Pokémon وألعاب الفيديو القديمة وحتى التذكارات الرياضية والعملات المعدنية.
على مدى السنوات العديدة الماضية، تركز الحديث حول السوق على الضمانات، والسحوبات، والكميات غير المباعة (لم ننس تمثال جياكوميتي المشؤوم اللحم المفروم الكبيروالآن تريد دور المزادات أن يركز جامعو المزاد، والمرسلون، وحتى المقرضون على شيء آخر: العطاءات الصحية، والمشاركة العميقة، والدليل على أن الطلب يمتد إلى ما هو أبعد من مجرد حفنة من القطع التذكارية.
ما إذا كانت هذه القصة صامدة تمامًا تظل مفتوحة للنقاش.
بائع المزاد أدريان ماير يؤمن العرض الفائز لجاكسون بولوك رقم 7أ، 1948 بقيمة 157 مليون دولار.
مجاملة كريستي
من الواضح أن الشوط الأول كان مدفوعًا بالملكية الاستثنائية. تم ترسيخ دار كريستي من خلال مجموعة SI Newhouse. اعتمدت دار سوثبي للمزادات بشكل كبير على مجموعة روبرت منوشين ومجموعة لويس وغيرها من العقارات الكبرى. استفادت فيليبس من مجموعات السفير جون إل لوب جونيور وتينا هيلز إلى جانب أعمال الساعات التي حطمت الأرقام القياسية. كان كل إصدار يحكي نفس القصة: في سوق اليوم، تعد المجموعات الرائعة أكثر أهمية من الأعمال الفردية الرائعة.
وقالت المستشارة ميريديث دارو: “إنها العقارات فقط”. أخبار الفن. وقالت إن ضعف سوق المزادات بين عامي 2023 و2025 لا يرجع إلى اختفاء الطلب بقدر ما يرجع إلى نقص المجموعات الرئيسية القادمة إلى السوق. وبدون ممتلكات جديدة، كان هناك ببساطة القليل مما يمكن أن تبيعه دور المزادات.
قدم دارو أيضًا تذكيرًا مهمًا حول كيفية قياس سوق الفن في المقام الأول. وقالت إن المزادات تظل لوحة النتائج العامة الحقيقية الوحيدة في السوق. فعندما تضعف مبيعات المزادات، يشم الصحفيون رائحة الدم في الماء، وفي غضون ساعات قليلة تعلن العناوين الرئيسية أن سوق الفن برمته ضعيف، على الرغم من أن المعارض الفنية والمستشارين والمعاملات الخاصة تظل بعيدة عن أنظار الجمهور إلى حد كبير. تعمل مواسم المزادات القوية بنفس الطريقة، مما يرفع الثقة إلى ما هو أبعد من غرفة البيع. أو على حد تعبيرها: “المد المرتفع يرفع كل السفن”.
وهذا يساعد في تفسير السبب الذي يجعل هذا التعافي يبدو أكبر مما هو عليه بالفعل. ويثير أيضا سؤالا آخر. إذا استمرت صالات العرض في تسريح الموظفين، وتقليص قوائم الفنانين وإغلاق المواقع، فلماذا تبدو دور المزادات فجأة في صحة جيدة؟
قد يكون جزء من الإجابة هو أنهم تكيفوا بسرعة أكبر.
وقال المستشار إيفان بيرد: “الاتجاه الكلي الكبير الذي يحكم هذا السوق في الوقت الحالي”. أخبار الفن، “هي رحلة إلى الجودة.” ويجادل بأن الاندفاع التأملي نحو الفن المعاصر الناشئ الذي ميز سنوات الوباء قد وصل إلى نهايته إلى حد كبير، حيث أعاد هواة الجمع توجيه انتباههم نحو أساتذة ما بعد الحرب والفن الحديث والفئات الأخرى حيث العرض نادر حقًا وأثبت الطلب أنه أكثر استدامة.
وعلى نفس القدر من الأهمية، يعتقد بيرد أن دور المزادات تتكيف مع السوق الجديدة بشكل أسرع من معظم الأسواق الخاصة.
ومع تباطؤ الطلب، انخفضت التقديرات. وعلى النقيض من ذلك، واجهت المعارض الفنية وتجار القطاع الخاص صعوبة أكبر في تعديل توقعات الأسعار. وهذا ما جعل المزادات، على نحو غير بديهي إلى حد ما، واحدة من أكثر الأماكن جاذبية لشراء الأعمال المهمة خلال الأشهر الستة الماضية. ووفقا لبيرد، فإن مجموعات نيوهاوس ولويس ومنوشين ــ وآخرين مثلهم ــ كانت ممثلة أيضا من قبل “مرسلين ومستشارين متطورين أدركوا أن التقديرات الواقعية تولد المنافسة، والمنافسة تولد أسعارا أقوى”.
وقد يفسر هذا أيضًا الانفصال الواضح بين الأسواق الثانوية والأسواق الأولية. مما لا شك فيه أن أعمال المعرض تمر بفترة مؤلمة من التخفيض. لقد خفضت بيس فجأة وبشكل جذري تمثيل الموظفين والفنانين. وتستمر المعارض الصغيرة في الإغلاق، وكان آخرها معرض Lyles & King المحبوب في وسط المدينة ومعرض Dépendance الذي يقع مقره في بروكسل. أصبح التجار في جميع أنحاء السوق أكثر انتقائية. تعمل المعارض الفنية في نفس الوقت على خنق الحياة في بعض المعارض بينما تحاول منحهم نفسًا من الهواء النقي عبر نماذج بديلة وحساسيات البوتيك.
منظر تركيبي لـ “Cato Ouyang، Fernanda Galvão، Ren Light Pan”، أحد المعارض النهائية لـ Lyles & King.
مجاملة للفنانين و Lyles & King
لكن الانكماش يأتي أيضاً في أعقاب واحدة من أكثر فترات التوسع غير العادية في تاريخ الصناعة. خلال فترة الازدهار الوبائي، شجعت الأموال الرخيصة وارتفاع أسعار الأصول والطلب المضارب المعارض الفنية على التوسع بسرعة، مضيفة فنانين، وفتح مواقع جديدة، وبناء منظمات أكبر من أي وقت مضى. حتى الرئيس التنفيذي لشركة بيس، مارك جليمشر، اعترف بأن الصناعة، بما في ذلك هو نفسه، أصيبت بالعمى، ثم انجرفت، بنشوة مدعومة بالأخضر.
ومن هذا المنظور، فإن سياسة التقشف اليوم تبدو أقل شبهاً بالانهيار بقدر ما تبدو وكأنها عودة إلى الواقع. لقد تكيفت دور المزادات إلى حد كبير مع السوق الموجودة. لا يزال جزء كبير من السوق الأولية يتكيف مع السوق التي بنتها بنفسها لخدمتها خلال سنوات الازدهار.
ولكن هذا قيل من قبل. ومع ذلك، هناك سبب آخر يجعل دور المزادات تبدو أكثر مرونة. لا تقدم دار سوثبي ولا كريستي نفسها هذه الأيام على أنها مجرد دار للمزادات. كرست سوثبي قدرًا كبيرًا من الاهتمام للإقراض والتوريق والمبيعات الخاصة والعقارات الفاخرة والضيافة والخدمات المالية تقريبًا كما فعلت للفنون الجميلة. ركزت كريستيز أيضًا على المبيعات الخاصة والتمويل الفني والعمل الاستشاري. أصبح اسم فيليبس مرادفًا بشكل متزايد للساعات، في حين قامت شركة هيريتدج ببناء شركة بقيمة مليار دولار حول المقتنيات التي كانت تعتبر ذات يوم متخصصة.
قبل عشرين عاما، كانت حظوظ دور المزادات ترتفع وتنخفض مع مبيعات المساء. واليوم، تبدو هذه الشركات أشبه بأعمال تجارية متنوعة مبنية على جامعي الأعمال الأثرياء، حيث تعمل المزادات كواحدة من عدة طرق لكسب العملاء والاحتفاظ بهم.
لا تثبت أرقام النصف الأول بالضرورة أن كل ركن من أركان سوق الفن قد تعافى. إنهم يقترحون شيئًا لا يقل أهمية. أصبحت دور المزادات التجارية أكثر قدرة على التكيف مما كانت عليه قبل الأزمة. ومن خلال تدفقات الإيرادات الأوسع، والتسعير الأكثر انضباطًا، والمنافسة الشديدة على العقارات الاستثنائية، تعلموا كيف يزدهرون في سوق مختلفة.
إن ما إذا كان بقية عالم الفن يتكيف بهذه السرعة قد يكون القصة الأكثر أهمية في السنوات القليلة المقبلة.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: