معهد كلارك للفنون يكشف النقاب عن هدية تافيتيان، التي سيستضيفها الجناح الجديد

تم افتتاح معهد كلارك للفنون، وهو كنز من الفن الغربي، في جبال بيركشاير ذات المناظر الخلابة في ويليامزتاون، ماساتشوستس، في عام 1955. تم اختيار الموقع جزئيًا بسبب علاقات المتحف بكلية ويليامز من جانب المؤسسين ستيرلنج وفرانسين كلارك، ولكن أيضًا، في أعقاب الحرب العالمية الثانية، بحيث تكون المجموعة خارج منطقة الانفجار لهجوم نووي محتمل على مدينة نيويورك (حيث عاش المؤسسون وفكروا أيضًا في إنشاء متجر). توسعت في عام 1973، ومرة ​​أخرى في عام 2008، ومرة ​​أخرى في عام 2014، بتوسعة تبلغ 44000 قدم مربع من قبل المهندس المعماري الحائز على جائزة بريتزكر تاداو أندو.

الآن، سوف يتوسع فندق كلارك مرة أخرى، بسرعة وأهمية ملحوظة، عندما يفتح جناحًا جديدًا في عام 2028 لإيواء هدية رئيسية جديدة معروضة الآن في المتحف. يقدم المعرض، الذي يحمل عنوان “عين رائعة: تقديم مجموعة Aso O. Tavitian”، أول نظرة عامة على ما يصفه المتحف بأنه أحد أهم المجموعات الخاصة للفن الأوروبي التي تشكلت في أمريكا الشمالية في القرن الحادي والعشرين. يتم تنسيق المعرض من قبل مديرة المتحف المعينة حديثًا إستر بيل، جنبًا إلى جنب مع لارا ييغر كراسلت، أمينة المتحف الجديدة ذات المواهب التافيتية، والتي قضت سبعة أشهر في الوظيفة. (للعلم، لقد درست في برنامج الدراسات العليا لتاريخ الفن في كلية ويليامز، والذي يقع في فندق كلارك، في أواخر القرن العشرين).

تافيتيان، المولود في بلغاريا من أصل أرمني، جاء إلى الولايات المتحدة كلاجئ خلال الحرب الباردة وحصل على درجة الماجستير في الهندسة النووية والدكتوراه في الفيزياء النووية كطالب بمنحة دراسية في جامعة كولومبيا في نيويورك. أصبح واحدًا من أوائل الموظفين في شركة تطوير البرمجيات Syncsort (التي تعمل الآن باسم Precisely) وشغل منصب الرئيس التنفيذي من عام 1975 إلى عام 2008. وقد عمل في مجلس إدارة كلارك من عام 2006 إلى عام 2012 وقام بإعارة المعارض هناك، بالإضافة إلى عمله في مجلس إدارة مجموعة فريك في نيويورك. باعت دار سوثبي للمزادات في نيويورك مجموعة مختارة من لوحاته ومنحوتاته وأثاثه الإنجليزي العام الماضي مقابل 21 مليون دولار، وهو ما يقرب من ضعف التقدير المنخفض للمجموعة.

تضم الهدية أساتذة مثل جيان لورينزو بيرنيني، وجاك لويس ديفيد، وجان فان إيك، وجاكوبو دا بونتورمو، وبيتر بول روبنز، وإليزابيث لويز فيجي ليبرون، ويبلغ عددها 132 لوحة، و130 منحوتة، و39 رسماً، و30 قطعة فنية زخرفية. وتمثل الهدية زيادة بنسبة تزيد عن 3 بالمائة في حجم مقتنيات المتحف، والتي يبلغ عددها حاليا حوالي 10 آلاف قطعة. سيتم عرض الهدية بأكملها عند افتتاح الجناح الجديد، وستظل غالبية اللوحات والمنحوتات والفنون الزخرفية معروضة بشكل مستمر؛ سيتم تقديم الأعمال الأكثر هشاشة على الورق بشكل دوري وإتاحتها لأغراض الدراسة.

تتضمن الهدية أيضًا تبرعًا بقيمة 45 مليون دولار لمنح منصب ييغر كراسلت وتمويل جناح يحمل اسم المتبرع، والذي سيتم تصميمه من قبل أنابيل سيلدورف، وهي مهندسة معمارية مطلوبة بين المؤسسات الفنية. إن سيلدورف على دراية كبيرة بمتحف ماساتشوستس، حيث عمل على تجديد صالات العرض بالمتحف عام 2014 وتجديد الأماكن العامة في مركز الدراسات عام 2016.

تتراوح الأعمال الموجودة في الهدية، والتي تركز على أساتذة الفن الغربي وإلى حد ما على فن البورتريه، من لوحة فان إيك مادونا إلى صور ديفيد وروبنز، وصورة ذاتية لفيجي لو برون، ولوحة جان أونوريه فراغونارد لموضوع مع رسالة حب، وقيثارة مزينة بشكل متقن. سوف يبهر عشاق الفنانين الهولنديين المناظر الطبيعية التي رسمها جان بروغيل الأكبر وميندرت هوبيما. تضاعف الهدية تقريبًا مقتنيات كلارك من النحت، وتتضمن ميزات بارزة مثل زوج من المنحوتات البرونزية لتربية الخيول بواسطة فرناندينو تاكا.

المعرض مليء بالأعمال الرائعة، مثل زوج من صور التيراكوتا التي رسمها أندريا ديلا روبيا، ولوحة جاكوبو دو بونتورمو على دعامة غير تقليدية لقطعة من بلاط التيراكوتا، ولوحة جوليو رومانو للإسكندر الأكبر، وما لا يقل عن ثلاث لوحات على النحاس ليواكيم وتيويل (تنضم إلى ضربة قاضية له بالفعل في المجموعة)، وجيوفاني فرانشيسكو سوسيني من البرونز لداوود مع رأس جالوت، وثلاث لوحات من هيوبرت روبرت. المناظر الطبيعية، ومجموعة كبيرة من صور الجالسين غير المعروفين للويس ليوبولد بويلي، ومجموعة كبيرة من الرسوم الكاريكاتورية الجصية لجان بيير دانتان. يتم عرض المجموعتين الأخيرتين مقابل بعضهما البعض في مقاطع طويلة في المعرض النهائي للعرض، لذلك ينتهي الأمر بضجة كبيرة.

يتضمن المعرض أيضًا أمثلة مذهلة لفنانين أقل شهرة، بالإضافة إلى قطع لصانعين غير معروفين، مثل صورة شخصية لواليرانت فيلانت، وصورة لشاب يحمل ليرا دا براتشيا بيد مجهولة، ولوحة منحوتة من الرخام البري وبيترا دورا مع تنين وشعار النبالة، من صنع صانع مجهول أيضًا.

تحدث بيل ولارا ييغر كراسلت مع أخبار الفن خلال زيارة للمعرض، وفي وقت لاحق، مكالمة هاتفية، لمناقشة النطاق التحويلي للهدية، وكيف يسلط المعرض الضوء على القصص الجديدة التي يمكن لكلارك أن يرويها من خلال التبرع، وكيف يمكن للمرء أن يبدأ في التفكير في قيمة مثل هذا العمل.

نظرًا لنطاق وحجم المجموعة، أخبرني عن عملية اختيار الأعمال الـ 331 التي ستأتي إلى كلارك. هل جاء هذا الاختيار من المحادثات مع تافيتيان؟

استير بيل: استمرت المحادثات لعدة أشهر، وكانت نتيجة لدراسة دقيقة وزيارات متكررة لعقاريه الرائعين، في مانهاتن وستوكبريدج. لقد دعا كلارك لاختيار ما سيأتي إلى هنا في عالم مثالي. لقد كان حلم أي أمين أو مخرج أن يستعرض المجموعة بهدف تحديد ما سيكون منطقيًا هنا في كلارك، وما الذي سيكون مناسبًا، وما سيكون بمثابة نعمة إضافية للمجموعة. لقد كانت عملية طويلة ومدروسة للغاية بدعم كامل من Aso Tavitian ومؤسسته.

عند الحديث عن ما قد يناسبك وما الذي قد يضيفه، كيف نظرت إلى استكمال المجموعة الحالية؟ هل كانت هناك أي فجوات موجودة سدّتها الهدية، أم أن الأمر يتعلق أكثر بتعزيز مقتنيات المتحف؟

استير بيل: النحت هو جانب كبير من الهدية. إنه يضاعف وجود النحت في المجموعة الدائمة. أيضًا، بالتفكير في جاك لويس ديفيد، حصل كلارك على صورته للكونت دي تورين في عام 1999. في مجموعة آسو، كانت هناك ثلاث لوحات لديفيد، لذا يمكننا الآن أن نكون مستودعًا مهمًا. ثم هناك جان أنطوان واتو. من الصعب جدًا العثور على لوحاته بحالة جيدة، وهناك عوائق من حيث السعر أو سرعة ظهورها في السوق. كان لدى آسو واحدة.

أعلم أن المتاحف لا تتحدث عادةً عن قيمة الهدايا بالدولار، لكن هل يمكنك حتى الإشارة إلى نطاق ما؟

استير بيل: نحن لا نعلق على القيمة ولكن أود أن أقول إنها غير عادية، كما يمكنك أن تتخيل أثناء تجولك في المجموعة وقضاء بعض الوقت معها. لقد كان صديقًا للعديد من القيمين والتجار والأساتذة، وكان له مثل هذا الإصبع على نبض سوق الفن. لقد كان يتنافس بشدة ضد المتاحف الكبرى في هذا البلد. هناك العديد من الأعمال الآن هنا في كلارك والتي رأيتها كمنسق [Bell served as the Clark’s deputy director and chief curator before moving to the corner office] وفكرت: “أود أن أعرف كيفية إحضار ذلك إلى هنا.”

بدأ تافيتيان في جمع الأشياء فقط عندما كان عمره 64 عامًا وتوفي عن عمر يناهز 80 عامًا. وهذه وتيرة مذهلة. كيف كان يجمع؟ هل كان يشتري من تجار القطاع الخاص في المزاد العلني عبر طرق أخرى؟

لارا ييغر كراسلت: قليلا من كل ما سبق. كان هناك بعض التجار والمستشارين الذين عمل معهم عن كثب. كان يشتري الكثير بشكل خاص، لكنه كان يشتري أيضًا في المزاد. لقد كان حاسمًا بشكل لا يصدق، وعندما قرر أنه يريد شيئًا ما، وأنه يحب شيئًا ما، فقد ذهب إليه، وعادة ما حصل عليه.

لقد كان واسع المعرفة بشكل لا يصدق. لقد كان منغمسًا بشدة في العالم الذي كان يجمع فيه، ولكن كان لديه أيضًا مستشارون. استشار القيمين الفنيين ومؤرخي الفن والأكاديميين. لقد قام ببناء فريق من الأشخاص حوله ساعدوه في إبلاغ ما كان يفعله، والذي أراد إجراء حوار معه.

دبليوفهل نعرف أسماء أي من التجار أو غيرهم الذين كان يعمل معهم بشكل خاص؟

لارا ييغر كراسلت: هناك إتيان بريتون، وهو تاجر فرنسي كان أيضًا مؤرخًا فنيًا وباحثًا كان قريبًا جدًا منه، وكان مسؤولاً عن العديد من الأعمال التي خرجت من مجموعات خاصة ولم تكن معروفة للعلماء، أو ضاعت وظهرت من جديد. وقد لعب دورا رئيسيا في ذلك. لعب الراحل ديفيد بول، الذي كان حافظًا، دورًا كبيرًا في كيفية قيام آسو بجمع الآثار والتشاور معه. كانت عين ديفيد الحامية حاسمة بالنسبة لجودة المجموعة. ولكن عندما تتصفح ملفات البحث الخاصة بأشياء مختلفة، سترى مراسلات مع كبار القيمين والعلماء والمتخصصين في كل هؤلاء الفنانين.

باستثناء الشركات الحالية بالطبع، تميل المتاحف إلى استخدام كلمة “تحويلية” عند الإعلان عن الهدايا الكبرى. هل يمكنك وضع هذه الهدية في سياق تطور مجموعة المتاحف؟

لارا ييغر كراسلت: كان الفن الحديث المبكر، أو الفن الأوروبي بين عامي 1500 و1800، جزءًا أصغر نسبيًا من مجموعة كلارك. كانت قوة المجموعة دائمًا هي الفن الفرنسي في القرن التاسع عشر. بدأ ستيرلنج كلارك مع الأساتذة القدامى ثم انتقل إلى القرن التاسع عشر، وأصبح ذلك القوة الدافعة لمجموعته. هناك بعض اللوحات الرئيسية في فئة أوائل العصر الحديث، مثل بييرو ديلا فرانشيسكا، لكنه كان عددًا صغيرًا نسبيًا. تعتبر هدية تافيتيان تحويلية من حيث العدد، وهي تحويلية من حيث الجودة، وهي تحويلية في نطاق الفنانين وحتى في أنواع معينة من الرسم. أصبح كلارك الآن مكانًا رئيسيًا لدراسة الفن الأوروبي الحديث المبكر بطريقة لا يمكن أن تكون بدون هذه المجموعة.

كان تافيتيان لاجئًا من الحرب الباردة، ثم واصل إدارة مشروع تجاري ناجح للغاية وإنشاء مؤسسة خيرية. في الوقت الذي يتم فيه إبعاد اللاجئين، ولا يُعرف معظم أباطرة البرمجيات البارزين برعاية الفنون أو أي نوع من العمل الخيري، هل لديك أي أمل في أن تلهم هذه الهدية عائلة ماسك وزوكربيرج في العالم لتغيير المسار؟

لارا ييغر كراسلت: لم تسنح لي الفرصة أبدًا للقاء آسو بنفسي، لكنه كان رجلًا طيبًا وكريمًا ومفكرًا بشكل لا يصدق وكان إنسانيًا. أعتقد أنه ينبغي أن يكون نموذجًا لما هو ممكن. لقد كانت حياته المبكرة مليئة بالتحديات للغاية وجاء إلى الولايات المتحدة كمهاجر، كما فعل كثيرون، وحقق نجاحًا لا يصدق. لا تزال مؤسسة تافيتيان مزدهرة وتقوم بجلب الطلاب والمهنيين الأرمن الشباب إلى الولايات المتحدة. لذا فإن إرثه لا يزال قائمًا، وأرى أن ذلك يبعث على الأمل والتأكيد على الإنسانية.

يُعرض معرض “عين رائعة: تقديم مجموعة Aso O. Tavitian” في معهد كلارك للفنون، 225 شارع ساوث، ويليامزتاون، ماساتشوستس، حتى 21 فبراير 2027.