في معرض الإدارة، يتطور الغريب لعصر Doomscroll

الحلقة الثالثة من برنامج Breakout Show 2026 على Apple TV, خليج الأرملة، تنتهي بمخلوق الأسبوع – Sea Hag الذي يغرق دائمًا – يفترس فريستها: العمدة الساخر توم لوفتيس، الذي يلعبه ماثيو ريس. لقد تم تحذيره. طريقتها المفضلة للقتل هي الاختناق (تجلس على وجهك). تم تثبيت لوفتيس تحت ساقيها المتعفنتين في كرسيه، ويهرب بصعوبة عن طريق سحب ذراعه، وقذف الشمطاء فوق رأسه. تنكسر التعويذة. الرهبة تنهار مع الضحك.

خليج الأرملة تم ترشيحه لـ 19 جائزة إيمي الأسبوع الماضي، وهو شرف غير عادي لمسلسل ملتزم بالإهانة الجسدية. ومع ذلك فإن نجاحها لا يبدو وكأنه حالة شاذة بقدر ما هو عَرَض من أعراض الحاضر، حيث سرقت الأزمة الدائمة المستقبل من التماسك. دوريًا، يُظهر تاريخ الفن كيف يتم استقلاب الاضطرابات الاجتماعية والسياسية إلى صور مخالفة: مخلوق سلفادور دالي الذي ابيضته الشمس وهو يمزق نفسه عشية الحرب الأهلية الإسبانية؛ رجال اللحوم الصراخ لفرانسيس بيكون؛ كارولي شنيمان تكشف جامحة عن قواعد المادة، والإلهام، والمحرمات.

الجمالية لها اسم: البشع، حيث يؤدي الرعب والفكاهة إلى كيمياء عاطفية غريبة، مما يعطي شكلاً للقلق المجرد. يصبح الخوف، الذي تم نزعه عن طريق الكوميديا، شيئًا يمكن للمشاهد مواجهته بأمان، أو ببساطة تسميته. ماذا يوجد هناك؟ في بعض الأحيان تكون الرغبة متنكرة في شكل اشمئزاز.

أدخل “The New Grotesque”، وهو اختبار إجهاد لهذه الأداة النفسية. في معرض الإدارة بنيويورك، يعامل المعرض الأعمال الغريبة باعتبارها جمالية على وشك التحول. إذا كان كل عصر ينتج الفظائع التي يتطلبها، فما هو الشكل الذي سيتخذه عندما لا يعود العنف والرغبة والمشهد باقياً على الهوامش، بل يتدفقون إلى ما لا نهاية عبر شاشاتنا؟ عندما تراقبنا التكنولوجيا – وعندما تنمو الصور التي تقدمها بشكل متزايد غير مقيدة بالمعتقدات – ما الذي يبقى بالضبط لنضحك عليه؟

قام برعاية المعرض مدير المعرض، أنطون سفياتسكي، الذي قام بتجميع مجموعة رائعة من الأجيال من المجموعات الخاصة والمعارض المحلية والأزياء الأجنبية. حصان مخمور يسيل لعابه يحيي الزوار عند الباب؛ انعطف يسارًا لمشاهدة حكاية خرافية شريرة مكونة من ثماني قطع للفنانة البولندية ألكساندرا فاليشفسكا. أمامنا مذيعة العرض الواضحة: تمثال نصفي من ديفيد التمجد. مقطوعة الرأس، جنية التدخين مع النفس (2021–26) تنفخ سيجارة من فتحة حلقها الحمراء المفتوحة. حتى في القطع، تصر الذات على أن الوجه غير المزعج المصنوع من القصبة الهوائية والعظام يتعرض للسحب أيضًا. وعلى حد تعبير سفياتسكي، مقارنة بالصور الوثائقية، فإن “السريالية تعفي المشاهد من خلال تعليق الحكم الأخلاقي”.

النحات الكندي الذي يمثله ديفيد كوردانسكي، قام التمجد منذ فترة طويلة باستكشاف الغشاء المسامي بين الجسد والروح. أصبح هذا الانشغال هو محور المعرض، وعاد إلى الظهور في انقلاب آخر للإدارة: رسمتان بالقلم الرصاص بدون عنوان لميريام كان، التي أظهر جدلها حول الرقابة في باريس عام 2023 أن هذا العمل البشع لا يزال لديه القدرة على زعزعة استقرار المؤسسات. تم تمثيلها هنا من خلال امرأة تجرد رأسها من المادي، ويبدو أنها لم تعمر أكثر من ذلك إلا من خلال ثدييها المتدليين، ومناظر طبيعية متناثرة حيث يطل شكل طيفي من الحافة السفلية. وضع رعب صغير مضحك على الجدار المجاور: البطاقة البريدية الأكريليكية لتيم براونر من الوادي الغريب، والتي تتميز برؤوس عارضة أزياء أنيقة وهناك – في الزاوية – رجل غاضب مع شمسين حمراء مزدوجة لعينين تتجهان نحو الأفق.

الرسامة الكورية جانغ با، ممثلة في معرض كوكجي، تظهر لأول مرة في الولايات المتحدة هنا مع جور ديكو – أحشاء مبتسمة # 1 (2026)، صورة دموية كبيرة للأمتعة النفسية. تتسرب الأحشاء الواعية بجنون من ظهر الحاضنة في أنهار منتفخة. إن هذا الرقم متوازن بشكل مثير للصدمة، كما لو كان هذا مجرد يوم ثلاثاء ممل آخر. ربما كان كذلك. باسكال جور ديكو يتخيل المسلسل قلوب الأشخاص المهمشين – النساء، وغير المتوافقين جنسيًا، والأشخاص المثليين – مثل أواني الضغط: محمومة، مسحوقة في أقفاصها، ومسعورة في تفريغ حمولتها على مضطهديهم. لا شيء فيه جميل. يا لها من راحة.

أقوى الأعمال في الغريب الجديد تصور بشكل غير لائق الجسد الأنثوي: المؤهل والمهمل على قدم المساواة، ساحة معركة تدور فيها الحروب على اللياقة. يقدم الـبشع مهلة، إن لم يكن تحررًا، فهو على الأقل وسيلة للتعبير. بجانب لوحة با، يوجد أقدم عمل في المعرض، وأحد جواهره: لوحة سيبيل روبرت. لو شانت دي مالدورور (1978)، رسم بالفحم لجسدية إلدريتش وتحول نصف محقق. اللوامس، وأرجل العنكبوت، والأعضاء التناسلية البشرية، كلها مخزونة في نفس الحساء الجهنمي. قد يخطئ أي مراقب عادي بين روبرت وبين الفنان السويسري إتش آر جيجر، الذي أصبحت جمالياته الميكانيكية الحيوية مرادفة لـ كائن فضائي امتياز. لقد كانوا أقرانًا، وفي بعض الروايات، معجبين متبادلين.

ولكن بينما حقق جيجر شهرة عالمية، تجنب روبرت الأضواء وتلاشى تدريجيًا في الغموض. كما ترك جيجر وراءه إرثًا أقل خطورة بكثير، وهو إرث تعرض للانتقاد لفترة طويلة بسبب إيذائه غير المبرر للنساء. وُلِد روبرت عام 1946 وسط قصف فرانكفورت، وبدلاً من ذلك طور علمًا كونيًا نفسيًا جنسيًا رفض التمييز الدقيق بين الفريسة والمفترس. في يدي روبرت، الوحشية ليست سقوطًا من الإنسانية بل اعترافًا بها. الرغبة تصنع الحيوانات منا. الحب يتركنا غرباء عن أنفسنا. بشع يرفض النظر بعيدا.