إجمالي مبيعات سوثبي المسائية الحديثة يصل إلى 303.9 مليون دولار بقيادة ماتيس

بعد دقائق قليلة من مزاد Sotheby’s Modern Evening مساء الثلاثاء، بدأت فترات التوقف بين العطاءات تحكي قصتها الخاصة. لا يزال هواة الجمع يتوافدون على المواد ذات الجودة المتحفية، وخاصة الأعمال الممتازة لبابلو بيكاسو، وهنري ماتيس، وألبرتو جياكوميتي، وفنسنت فان جوخ، لكن الجو داخل مبنى بروير غالبًا ما كان حذرًا وليس مبتهجًا، حيث كان المشترون يزنون التقديرات بعناية وظهرت حروب العطاءات بشكل متقطع فقط.

وبحلول نهاية الأمسية، حققت سوثبي ما مجموعه 303.9 مليون دولار، حيث وجدت 98 بالمائة من القطع مشترين. في حين أن البيع حقق زيادة بنسبة 63 بالمائة عن البيع المماثل في العام الماضي – والذي تميز بفشل جياكوميتي سيئ السمعة – فقد جاء الإجمالي أقل من التقدير المرتفع قبل البيع البالغ 320.2 مليون دولار. بشكل عام، عززت نتائج المزاد واقعًا متزايدًا في سوق الفن هذا الموسم: لا يزال الطلب قويًا على الأعمال الاستثنائية، لكن الإقناع لا يزال يأتي بشروط.

وكما أرسل لي أحد مستشاري نيويورك، الذي طلب عدم ذكر اسمه، رسالة نصية خلال أكثر من منتصف فترة البيع، فإن الأمسية كانت “قوية من الناحية المالية، ولكنها تفتقر أيضًا إلى الطاقة”، مضيفًا أن “المنافسة شديدة للغاية”.

(جميع الأسعار تشمل الرسوم ما لم يُذكر خلاف ذلك.)

قليل من الأعمال أظهرت تلك الروح أكثر من لوحة بابلو بيكاسو عام 1909 ارليكوين (بوست). تم الاحتفاظ باللوحة ضمن مجموعة أديل وإنريكو دوناتي على مدار السبعين عامًا الماضية وتقدر قيمتها بما يزيد عن 40 مليون دولار، وقد صنفتها دار سوثبي للمزادات على أنها أهم عمل تكعيبي يظهر في المزاد منذ سنوات. اقترحت الدار أن اللوحة كانت محورية في انتقال الفنان إلى التكعيبية، وشددت على أنها واحدة من عدد قليل من لوحات بيكاسو التي تعود إلى عام 1909 والتي لا تزال في أيدي القطاع الخاص. لكن المزايدة على العمل، القطعة 11 لهذه الليلة، كانت مقيدة بشكل مدهش بالنظر إلى الاهتمام الذي حظيت به الصورة. وفي نهاية المطاف، دفع اثنان من مقدمي العروض العمل إلى سعر مطرقة قدره 40 مليون دولار، أو 42.6 مليون دولار مع الرسوم، وهو أعلى بقليل من التقديرات.

معظم المواد المعروضة في مزاد الثلاثاء، مثل لوحة بيكاسو، جاءت من مجموعة محددة. بالإضافة إلى دوناتيس، جاءت الأعمال من مجموعات ديفيد وشوشانا وينجيت، وسيبيل شينوالد، وعائلة دوراند-رويل، وعائلة باربييه-مولر، وعائلة لاتنر. سيكون هذا التركيز على المصدر المحدد أمرًا غير معتاد بالنسبة لمزاد مسائي واحد، إن لم يكن بسبب مدى مكافأة السوق للأعمال الجديدة ذات النسب القوية لهواة الجمع. ما عليك سوى إلقاء نظرة على نتائج مزاد Sotheby’s Robert Mnuchin الأسبوع الماضي، أو مزاد SI Newhouse Jr. في Christie’s، الذي اجتذب معرضه، وفقًا للدار، حشودًا أكبر من مزاد Paul Allen، الذي تم التعامل معه منذ فترة طويلة باعتباره المعيار لهذا النوع من العروض العقارية التذكارية.

صرح جاكوب كينج، المستشار المقيم في نيويورك، لـ ARTnews بعد البيع أن المشترين ما زالوا “حساسين حقًا للجودة والسعر”، مضيفًا أنه “ما لم يكن حقًا الأفضل على الإطلاق، فربما يخرج السعر من النافذة قليلاً”.

جاءت أكبر الألعاب النارية يوم الثلاثاء في المنطقة 19 الخاصة بماتيس لا شيز لورين. وقد بيعت اللوحة المقدرة بـ 25 مليون دولار بمبلغ 48.4 مليون دولار بعد معركة مزايدة امتدت لأكثر من 10 دقائق وأصبحت في النهاية أطول مسابقة مستدامة في المساء.

وكانت النتيجة بمثابة ثاني أعلى سعر يتم تحقيقه على الإطلاق للوحة لماتيس في مزاد، ومنحت عملية البيع أوضح هزة للمنافسة الحقيقية، على الرغم من أن هذه الطاقة جاءت في إطار الحذر. هيلينا نيومان، بائعة المزاد ورئيسة الفن الانطباعي والحديث، التي كانت أنيقة في فستان أخضر من فيكتوريا بيكهام، اعتمدت بشدة على المتخصصين مع مقدمي العروض غير الحاسمين عبر الهاتف. وفي مرحلة ما، عندما تباطأت عملية تقديم العطاءات، صرخت قائلة: “سأطلب منك الإسراع. لقد كانت الغرفة صبورة للغاية”. كان هناك لاهث، أعقبه تصفيق، عندما بيعت الصورة أخيرًا، على الرغم من أنه كان من الصعب معرفة ما إذا كانت الغرفة تحتفل بالنتيجة أم أنها ببساطة تريح من انتهاء المحنة.

محفوظة في مجموعة Barbier-Mueller لعقود من الزمن، لا شيز لورين يعود تاريخها إلى عام 1919، وهي واحدة من أهم سنوات فترة ماتيس نيس، وتنتمي إلى مجموعة صغيرة من التصميمات الداخلية الضخمة التي توجد أعمال شقيقتها الآن في المتاحف الكبرى.

وقالت أليجرا بيتيني، رئيسة المزادات المسائية الحديثة في سوثبي: أخبار الفن استجاب هواة الجمع لهذه اللوحة لأنها كافأت النظر عن قرب. “الناس [were] قالت بعد البيع: “الظهور من حيث الجودة وفهم الصورة التي ليست أكثر وضوحًا بالنسبة للفنان”.

ماتيس الرئيسي الآخر في المساء، جلسة الماتن، ظهرت بعد قطعتين فقط. لقد روى قصة أكثر هدوءًا: تقدر قيمة العمل بـ 20 مليون دولار إلى 30 مليون دولار، وتم بيعه بمبلغ 20 مليون دولار بالضبط قبل الرسوم، ووصل في النهاية إلى 21.2 مليون دولار مع الرسوم.

جاء اختبار رئيسي آخر مع فنسنت فان جوخ لا مواسون أون بروفانسوهي لوحة مائية نادرة من فترة آرل للفنان تقدر قيمتها بـ 25 إلى 35 مليون دولار. وكانت المزايدة أكثر حذرا مما توقعه بعض المتخصصين، حيث تنافس اثنان فقط من المزايدين. بيعت اللوحة المائية في النهاية مقابل 29.4 مليون دولار لمشتري من آسيا. ومع ذلك، لا تزال النتيجة من بين أقوى النتائج التي تم تحقيقها على الإطلاق لعمل فني على الورق، كما حددت ثاني أعلى سعر في مزاد للوحة مائية لفان جوخ. ومن الغريب أن الصورة حطمت رقمها القياسي السابق لتحتل المركز الثاني. وبالعودة إلى عام 1997، فقد جلبت 14.6 مليون دولار في Sotheby’s London.

ووصفت إليزابيث غريب، نائبة الرئيس السابقة للفن الانطباعي والحديث في سوثبي والمديرة التنفيذية الحالية لمعهد وايلدنشتاين بلاتنر، العمل قبل البيع بأنه “صورة لهواة الجمع”، مضيفة أنها “ليست مبهرجة” و”ليست لهواة الجمع المبتدئين”.

في وقت مبكر من المساء، جياكوميتي La Clairière (تكوين شخصيات avec neuf) كان أحد أقوى اختبارات البيع للمزايدة على المستوى الأعلى. بيعت التمثال بمبلغ 23.1 مليون دولار بتقدير يتراوح بين 18 مليون دولار و25 مليون دولار بعد معركة مزايدة استمرت خمس دقائق بين ثلاثة مزايدين، وهي منافسة مستدامة نسبياً في غرفة بيعت فيها العديد من الأعمال بسرعة أكبر بكثير.

أكدت دار سوثبي طوال المعاينة أن طاقم العمل لم يظهر في المزاد منذ عام 2018 وأن التمثال ينتمي إلى مجموعة صغيرة من المؤلفات الطموحة متعددة الأشكال التي أنجزها جياكوميتي حوالي عام 1950. على عكس بعض الأعمال التذكارية المضمونة بقوة في المساء، بدا العطاء هنا عضويًا نسبيًا، مع إيلاء الغرفة اهتمامًا أكبر بشكل واضح مع ارتفاع السعر.

كان أداء الأعمال من مجموعة جان وتيري دي جونزبرج جيدًا بشكل خاص، مما أدى إلى زيادة الزخم الناتج عن مزاد Design Masters الذي احتل العناوين الرئيسية للزوجين في وقت سابق من هذا الربيع. بيكاسو تمثال نصفي للمرأة بيعت بمبلغ 5.4 مليون دولار، في حين بيعت بول كلي جارتنفيجور ارتفع إلى 4.63 مليون دولار بعد العطاءات المستمرة.

وفي الوقت نفسه، أعطت مجموعة دوناتي للبيع الكثير من نسيجها الفكري والعاطفي. بالإضافة إلى بيكاسو ارليكوين (بوست)، فاسيلي كاندينسكي روت تيف، التي ظهرت في المزاد لأول مرة، بيعت بمبلغ 14.5 مليون دولار. واحدة من القطع الأكثر هدوءًا ولكن التي لا تنسى من مجموعة دوناتي كانت مقطوعة إيف تانجوي Aux Aguets le jour، والتي ورد أن الفنان أهداها مباشرة للزوجين في الأربعينيات. تم بيع اللوحة السريالية في النهاية إلى أحد جامعي الأعمال الآسيويين مقابل 1.79 مليون دولار.

جاءت بعض النتائج الأكثر دلالة في الأمسية أقل بكثير من الجوائز الرئيسية، حيث تنافس هواة الجمع على الأعمال ذات الأهمية التاريخية والتي تحمل أيضًا إمكانية إعادة ضبط أسواق الفنانين. فارفارا ستيبانوفا شخصيتان اقتربت من البيع بمبلغ 2.3 مليون دولار بعد أن طارد ثلاثة مزايدين إحدى اللوحات الزيتية البنائية النادرة التي لا تزال في أيدي القطاع الخاص. وقد وضعت دار سوذبي للمزادات العمل كمنافس قياسي محتمل للفنان الروسي الطليعي، الذي تعمقت سوقه مع استمرار المتاحف وجامعي الأعمال الفنية في إعادة النظر في تاريخ المدرسة البنائية.

في مكان آخر، ليونور فيني صورة أليدا فالي الثاني بيعت بمبلغ 1.15 مليون دولار، في حين بيعت ليونورا كارينجتون El retorno de la osa mayor وصلت إلى 1.66 مليون دولار. لم تحطم أي من المجموعتين الأرقام القياسية، لكن كلاهما عززت الشهية المستمرة للنساء السرياليات، وهي فئة أصبحت بهدوء واحدة من أكثر جيوب الزخم موثوقية في السوق الحديثة الأوسع.

تشارلز شيلر ويندوز ولفتت الانتباه أيضًا، حيث بيعت بمبلغ 2.05 مليون دولار، وكانت من بين أقوى الأسعار التي تحققت للفنان في المزاد. وفي الوقت نفسه، جورجيا أوكيف الكاميليا الوردية وصل إلى 2.56 مليون دولار، ليصبح ثاني أعلى سعر يتم تحقيقه على الإطلاق لأحد أعمال الفنان على الورق.

وبحلول نهاية الأمسية، بدا أن دار سوثبي قد حققت على وجه التحديد ما تقدره دور المزادات أكثر من أي شيء آخر في الوقت الحالي: الاستقرار. ربما لم تكن عملية البيع قد أعادت جنون المضاربة الذي دفع هواة الجمع في السابق إلى حروب العطاءات بأي ثمن تقريبًا، لكنها أشارت إلى أن المواد الاستثنائية، المصممة بعناية والمضمونة استراتيجيًا، لا تزال قادرة على تحقيق نتائج قوية في عصر أكثر انتقائية.