بعد أسابيع فقط من الإعلان عن ندوة لكتالوج Amedeo Modigliani الذي استغرق عقودًا من الزمن في معهد ريستيليني، تقدم Pace لوحة للفنان في Art Basel Hong Kong والتي تم التصديق عليها مؤخرًا فقط. العمل له خلفية قانونية طويلة.
بعنوان شابة برون (1917-1918)، يعد هذا العمل هو القطعة الأعلى سعرًا المعروضة في معرض هونج كونج، وفقًا لـ أخبار الفنتيسا سولومون، التي تقدم تقارير ميدانية من معرض آرت بازل. صرح مارك جليمشر، الرئيس التنفيذي لشركة Pace، لسولومون أن العمل معروض مقابل 11.5 مليون يورو – حوالي 13.3 مليون دولار – مع قيام عدة أطراف بالمزايدة على العمل. (قال جليمشر أيضًا أن المعرض سيجلب أعمال مودلياني المدرجة في الكتالوج الجديد إلى كل معرض هذا العام، احتفالًا بنشره.)
وهذا بعيد كل البعد عن حالة اللوحة منذ ما يقرب من 30 عاما، عندما تم سحبها من البيع في فيليبس في عام 1997 بسبب مخاوف تتعلق بالتصديق. وقال مارك ريستيليني، مؤرخ الفن ومؤسس معهد ريستيليني، لدار المزادات في الفترة التي سبقت المزاد إنه لم يكن يخطط لإدراج اللوحة في كتالوج موديلياني الذي كان يعمل فيه آنذاك، مما أدى إلى الانسحاب.
رفع مالك العمل آنذاك، موشيه شالتييل جراسيان، دعوى قضائية ضد معهد وايلدنشتاين، وهو مركز أبحاث مقره باريس كان قد قدم لريستيليني مكتبًا ومساعدًا للأبحاث، كجزء من اتفاقية تعاون. (من الجدير بالذكر أن المعهد كان يديره عائلة وايلدنشتاين، وهم تجار الأعمال الفنية منذ فترة طويلة والذين كانوا شركاء في بيس وايلدنشتاين منذ ما يقرب من 20 عامًا).
في حين تم رفض الدعوى المرفوعة ضد عائلة وايلدنشتاين في عام 2001، عادت القضايا المتعلقة باللوحة إلى الظهور في عام 2020، عندما رفع ريستيليني دعوى قضائية ضدهم بشأن حقوق أبحاث موديلياني الخاصة به. شكل دفاع معهد وايلدنشتاين في قضية شالتيل – بأن ريستيليني لم يكن موظفًا في المنظمة وبالتالي المعهد لم يكن مسؤولاً – جزءًا أساسيًا من حجة ريستيليني في قضية 2020. وتوصل الطرفان إلى تسوية لم يكشف عنها العام الماضي.
أما بالنسبة شابة برون“، قال ريستيليني أخبار الفن يوم الثلاثاء أنه لم يشر قط لفيليبس إلى أن اللوحة مزيفة، لكنه أخبرهم أن صور الكتالوج كانت “قبيحة للغاية” وأنه لا يستطيع تحديد صحتها دون الحصول على إمكانية الوصول العملي إلى العمل. وقال إن دار المزاد أخبرته أن ذلك غير ممكن، نظراً لمدى سرعة البيع.
وبعد رفض قضية شلتيل عام 2001، بدأ يحاول إقناع صاحب اللوحة بالسماح له بالوصول لتفحص العمل. وقال ريستيليني إن المالك أتاح له إمكانية الوصول قبل عدة سنوات، وعند هذه النقطة أخضع العمل لأساليبه العلمية، التي أكدت أن الأصباغ الموجودة في اللوحة تتطابق مع تلك المستخدمة في عملين آخرين موثقين. بعد ذلك، أظهر البحث الأرشيفي وثيقة تؤكد عرض اللوحة في عام 1929 في معرض ليستر، وهو معرض فني شهير قدم لهنري ماتيس، وبابلو بيكاسو، وكاميل بيسارو، والعديد من الآخرين عروضهم الفردية الأولى في المملكة المتحدة. تم إدراج العمل منذ ذلك الحين في منشورات ريستيليني القادمة، وفقًا لما ذكره مؤرخ الفن أخبار الفن أنه “مستحيل”. [for the painting] أن تكون مزورة.”
وقال ريستيليني في رسالة بالبريد الإلكتروني: “يثبت هذا في الواقع أن أحكامنا تستند إلى أدلة علمية ووثائقية موثوقة، وليس إلى انطباع تشكله صورة رديئة الجودة من الكتالوج”.
في الكتالوج القادم، يكتب ريستيليني وفريقه عن العمل: “تم إثبات صحة هذه اللوحة، التي تم تحديها لفترة طويلة، في نهاية المطاف من خلال الفحوصات العلمية الحديثة المدعومة بمصدر يعود إلى بداية الثلاثينيات. على الرغم من أن هوية النموذج لا تزال مجهولة، فإن هذه الصورة لامرأة شابة تشبه صورتين أخريين لنساء ذوات شعر داكن مع تسريحات شعر بوب: Jeune fille à la robe bleu Foncé (فتاة شابة في فستان داكن، RP 254) وLa Robe noire (الفستان الأسود، RP 255). من المفترض أن تكون الأعمال الثلاثة عبارة عن صور لنفس النموذج، تم تنفيذها كسلسلة: تبدو الخلفية، وتصفيفة الشعر، وخط عنق الفستان متشابهة، علاوة على ذلك، يمكن أيضًا ملاحظة أنه تم استخدام نفس التقنية في كل منها لرسم حجم الغرة عن طريق خدش الطلاء بمقبض فرشاة الرسم.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: