ترك هنري دارجر وراءه واحدًا من أغرب المعالم الأثرية الخيالية في القرن العشرين: عالم خاص واسع يعج بجيوش الأطفال الملائكيين، والإمبراطوريات السادية، والعواصف الثلجية، والأعاصير، ووحوش السماء الثعبانية، والحروب التي دارت رحاها من أجل مصير الأطفال المستعبدين. بعد وفاته، ظهرت المملكة المترامية الأطراف بأكملها مرة واحدة، مثل الميراث الذي لم يعرف أحد أن يطالب به. من الطبيعي أن يلجأ النقاد، الذين يواجهون الكنز، إلى التصنيفات. “الفنان الغريب” هو الذي يميل إلى الصفع عليه؛ ويتبعه آخرون خلفهم – صاحب رؤية، ساذج، غريب الأطوار، ومجنون. كل يفسر شيئا ويفتقد أكثر. يطرد هنري دارجر الملصقات بالطريقة التي يطرد بها التكثيف الورق الموجود على زجاجة الصودا: كلما ضغطت بقوة، كلما رفعت بشكل أسرع.
الإغراء الدائم هو التعامل معه باعتباره لغزًا يجب حله. كيف تمكن عامل وضيع في شيكاغو، يعمل في غموض شبه كامل، من إنتاج ملحمة من 15145 صفحة ومئات من اللوحات البانورامية الشاملة؟ ما نوع العزلة التي سمحت له باحتضان جيوش من الأطفال المتمردين؟ تميل السيرة الذاتية، كشكل، إلى التعثر هنا. إنه يسرد الحقائق – من مواليد عام 1892، طفولة اخترقتها الإقامة في المؤسسات، وعقود من تنظيف أرضيات المستشفيات – لكنه يلقي القليل من الضوء على العمل القهري والحفر الذي أنتج هذا العمل.
ومع ذلك، فإن حقائق السيرة الذاتية هي التي تشكل هذا الهيكل بوغهاوس، مسرحية جديدة تدور أحداثها حول الفنان والتي ستُعرض في مسرح فينيارد في نيويورك حتى 5 أبريل. يلعب جون كيلي دور دارجر في هذه المسرحية الفردية، حيث يصوره على أنه حضور متقلب ومبخر. نادرًا ما يرتفع صوته فوق التذمر وهو يسرد حقائق عن حياته، مستمدة من سيرته الذاتية المؤلفة من 5000 صفحة (تاريخ حياتي). اتسمت سنواته الأولى بالتمزق: توفيت والدته بعد وقت قصير من ولادته، في عام 1892؛ أصيب والده بالمرض، وأصبح غير قادر على التعامل معه بشكل متزايد، فوضعه في مؤسسات كاثوليكية، بما في ذلك ملجأ للأطفال “ضعاف العقول” في إلينوي.
في المصح، تعرض دارغر لنظام تأديبي كان غاضبًا منه. لقد هرب عدة مرات، حيث سار في إحدى المرات لأميال على طول خطوط السكك الحديدية في محاولة عنيدة لتقرير المصير، قبل أن يشق طريقه في النهاية إلى شيكاغو، حيث قضى بقية حياته معزولاً في غرف مستأجرة. ولسوء الحظ، في أداء الكاتبة المسرحية بيث هينلي، فإن دارجر محصور في غرفة تبدو أصغر مما تخيله مخيلته.
المسرح عبارة عن مسار مليء بالعوائق من أكوام الكتب والصحف الشاهقة، وهي بقايا التراكم القهري طوال الحياة. الجدران عبارة عن ظل مرهق من اللون الأرجواني. مجموعة من الأيقونات الدينية المصغرة تقف بثبات على رف الموقد فوق المدفأة البائدة، كما لو كانت تنتظر الأوامر. نافذتان متسختان تطلان على مكان رمادي. يبدو المبنى انتهاكًا واحدًا للقانون بعيدًا عن الإدانة.
جون كيلي في دور هنري دارجر بوغهاوس، 2026.
صور كارول روزيج
تحت إشراف مارثا كلارك البسيط، تشير المسرحية إلى القوى الاجتماعية التي يمكن أن تدفع الشخص إلى الداخل – الفقر، والصدمات النفسية، والحماسة الدينية – لكن هذه تظل خلفيات وليست خصومًا أو مسرعات ذات معنى. توفر الإسقاطات أقوى صور المساء. تتفتح رسومات دارجر عبر النوافذ والمرآة الكبيرة التي تهيمن على الغرفة، وتضفي ألوانها المشبعة الحيوية على الداخل الباهت بشكل متقطع. فتيات فيفيان – تلك البطلات الفاضلات في ملحمة دارجر المجمعة التي عمل عليها من عام 1910 حتى عام 1927 – تومض إلى الوجود هناك، مبعوثون أشباح من مملكته الداخلية.
تحظى آني أرونبرج، حليفة عائلة فيفيان، بتركيز خاص. لاحظ العلماء أن الفتاة الخيالية تبدو مستوحاة من مأساة حقيقية: اختطاف وقتل طفلة شيكاغو، إلسي باروبيك، التي انتشرت صورتها في الصحف قبل اكتشاف جثتها. وبحسب ما ورد قام Darger بقص تلك الصورة ووضعها في غير مكانها فيما بعد؛ الخسارة أثرت عليه. في بوغهاوستظهر بشكل مختلف كقائدة وشهيدة – دائمًا ما تكون محاطة بهالة خاصة يصر عليها النص بشكل رتيب إلى حد ما.
في بعض الأحيان، تتحدث فتيات فيفيان إلى خالقهن. الغرور له وعد ولكن مردوده محدود. إن ظهورهم لا يعمل كمواجهات درامية بقدر ما يكون بمثابة انقطاعات زخرفية. لا نشعر أبدًا بأن تصورات دارجر الحية تعيد ترتيب الواقع. ربما لم يكن هذا هو القصد أبدا. لاحظ كارل واتسون أن كتابة دارغر “لا تصل إلى ذروة ولا خاتمة ولا أي رؤية حقيقية أو توتر درامي، ولكن يبدو أنها موجودة فقط لتديم نفسها في ميتافيزيقا مستمرة من الحطام والاضطراب السامي”. بوغهاوس بالمثل يفتقر إلى الذروة والتوتر الدرامي، ولكن لسبب أكثر إحباطًا هو أنه يتاجر في حقائق ويكي.
بالنسبة للمسرحية التي يثير عنوانها الفوضى والفوضى، فإن العرض رصين إلى حد الخطأ، حيث يقدم لنا رجلًا بلا صفات يتردد لمدة 65 دقيقة مع الإصرار الباهت للطابعة النقطية. يظل Darger’s Chicago فكرة وحشية خلف النوافذ المتسخة، والغريب أنه لا يوجد ذكر لأصحاب العقارات الذين ساعدوه بطرق متنوعة طوال حياته واعترفوا بمزايا العمل الذي تركه وراءه. نادرًا ما يغامر نص هينلي المطيع بما يتجاوز ما يمكن للمرء أن يستخلصه من فيلم وثائقي مثل فيلم جيسيكا يو عام 2004. في عوالم غير الواقعية، والذي يغطي الكثير من نفس الموضوع في نفس وقت التشغيل تقريبًا، أو من كتاب مايكل بونيستيل الأكثر شمولاً عن الفنان. (تم إدراج Bonsteel باعتباره مستشار تاريخ الفن في المعرض.)
ربما كان من الممكن أن يعتمد مخرج وكاتب مسرحي أكثر ميلاً إلى المغامرة على الصفات الشعارية لكتابات دارجر أو أن يظهر لنا المزيد من الفن – ويمنحنا فرصة أكبر للشعور بما شعر به دارجر عندما تخيل نفسه كجنرال وكتب “إن القلب يتألم عند رؤية الإزعاج والغموض الغريب في كل شيء”. عندما كنت أشاهد المسرحية، تساءلت عما كان يمكن أن يفعله بيكيت بمثل هذه المادة. في أعمال الناسك مسكون مثل شريط كراب الأخير و قطعة من المونولوجلقد صنع الدراما من الحقيقة المجردة المتمثلة في تواصل العقل المنعزل مع نفسه في مساحة صغيرة. بوغهاوس من المؤسف أنه يسدل الستار على آلية Darger الخيالية الواسعة قبل أن تتاح لها فرصة العودة إلى الحياة.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: