تواجه ميكالين توماس، وهي فنانة معروفة بلوحاتها الشعبية وتركيباتها المبنية على الصور التي تركز على النساء السود، دعوى قضائية من المصور باربرا كارانت، التي تزعم أن توماس استخدمت صورها دون إسناد أو إذن في الأعمال التي ظهرت في مجموعة من المتاحف والمعارض الكبرى.
“في التثبيت بعد التثبيت، وفي الكولاج بعد الكولاج، شارك توماس في النسخ بالجملة للأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر من فنان زميل”، كما تزعم الدعوى القضائية.
تم رفع الدعوى القضائية التي رفعها كارانت الشهر الماضي في محكمة المقاطعة الشمالية في إلينوي، حول الصور التي التقطها المصور لشركة جونسون للنشر ومقرها شيكاغو، والتي تمتلك المطبوعات. خشب الأبنوس و جيت حتى عام 2016. كانت الشركة تعتبر في السابق أكبر شركة نشر يديرها السود في الولايات المتحدة، لكنها توقفت عن العمل في عام 2019، على الرغم من أن منشوراتها تظل نقطة مرجعية للعديد من الفنانين، بما في ذلك ثيستر جيتس، الذي يمتلك العديد من الصور الفوتوغرافية والأشياء التاريخية من مقتنيات الشركة. (حصل اتحاد من المؤسسات على أرشيفات الصور الخاصة بالمنشورات التي تضم أكثر من 4 ملايين مطبوعة وصور سلبية في عام 2019، مع خطط للتبرع بها لمعهد جيتي للأبحاث ومتحف سميثسونيان الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية).
بدءًا من عام 2013، بعد عام واحد من إخلاء شركة جونسون للنشر لمنزلها القديم، بدأ كارانت بزيارة المقر الرئيسي للشركة لتصوير الديكورات الداخلية. تُعرف السلسلة الناتجة، التي اكتملت في عام 2015، باسم “820 Ebony/Jet”؛ ويبلغ عددها 250 صورة حسب الدعوى. تشير وثيقة كارانت بشكل خاص إلى أنها تقوم بإعداد كتاب يضم هذه الصور ومن المقرر إصداره في سبتمبر. يتضمن الكتاب كتابات لعلماء مثل شيريل فينلي وديبورا ويليس.
تتميز صور كارانت بالممرات والمكاتب والردهات الفارغة، مع الاهتمام في كثير من الأحيان بالأدلة على استخدامها في الماضي. في أ نيويورك تايمز في مقال من عام 2015، أشاد أمين التصوير الفوتوغرافي الراحل موريس بيرغر بالأعمال لمعارضتها ضمنيًا لكيفية التزام مجلات الشركة “بتغيير طريقة تمثيل الأمريكيين من أصل أفريقي”.
كتب بيرغر: “في هذا السياق، تصور الصور الفوتوغرافية التي التقطتها السيدة كارانت أكثر من مجرد البقايا المهجورة لمبنى كان حيويًا في السابق: فهي تظهر، بطرق مقنعة ومؤثرة، جانبًا مهمًا من الصورة الذاتية للشركة.”
ورفض توماس التعليق على الدعوى. ورفض محامي كارانت الإدلاء بمزيد من التعليقات.
ظهرت صور كارانت في بعض عروض توماس الأخيرة، بما في ذلك عرض تم عرضه في معرض ليفي جورفي ديان بنيويورك في عام 2021 والذي تضمن نسخًا منقطة من صور كارانت. وأشار الإصدار الخاص بهذا المعرض إلى أنه بالنسبة لتوماس، “الانخراط في محك ثقافي مثل جيت يؤكد التزامها الحازم بالظهور والاحتفالات التاريخية والمعاصرة بالسواد والأنوثة والغرابة. ولم يذكر البيان اسم كارانت.
“Mickalene Thomas: All About Love”، وهو استطلاع لأعمال الفنانة ظهر لأول مرة في متحف برود في لوس أنجلوس عام 2024، وتضمن نسخًا أكثر مباشرة من صور كارانت. انتقل الاستطلاع إلى مؤسسة بارنز في فيلادلفيا، ومعرض هايوارد في لندن، ومسلخ Les Abattoirs في تولوز، فرنسا.
عندما زار استطلاع ميكالين توماس معرض هايوارد في عام 2025، كان يحتوي على خلفية تتضمن صور باربرا كارانت.
صور ديفيكا بيليموريا / غيتي إميجز
في هذا الاستطلاع، كانت صور كارانت لطابق أنيق لشركة جونسون للنشر، على سبيل المثال، بمثابة خلفية للوحات توماس المجمعة.
ولم توضح الدعوى القضائية إلى أي مدى تشكل خلفيات توماس أعمالاً فنية منفصلة، إن وجدت. واستنادًا إلى توثيق المعرض، يبدو أن توماس قام بتحرير صور كارانت، والتي تكون مجزأة ومقتطعة في بعض الحالات. ويدعي كارانت أن هذا “النسخ كان غير مصرح به وبدون إسناد”.
على الرغم من أن مسح توماس بدأ في عام 2024، إلا أن كارانت تقول إنها لم تكن على علم بالمنشآت التي تحتوي على نسخ من صورها حتى عام 2025.
تلفت الدعوى القضائية التي رفعها كارانت الانتباه أيضًا إلى بعض اللوحات التي رسمها توماس والتي تستخدم عناصر من صور “820 Ebony/Jet”. نوس إكزوتيكس #10 (2025)، لوحة لتوماس تم إعادة إنتاجها في دعوى كارانت، تظهر بوضوح نافذة من إحدى صور كارانت التي قلبها توماس على جانبها. في لوحة توماس، تقع النافذة بجوار امرأة سوداء عارية.
تظهر كل هذه الأمثلة أن توماس “استخدمت التصوير الفوتوغرافي لكارانت لتعزيز سمعتها وبيع أعمالها”، وفقًا للدعوى القضائية التي رفعها كارانت. في المجمل، تدعي الدعوى القضائية أن توماس استولى على “أكثر من اثنتي عشرة” من صور كارانت من سلسلة “820 Ebony/Jet”.
إلى جانب توماس، تحدد الدعوى القضائية أربعة صالات عرض – ليفي جورفي ديان، ويانسي ريتشاردسون، وكافي جوبتا، وجاليري ناتالي أوباديا – كمتهمين لأنهم عرضوا أعمال الفنان التي تعرض صور كارانت.
وقالت شركة ليفي جورفي ديان في بيان لها إنها “تحترم بشدة حقوق جميع الفنانين وإبداعهم، ولديها إعجاب عميق بالعمليات الإبداعية للفنانين” ورفضت التعليق أكثر لأن القضية لا تزال معلقة. ورفض يانسي ريتشاردسون وجاليري ناتالي أوباديا التعليق. ولم يستجب كافي جوبتا لطلب التعليق.
وتواجه توماس، التي دخلت قائمة “تايم 100” مؤخرًا، دعوى قضائية حاليًا من شريكها الرومانسي السابق راكيل شيفرمونت، الذي زعم أن الفنانة أساءت إدارة الأموال، وضايقتها، وخلقت “بيئة عمل مسيئة” العام الماضي. ونفى متحدث باسم الفنانة هذه المزاعم، ووصفها بأنها “محاولة يائسة للبقاء على صلة بالموضوع والاستفادة من سمعة Mickalene التي اكتسبتها بشق الأنفس وإنجازاتها المهنية وإرثها”.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: