الغرف الخلفية هي تذكير بأن الإنترنت هو مستقبل السينما

القصة وراء الغرف الخلفية يكاد يكون ثلاثيًا مثل الفيلم نفسه. علّم كين بارسونز نفسه كيفية استخدام Adobe After Effects وBlender عندما كان مراهقًا، وقام بتجربة الأفلام القصيرة عبر الإنترنت، وارتقى إلى الشهرة عبر الإنترنت من خلال فيلمه القصير الأول Backrooms في عام 2022 (الذي حصد الآن ما يقرب من 80 مليون مشاهدة). عندما كان عمره 17 عامًا فقط، تم استغلاله بواسطة A24 لإخراج نسخة طويلة من القصة. وأنا أكتب هذا، لا يزال بارسونز لم يبلغ من العمر ما يكفي للشرب.

الذي – التي الغرف الخلفية يعد وجود الفيلم الذي يصل إلى دور السينما في جميع أنحاء العالم أمرًا مثيرًا للإعجاب، وأكثر من ذلك لأنه فيلم رعب قوي حقًا مع تطبيق ماهر للتوتر والرهبة الذي يتناقض مع صغر سن المخرج. إنها أيضًا علامة أخرى على أن مستقبل هوليود يكمن في المواهب التي تأتي من الإنترنت. بين هذا الفيلم، فيلم الرعب الأخير هوس، أطلق ماركيبليير نفسه الرئة الحديدية وعمل الإخوة فيليبو (اسمحوا لي بالدخول, إعادتها)، بعض الأفلام الأكثر إثارة للاهتمام في الأعوام القليلة الماضية كلها من إنتاج منشئي المحتوى على YouTube.

في حين قد يبدو غريبًا التفكير في انتقال المخرجين من شاشات الهواتف المحمولة إلى دور السينما، إلا أن المواهب الجديدة في هوليوود، تاريخيًا، كانت تأتي دائمًا من الوسائط الرخيصة للتصوير، وتمنح الفنانين مجالًا لصقل مهاراتهم. في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، بدأ مخرجو هوليوود المستقبليون مثل سيدني لوميت وآرثر بن وجون فرانكنهايمر في إخراج البث التلفزيوني المباشر. وهذا أيضًا هو المكان الذي ظهر فيه ستيفن سبيلبرج لأول مرة، حيث قام بإخراج حلقات معرض الليل, كولومبو والفيلم التلفزيوني مبارزة (الذي صنعه في 24). بحلول السبعينيات والثمانينيات، بدأنا نشهد صعود مخرجي مقاطع الفيديو التجارية والموسيقية، مثل ريدلي سكوت وديفيد فينشر، بالإضافة إلى آخرين قادمين من أفلام المعسكرات مباشرة إلى إصدارات VHS وأفلام البالغين. الإنترنت هو ببساطة أرض الاختبار الرئيسية التالية.

الغرف الخلفية هي أكثر من مجرد وسيلة يتباهى بها أحد مستخدمي YouTube، إنها أيضًا مفهوم زاحف – يشبه إلى حد كبير النسخة المعدلة من اللعبة مؤخرًا مخرج 8 – وُلدت في لوحة الصور سيئة السمعة 4chan. إن فكرة كون الغرف نفسها مزعجة لسبب أو لآخر ليست جديدة – إنها جزء رئيسي من رواية دراكولا الأصلية لبرام ستوكر و الساطع – لكن المجتمعات عبر الإنترنت روجت لفكرة المساحات الحدية، حيث تتمتع البيئات التي تبدو طبيعية بإحساس شرير بعدم الواقعية. (ربما يمكنك كتابة أطروحة في علم الاجتماع حول السبب الذي يجعل تلك المساحات الحدية تجد نوعًا هادئًا من الرعب في الأيقونات في عصر مضى، مثل مباني المكاتب الضخمة المضاءة بالفلورسنت ومراكز التسوق المليئة بالمتاجر الفارغة).

يعتمد فيلم بارسون على أفلامه القصيرة الأصلية على YouTube، مع بعض المشاهد التي تم تصويرها بطريقة جمالية على نظام VHS مخيفة ولكنها تثير الحنين إلى الماضي. لكننا لا نستطيع أن نعيش في صور منخفضة الدقة إلى الأبد – فالفيلم يمنح بارسون الحرية والميزانية لبناء المساحات المربكة حتى يتمكن الممثلون البشريون، وليس مجرد عرض Blender، من استكشافها. إنه لأمر مخز أن تفقد التناظرية ساحرة بلير اللمسة التي جعلت عمل بارسون مقنعًا للغاية، لكنه لا يزال قادرًا على إخراجنا بدقة 4K حادة.

على الرغم من أنه يتمتع بخبرة كبيرة في إتقان نغمة ومزاج الرعب، لا يزال بارسونز (والكاتب المشارك ويل سوديك) بحاجة إلى العمل على تطوير الشخصيات التي تكون أكثر من مجرد رسومات تخطيطية للصدمة. الغرف الخلفية يركز على مالك متجر أثاث مطلق جدًا (تشيويتيل إيجيوفور) الذي اكتشف بوابة إلى المساحة الفخرية في الطابق السفلي من المبنى الخاص به. بفضل خلفيته كمهندس معماري، كرّس نفسه لرسم خرائط للمساحة ومعرفة أين حدث الخطأ. وفي النهاية تنضم إليه معالجته النفسية (رينات رينسف)، التي تذهب للبحث عن مريضتها المفقودة، بينما تتعامل مع شعورها بالهجر. لا أحد في الفيلم لا يُنسى مثل الغرف الخلفية نفسها والأهوال التي تحملها.

ولحسن الحظ، يتجنب الفيلم خطيئة محاولة شرح ماهية الغرف الخلفية في الواقع. وبدلاً من ذلك، نحصل على تلميحات من الغموض وانهيار الأشخاص الذين يحاولون التصالح مع الواقع. هذه الفكرة وحدها مخيفة، وتسمح لخيالنا بملء الفراغات. لقد شاهدت الفيلم في صالة عرض مليئة بالمراهقين، الذين كانوا يصرخون بشكل جماعي كلما تحرك شيء ما في الظل أو أطل من الزاوية. بصراحة، ربما تكون هذه هي أفضل طريقة لتجربة هذا الفيلم.

أنا متأكد من أنها مسألة وقت فقط قبل أن يبدأ منشئو مقاطع الفيديو القصيرة أيضًا في شق طريقهم نحو الأفلام الروائية. كل مخرج عظيم عليه أن يبدأ من مكان ما. بالنسبة لكين بارسونز، كان ذلك على جهاز الكمبيوتر الخاص به. بالنسبة للجيل القادم، قد يكون ذلك من مجرد التصوير والمونتاج على هواتفهم. وأنت تعرف ماذا؟ باعتباري شخصًا يريد أن تستمر السينما، فإنني أرحب بها، رغم أن ذلك قد يبدو محرجًا.