بعد أكثر من 40 عامًا من الإعداد، سيتم إصدار كتالوج Amedeo Modigliani الخاص بمعهد ريسيليني الشهر المقبل. ستستضيف Pace حفل إطلاق كتاب في معرضها بلندن في 21 أبريل، مع ندوة لمدة يوم كامل تتبعها في 30 أبريل في مساحة 540 West 25th Street التابعة لـ Pace في نيويورك.
إن القول بأن هذا النشر هو عمل محبب لمارك ريستيليني، باحث موديلياني ومؤسس المعهد، سيكون أمرًا بخسًا. في ستة مجلدات وأكثر من 2000 صفحة، مع 100 عمل تم تأكيد صحتها حديثًا، نصفها موجود بالفعل في مجموعات المتاحف الكبرى، بما في ذلك متحف فيلادلفيا للفنون والمعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة، يبدو كتالوج raisonné مستعدًا لإعادة تعريف مجال المصادقة، أو على الأقل يأمل ريستيليني ذلك.
وقال ريستيليني: “أود أن يصبح نهجنا هو المعيار”. أخبار الفن. “آمل أن يرى الناس من خلال هذا الكتالوج ما يمكن تحقيقه. وآمل أنه بعد هذا الكتالوج، سيقول الناس: “هذه هي الطريقة الصحيحة حقًا”.”
قام فريق ريستيليني بدمج العديد من التحليلات العلمية – بما في ذلك القياس الطيفي، والكربون 14، والأشعة تحت الحمراء، والتصوير بالأشعة السينية – مع التقييم الأسلوبي وأبحاث المستندات المكثفة للاقتراب من ضمان الأصالة قدر الإمكان. يشغل شرح المنهجية حجمًا كاملاً من الكتالوج.
قال ريستيليني: “يمكن لأي شخص تقليد أسلوب ما أو محاولة تصميم عمله وفقًا لنوع معين من الطلاء، ولكن بغض النظر عن مدى تألقه، لا يمكنه أبدًا معرفة التركيب الكيميائي الدقيق لكل صبغة مستخدمة في موديلياني الأصيل”. “لدينا الآن قدر كبير من البيانات العلمية حول حوالي 50 بالمائة من مجموعة الكتالوج المسبب بسبب التحليلات العلمية التي أجريناها. وهذا يعني أن لدينا معلومات تغطي كل فترة من حياة الفنان – كل عام، وكل شهر تقريبًا. عندما نحلل عملًا ما اليوم، يمكننا تحديد ليس فقط ما إذا كانت الأصباغ تتطابق مع فترة حياة الفنان، ولكن أيضًا ما إذا كانت تتوافق مع لوحة موديلياني. إذا وجدنا صبغة غير عادية، يصبح ذلك على الفور أمرًا بالغ الأهمية”. إشكالية.”
وفقًا لريستيليني، عندما بدأ المشروع في عام 1985، لم يسمع عن استخدام مثل هذه الأساليب في كتالوجات raisonnés. وقال الآن إن البندول قد تأرجح في الاتجاه الآخر.
“منذ حوالي عقد من الزمن، اكتشف الجميع أن التحليل العلمي مفيد للغاية. لكن الكثير من الناس يعتقدون أنه يمكن أن يفعل كل شيء – أنه ألفا وأوميغا للتوثيق. هذا ليس صحيحا. يمكن للمزور الماهر للغاية استخدام لوحة قماشية قديمة بأصباغ قديمة، وفي النهاية سيقول التحليل العلمي أن المواد قديمة جدا”. “ما آمل أن يوضحه هذا الكتالوج هو أنه عندما تجمع بين التحليل العلمي والتحليل الأسلوبي والتوثيق – وكلها متفقة – فإنك تقلل إلى حد كبير من خطر المنتجات المزيفة.”
أما بالنسبة للاتجاه الجديد في التوثيق – الذكاء الاصطناعي – فإن ريستيليني لا يعجبه. وقال إنه اختبر ثلاثة أنظمة من هذا القبيل، والتي أثبتت جميعها صحة عمل كان يعلم أنه مزيف. وأضاف أن الذكاء الاصطناعي مفيد لتحليل وتنظيم الوثائق، ولكن ليس المصادقة الفعلية.
كتالوج ريستيليني “raisonné” – السادس الذي تم إنتاجه عن موديلياني – قد يساعد أيضًا في تخفيف سوق الفنانين. ولطالما تعرضت أعمال موديلياني لعدد كبير من التزييف والتزييف، حيث كان الفنان معروفًا ببيع اللوحات والرسومات أو إهدائها دون توثيقها. بالإضافة إلى ذلك، وفقًا لريستيليني، تفاقمت المشكلة بسبب عدم وجود عائلة أو تركة للمساعدة في حماية إرث الفنان.
في عام 2015، تم تسجيل الرقم القياسي لمزاد موديلياني في كريستيز نيويورك، حيث لا أريكة بيعت بمبلغ 170.4 مليون دولار للمستثمر الملياردير ليو يكيان، أحد جامعي الأعمال الفنية الرائدين في الصين. تم بيع عمل مماثل في عام 2018 في Sotheby’s New York مقابل 157 مليون دولار. لكن سبعة فقط من أعمال موديلياني تجاوزت أسعارها 10 ملايين دولار عرضت في المزاد منذ ذلك الحين، وكان آخرها بوليت جوردان (1917)، والتي بيعت في Sotheby’s Hong Kong في أكتوبر 2023 مقابل 34.8 مليون دولار.
وقال: “من المهم بالنسبة لإرث موديلياني أن يتم الاعتراف ببعض اللوحات التي تم رفضها – أو تمت مقاطعتها فعليًا – على أنها لوحات موديلياني عندما تدعمها الأدلة”. “ليس من حقنا أن نقول إن اللوحة ليست أصلية لمجرد أنها لا تظهر في كتاب أو آخر. إذا كانت لدينا جميع المعلومات عن اللوحة، وكانت الأدلة تقودنا إلى استنتاج أنها أصلية، فيجب الاعتراف بها على هذا النحو”.
وتابع: “لقد وجدنا بعض الروائع التي كانت لا تصدق. ولكننا تحققنا أيضًا من صحة بعض اللوحات التي ليست جميلة جدًا. في بعض الأحيان، مع لوحة قبيحة، يكون لديك أشخاص ينكرون أنها أصلية فقط بسبب شكلها. ولكن، مثل كل فنان، قدم موديلياني أعمالًا جيدة وسيئة”.
ستتألف ندوة موديلياني في Pace من سلسلة من اللوحات حول كتالوجات Raisonnés والتي تضم خبراء من جميع أنحاء المجال، بما في ذلك إيكاترينا بيمبل، رئيسة La Société Internationale des Catalogs Raisonnés؛ ساتوكو تانيموتو، عالم أبحاث كبير في التحليل العلمي للفنون الجميلة، في نيويورك؛ تيفاني بيل، محررة كتالوج أغنيس مارتن رايسونيه؛ وديفيد جروس، مدير التحرير والمدير الرقمي في Cahiers d’Art، من بين آخرين.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: