جناح جزر البهاما يجلب Junkanoo إلى البندقية في بينالي متميز

بعد توقف دام ثلاثة عشر عامًا، عاد جناح جزر البهاما إلى البندقية باقتراح تعليمي بقدر ما هو تمثيلي: أنه يمكن إعادة تقديم هذه الدولة الكاريبية إلى العالم من خلال تراثها الفني المعاصر.

وللقيام بذلك، يلجأ الجناح إلى المعلم الراحل جون بيدل وطالبه السابق لافار مونرو، ليضعا إطار عملهما من خلال أحد المعالم الثقافية المميزة لجزر البهاما – جونكانو – وهو موكب صفير يرتدي ملابس الكريب ويغمر الجزر مرتين في السنة ويستمر كفلسفة بصرية للمرونة والتبجيل. بالنسبة لمدينة البندقية، يتجسد هذا في تحول مساحة سان تروفاسو للفنون في دورسودورو، حيث يتم تجميع الأعمال النحتية واسعة النطاق من شرائح أزياء Junkanoo المهملة، وذلك تماشيًا مع حدث محدد من خلال إعادة الخيال الدائم. ينتمي المهرجان، الذي نشأ في ظل العبودية في المستعمرات البريطانية الأمريكية، إلى ما وصفه ديريك والكوت، الحائز على جائزة نوبل في منطقة البحر الكاريبي، بـ “شظايا الذاكرة الملحمية”.

تم تركيب زي مونرو الخاص، إلى جانب الزي الذي ارتدته ابنته ذات يوم، في غرفة خلفية مزدحمة، محاطة بأقنعة نمر شرسة وموجة بيضاء متموجة معلقة في الأعلى. احتفالات Junkanoo مخصصة للموتى، وهنا يحيي مونرو ذكرى بيدل من خلال سلسلة من اللوحات التي تصور موكبًا تذكاريًا استنادًا إلى صور التقطها المصور الباهامي جاكسون بيتي، وكذلك من خلال إرث بيدل المادي. يدمج مونرو أفكارًا من كراسة رسم بيدل والمواد الموجودة في الاستوديو الخاص به، بما في ذلك القماش الشراعي من السفن الشراعية الهايتية – وهو ما يعكس بشكل مناسب عنوان المعرض “في ساحة رجل آخر”.

توفي بيدل عام 2024 عن عمر يناهز 60 عامًا، ووصف المعرض الوطني للفنون في جزر البهاما وفاته بأنها تركت “مساحة غائرة في الفنون البصرية والإبداعية في جزر البهاما”. درس بيدل في مدرسة رود آيلاند للتصميم ومدرسة تايلر للفنون، كما فعل مونرو، وقام بتطوير ممارسة صبغ المواد الموجودة والصناعية – المعدن والحديد الأسود والقماش المشمع والكرتون والخشب – بهدف جديد عبر الرسم والنحت والتركيب. كانت القصاصات الكبيرة من الورق المقوى لأشكال بشرية وطبيعية مأخوذة من أيقونات Junkanoo هي السمة المميزة لممارسته. تظهر الأمثلة في عرض البندقية. في شجرة مقلوبة، رجل للتأجير (2004)، على سبيل المثال، يحمل جذع شجرة متفرعة ماكرة نظرة ثاقبة.

تم تصور إحضار أعمال بيدل إلى البندقية لأول مرة في عام 2014، بعد عام واحد من ظهور جزر الباهاما لأول مرة في البندقية، وفقًا لأمينة جناح 2026 كريستا طومسون. في ذلك الوقت، كان بيدل يبحث في الثقافة البحرية لمدينة البندقية، حيث كان ينظر إلى المدينة الشاطئية باعتبارها أرخبيلًا مشابهًا تحدده السياحة وتقاليد النجارة القديمة المرتبطة بالقوارب والمجاديف. ومع ذلك، تم سحب التمويل الحكومي من المشروع.

تم إحياء عرض البندقية لاحقًا من خلال الدعم المقدم من Baha Mar، وهي شركة منتجعات لديها استثمار كبير في الفن المعاصر في جزر البهاما، مما يجعل تكرار 2026 مع مونرو ممكنًا. قال جون كوكس، المدير التنفيذي للفنون والثقافة في باها مار والمؤسس المشارك لمعرض Fuse Art Fair أخبار الفن وأن فيلم “في ساحة رجل آخر”، من وجهة نظره، يشكل تصحيحاً ضرورياً للخيال العالمي لجزر البهاما، والذي تشكل لعقود من الزمن من خلال الإعلانات الناجحة ــ الرمال البيضاء، والمياه الكريستالية، والأوقات الطيبة ــ ولكنه غائب إلى حد كبير عن الوجوه والأصوات البهامية.

وقال كوكس: “لا شيء يمكن أن يكون أبعد عن الحقيقة من فكرة وجود جزر البهاما المتجانسة”. “إذا جلست في غرفة مع مواطني جزر البهاما، ستقول: “مهلاً، لم أكن أعلم أن هذا هو شكل جزر البهاما”.”

وأضاف أن الفنانين من جزر البهاما أصبحوا عن غير قصد سفراء لتجربة أعمق لجزر البهاما، وهي تجربة يقترح أنها أكثر استدامة مع تحول السياحة في سياق عالمي، حيث تتاح للزوار خيارات متنوعة بشكل متزايد. عنوان البينالي في المفاتيح الصغرى، الذي اختاره مديرها الفني الراحل كويو كوه، يتردد صداه هنا في اهتمامه بالتاريخ المهمل كمساحات للإصلاح والتعويض.

“يتعلق الأمر بإعادة تحديد التوقعات – تعريفات لما يعنيه أن تكون من جزر البهاما. ما هي تجربة جزر البهاما؟ من هو جزر البهاما؟” قال لـ ARTnews. “هناك فارق بسيط، وتعقيد، وحداثة، وهي العناصر المخصصة لنا والتي يجسدها المجتمع الإبداعي بشكل أفضل.”