وجد هنريك نومان تعبيرات عن القوة، والرغبة الشخصية، والإرادة السياسية في أشياء حياتنا. لقد كانت من هواة جمع الأشياء المستعملة – بمعنى الأثاث المستعمل، الذي يظهر بشكل بارز في جميع أعمالها تقريبًا، ولكن أيضًا في كيفية ظهور الخطابة والإيمان في تصميم الأشياء التي نستهلكها، والتي نستخدمها بدورنا لتمثيل أنفسنا.
أشك في أنني سأتمكن من متابعة رحلة هنريك الطويلة للبحث عن تعقيدات التطرف السياسي في وطنها ألمانيا، ولكن عندما عملنا معًا في أول معرض لها في الولايات المتحدة – “إعادة التعليم” في SculptureCenter في نيويورك عام 2022 – ذهبت مباشرة إلى القمة. لقد أرادت أن تفهم صراع الأنظمة الجمالية الذي شهدته من خلال صور الهجوم على مبنى الكابيتول الأمريكي في 6 يناير 2021. لقد حددت حساسية ريفية متأثرة، وشخصت السعي المشحون للتأكيد من خلال التاريخ والمبادرات إلى قبلتاريخ. أنتج معرض SculptureCenter جدارًا ضخمًا من أثاث المكاتب على الطراز الفيدرالي، الذي تم رفعه إلى كتلة تشبه مبنى الكابيتول في واشنطن العاصمة، وتم وضعه جنبًا إلى جنب مع كهف فلينستون ومجموعة من الكراسي مرتبة وفقًا للنصوص الأيديولوجية المحتملة لتصاميمها. على أحد الجدران، كتبت بشكل بارز عبارة “وسطي راديكالي” – وهو الموقف الذي اقترحه عملها أنه غطاء مهذب للميل الدولي نحو اليمين – وزينته بستائر باهتة.
وبعد بضعة أشهر من العرض، وزعت وكالة الأنباء الألمانية دعاية مغالى فيها حول هذا الموضوع، وفجأة ظهرت هنريك وأعمالها الفنية على الصفحات الأولى من الصحف الألمانية إلى جانب صور متجهمة لدونالد ترامب. وجاء في أحد العناوين الرئيسية ما يلي: “نيويورك مندهشة: فن ساكسونيا ضد ترامب”. وضعت بعض المنافذ إعلانات لشركات نقل النفايات المحلية عبر لقطات التثبيت للعرض. شعرت هنريك بالصدمة والسعادة لأن عملها قد خرج من الصحافة الفنية. لكن أكثر ما أذكر أنها استمتعت به هو الخط الزمني الذي رافق العديد من المقالات: “تسفيكاو/نيويورك”، التي تربط مسقط رأسها الصغير بواحدة من أكبر المدن في العالم.
وكما هو الحال في ديكور غرف النوم الألمانية، فهي مهووسة تمامًا بما يجب على مكان ما أن يعلمه مكانًا آخر عن السلطة، والشرعية الثقافية، والغضب السياسي الكامن. لقد سافرت على نطاق واسع، لترى بنفسها كيف يعمل الاستبداد والرأسمالية الاستهلاكية معًا. عندما جاءت إلى الولايات المتحدة، كانت إحدى أولى محطاتنا هي زيارة توماس هارت بينتون أمريكا اليوم الجداريات في متحف المتروبوليتان للفنون. (قبل سوق السلع المستعملة مباشرة في ساحة انتظار السيارات بجوار مركز أمريكان دريم التجاري في نيوجيرسي.) تُظهر لوحات بنتون من عام 1930 إلى عام 1931 مشاهد من جميع أنحاء هذا البلد، وتتلاقى لوحاتها في تمثيلات درامية للصناعة. إنها متصلة وتتقاطع مع قوالب فضية منحنية الأضلاع تُقرأ على أنها آرت ديكو ولكنها أيضًا ما بعد الحداثة الأولية. ربما كانت هنريكي تفكر في جدها – وهو رسام اشتراكي يدعى كارل هاينز جاكوب – وفي وجود أعماله إلى جانب أعمال بو مو المقلدة في تركيبها دي دي آر نوير (2018). أعلم أنها كانت تحاول تكوين صورتها الخاصة للولايات المتحدة دفعة واحدة، من خلال دافعها المهني، ونزاهتها، واهتمامها الواضح والخطير.
يتصادم كل شيء في عمل هنريكي، الذي يناسب عصرنا لأنه يتوافق مع المؤامرات التآمرية كما هو الحال مع المؤامرات الأكثر دقة في الحياة اليومية، ويظهر دائمًا تعبيراتها الأكثر سخافة. رأيتها آخر مرة في عام 2024، وأرسلت لي رسالة نصية آخر مرة في يناير، عندما أرسلت لي صورة لمصمم ديكور داخلي يجمع بفخر طاولة طعام مع حلقة من كراسي الولادة الأميش. (قامت هنريك بتضمين أحد هذه الكراسي في معرض SculptureCenter الخاص بها.)
كان هنريك جادًا جدًا ومضحكًا جدًا. وجدت أشياء شديدة بشكل لا يصدق لها. لا أعرف كيف استمرت في المضي قدمًا وهي غارقة في مثل هذه الأجزاء المظلمة والعنيدة من التاريخ. لم تكن منهكة أو ساخرة، على الرغم من أنها كانت تلتقط باستمرار آثار الشر في أماكن الراحة المزعومة. عملها هو مثال على الفضول الدؤوب والقلق بشأن المستقبل من خلال ماضٍ معقد لا نهاية له – ونحن نسير نحو ذلك.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: