لماذا هذه التحفة الفنية التي تعود إلى القرن السادس عشر ليست كما تبدو؟

في ثلاثينيات القرن العشرين، أُجريت تحليلات تفصيلية للوحة بالأشعة السينية وتم اكتشاف وحيد القرن واستعادته. في وقت لاحق، في الخمسينيات من القرن العشرين، بعد عقود من إزالة كل أثر لتنكر القديسة كاترين من الصورة، كشف المزيد من التحليل الشعاعي للطبقات المخفية في اللوحة عما بدا وكأنه حقيقة أعمق – وهي أن رافائيل نفسه قد طبق مرشحًا مبكرًا على لوحته لإخفاء ما كان ينوي وضعه في البداية في حضن المرأة الشابة: كلب صغير ذو أذنين مرنة – وهو رمز قياسي للإخلاص الزوجي الذي ينشط لوحات جان فان صورة أرنولفيني لإيك، 1434، إلى فينوس أوربينو لتيتيان، 1538.

الطرس

على مدار السبعين عامًا الماضية، كان يُنظر إلى اللوحة على أنها نسيج متشابك من المعاني المشوشة – حول ما ليس موجودًا بقدر ما يتعلق بما هو موجود. ونتيجة لذلك، فقد أصبح طرسًا مؤثرًا للمثل الأنثوية المفروضة، حيث تحول الموضوع بشكل متقطع من زوجة مخلصة إلى عذراء غير قابلة للفساد إلى قديس إلهي. سواء كان هناك، في الواقع، كلب صغير تحت وحيد القرن (لا يعتقد القيمون على المعرض الحالي)، فليس هناك شك في قوة تحفة رافائيل الزئبقية، وهي واحدة من أكثر من 170 لوحة ورسومات ومنسوجات تم تجميعها من أجل رافائيل: الشعر السامي.

بمجرد تفريغها، فإن الطبقات المخفية والمستعادة بالتناوب من صورة رافائيل المذهلة تؤرخ للمثل العليا المتطورة والمطالب المتعلقة بالأنوثة كما حددها الرسامون الرئيسيون والرعاة الذكور. وتتحدث هذه الصورة المضطربة بإلحاح ملحوظ عن هوس عصرنا بالهوية المنسقة بعناية ــ كيف نقوم بتزوير وتزوير هويتنا والهوية التي يُطلب منا أن نكون عليها، سعياً في الوقت نفسه إلى الحفاظ على أنفسنا ومحوها في سيل من صور السيلفي المفلترة والهويات الملفقة. لم يسبق لعصر ما أن كان مجهزًا من الناحية التكنولوجية لتسجيل وتخزين مظاهر لنفسه، وفي الوقت نفسه غير متأكد بوعي ذاتي من هويته الحقيقية.

رافائيل: الشعر السامي موجود في متحف متروبوليتان للفنون حتى 28 يونيو.

—

إذا أعجبتك هذه القصة اشترك في النشرة الإخبارية للقائمة الأساسية – مجموعة مختارة بعناية من الميزات ومقاطع الفيديو والأخبار التي لا يمكن تفويتها، والتي يتم تسليمها إلى صندوق الوارد الخاص بك مرتين في الأسبوع.

لمزيد من القصص الثقافية من بي بي سي، تابعونا فيسبوك و انستغرام.