بين عامي 1912 و1914، أنتج دوشامب كتابه المستقبلي الكوبي الملك والملكة محاطان بالعراة السريعة، ونسختان من عرض تخطيطي أولي لآلة يستخدمها الحلوانيون لسحق حبوب الكاكاو (مطحنة الشوكولاتة); سيظهر الأخير لاحقًا كعنصر مركزي في أعظم ما أبدع، الزجاج الكبير.
في هذه الأثناء، في عام 1913، قام دوشامب بتثبيت العجلة الأمامية للدراجة على مقعد عموديًا حتى تتمكن من الدوران بحرية. أخبر تومبكينز أنه احتفظ بها في الاستوديو الخاص به باعتبارها “أداة ممتعة”. وفي عام 1914، انضم إليه رف تجفيف الزجاجات الذي تم شراؤه من متجر باريسي متعدد الأقسام، بازار دو لوتيل دو فيل.
بهذه الأشياء، عبرت دوشامب روبيكون من تاريخ الفن، وغيرت تمامًا الافتراضات الأساسية حول الممارسة الفنية. الآن، يمكن لأي شيء أن يكون فنًا طالما اعتبره الفنان كذلك. أخذ دوشامب إدخال براك وبيكاسو للكولاج في الرسم إلى نهايته المنطقية، مما جعل الخرسانة قفزة من الفن إلى الحياة.
ومع ذلك، لم يقدر دوشامب تمامًا ما فعله حتى إقامته في نيويورك عام 1915، حيث واجه مجموعة كبيرة من السلع المصنعة. وكان لهذا تأثير في توضيح معنى “أداته الممتعة”. وفي رسالة إلى شقيقته سوزان، ذكر دوشامب عجلة الدراجة ورف الزجاجات، موضحًا أنه “اشترى أيضًا بعض الأشياء ذات الذوق المماثل” أثناء وجوده في نيويورك. وكتب قائلاً: “سوف أعاملهم على أنهم جاهزون”. “أوقعها و… ثم أضع عليها نقشًا باللغة الإنجليزية.” واستمر في الاستشهاد بأحد أشهر أعماله من هذا النوع، وهو مجرفة ثلج مكتوب عليها “مقدمًا للذراع المكسورة”، وأنهى الرسالة بتوجيه سوزان للتوقيع على رف الزجاجات في باريس، “Après Marcel Duchamp”.
وما تلا ذلك كان عبارة عن سلسلة من المنتجات الجاهزة، تم تعديل بعضها أو “مساعدتها” من قبل دوشامب. في أحد الأمثلة، قام بخربش لحية فان دايك على بطاقة بريدية للموناليزا، ثم أضاف تحت الصورة، “LHOOQ” – وهي أحرف، عندما تُنطق باللغة الفرنسية، تُترجم إلى “لقد حصلت على مؤخرة مثيرة”.
ومع ذلك، فإن أكثر المنتجات الجاهزة إثارة للجدل على الإطلاق كانت عبارة عن مبولة مقلوبة رأسًا على عقب نافورة، والتي أدخلها دوشامب بشكل مجهول تحت اسم ر. موت إلى المعرض الافتتاحي لجمعية الفنانين المستقلين في عام 1917. وعلى الرغم من أن لجنة القواعد نصت على قبول أي قطعة فنية طالما دفع الفنان رسوم دخول قدرها 60 دولارًا، إلا أنها رفضت السماح بذلك. نافورة في منطقة العرض، مما دفع دوشامب إلى الخروج معها. نافورة ظهر لاحقًا في صورة التقطها ألفريد ستيجليتز على غلاف مجلة دادا الرجل الأعمى، حيث قدم دوشامب دفاعًا حيويًا عن نوايا ر.موت. وكتب: “سواء كان السيد موت… هو من صنع النافورة أم لا، فهذا ليس له أي أهمية”. “لقد أخذ مادة عادية من الحياة. . . [and] خلق فكرة جديدة لهذا الكائن.” وأضاف بسخرية أن هذه القطعة كانت بمثابة احتفال بأمريكا، التي كانت أعمالها الفنية الحقيقية الوحيدة هي “السباكة والجسور”.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: