حتى قبل أن تبدأ بقراءة أعمال لوك جويبل اقتل ديك، هناك أدلة على أنها ستكون رحلة برية. تُنسب العبارات المغلوطة الموجودة على الغلاف الخلفي إلى آنا ديلفي، المحتالة الاجتماعية، وإلى أوتيسا موشفيغ من سنة الراحة والاسترخاء الشهرة – أيضًا زوجة المؤلف. يقول موشفيغ: “لو كان هذا الكتاب أفضل لقطعت رأسي”.
تسخر الرواية من عالم الفن وعلاقته الشائكة بعائلة ساكلر، هؤلاء المحسنين الذين يبيعون المواد الأفيونية والموصوفين هنا، في شكل خيالي، على أنهم “مجانين إبادة جماعية” و”متعجرفين بالفن”. خصمها الفخري، ديك سيكلر، هو في الواقع بطريرك ساكلر. يبدأ الكتاب ليس بواحدة بل بثلاثة أبيات من ساحر أوز العجيب، ويُقرأ عنوانه كرد تعقيبي على إحساس كريس كراوس بالرواية الفنية أنا أحب ديك.
دينغ دونغ، الآن ديك ميت.
تخيل رواية مكتوبة بأسلوب نائب مجلة. هذا اقتل ديك: كل جملة تجهد للصدمة بسبب حدتها أو نقدها الثقافي اللاذع والأكثر برودة منك. إنه يسقط أسماء ماركات الأزياء والفنانين الشباب المثيرين في لوس أنجلوس – جيل موليدي، تالا مدني – الذين من المتوقع أن تتعرف عليهم، وإلا فإن هذا الكتاب ليس مناسبًا لك. إنها تتأرجح من نكتة الأب (“المجتمع كان يعالج الشعور بالعزلة إن لم يكن التشرد”) إلى الفكاهة لدى المراهقين (“ربما كان مذاق بوسها مثل دايت كوكا”).
عندما تتراكم الكثير من الجمل البذيئة – أوصاف تفصيلية للإمساك الناجم عن المواد الأفيونية، والحكمة العدمية – قد تشعر بالغرق، ولكن سرعان ما تصبح معتادًا. تتراكم الفوضى باستمرار بحيث تصبح خط الأساس. يعكس الأسلوب الحالة العاطفية للراوي: سوزي، بطلتنا، مدمنة على أوكسي ومخدرة تجاه العالم. جملها صريحة لأنها حادة عاطفيا. تتغير الفصول بين ضمير المخاطب وضمير المخاطب عندما تنفصل، أو عندما تقرر أن الوضع الاعترافي جدي للغاية لدرجة أنه يتأرجح.
سوزي مخدرة نفسها ليس فقط بحياتها ولكن أيضًا بالفوضى التي تعيشها أمريكا في القرن الحادي والعشرين. المناخ ينهار، المدمنون يموتون في Skid Row، والانتخابات تلوح في الأفق. إنه عام 2016، والمرشح البرتقالي يواجه امرأة (حجاب هذه الرواية رقيق). وكما هي الحال مع الجمل الفوضوية، فإن الاضطرابات السياسية ثابتة إلى درجة تجعلك تشعر بأنها غير ملحوظة. تعتقد سوزي: “كان هناك الكثير مما يتطلب الاحتجاج في أمريكا، لدرجة أن الناس أصبحوا مخدرين، وكان النشر عبر الإنترنت فعالاً مثل التحدث إلى نفسك أثناء الاستحمام”. إنها “مناهضة لليبرالية، ومعادية للمحافظين، ومناهضة لرأسمالية المرحلة النهائية – حتى عندما كانت طفلة ثرية – ولكنها في الغالب مناهضة للعلامات التجارية”.
أكثر من أي شيء آخر، سوزي تكره والدها – محامي ديك سيكلر، الذي ساعده على الإفلات من جريمة القتل وكسب أموالاً طائلة من وراء ذلك. استهدف ديك وأبي معًا “عمال مناجم الفحم وعبيد الفقر”. [with] “أقراص الهيروين”، مما أدى في وقت لاحق إلى إصابة العمال ذوي الياقات البيضاء بألم في الظهر وكراسي مريحة باهظة الثمن. أقنع والد سوزي المحاكم أن عائلة سيكلرز لم تكن تعلم أن أوكسي مدمن إلا بعد فوات الأوان، على الرغم من أن زوجته – والدة سوزي – كانت مدمنة في ذلك الوقت. الآن، أمي تنتمي إلى طائفة جنسية، كنيسة الإضاءة البيضاء، جنبًا إلى جنب مع ديك. يتم سحب كراتهم المقنعة مباشرة من عيون واسعة مغلقة.
ما هو التمرد النهائي للفتاة الغنية عندما يكون والدك محامي ديك سيكلر؟ من الواضح أن التعلق بأوكسي. يرفض أبي أكثر من نصف مليون حالة وفاة بسبب المواد الأفيونية ويصفها بأنها “مدمن مخدرات عديمي الفائدة… خاسرون كانوا سيجدون شيئًا آخر لقتلهم”، وتكرهه سوزي بسبب افتقاره إلى الندم، ولأنه خاسر لا يعرف “الفرق بين راي تشارلز وتشارلز راي”. إنها نباتية “لا تؤذي أي كائن حي أبدًا” – باستثناء والدها، عاطفياً.
تتناول سوزي أيضًا حبوب منع الحمل مع الأستاذ، فيل كروليك، وهو رجل محترم، قبل ترك جامعة نيويورك. كلاهما يشعران بخيبة أمل من الحياة المهنية في نيويورك والتفكير الجماعي الليبرالي وينتهي بهما الأمر بالانجراف إلى لوس أنجلوس. سوزي لا يمكن أن تنزعج من الصخب والتوتر من أجل ماذا، التدريب في PS1؟ وبدلاً من ذلك، تسعى إلى العمق عن طريق تعاطي المخدرات بجوار حمام السباحة بعد العثور على زميلتها في الغرفة ميتة بسبب جرعة زائدة، وقد تم قص شعرها وتناثره في جميع أنحاء الغرفة. وهي تجلس على كرسي الاستلقاء، وتتذكر عمق فيل الأكاديمي، لكنها تتحول إلى أفكار مذهلة. تجد أنها لا تستطيع أن تتذكر تمامًا ما إذا كان جزء معين من الحكمة يُعزى إلى أينشتاين أو إبستين.
في هذه الأثناء، سئم فيل من إلقاء المحاضرات حول الماركسية وإذابة القمم الجليدية للطلاب الجامعيين الأثرياء الذين يشعرون بالملل والذين يحدقون في هواتفهم. إنه يريد أن يفعل شيئًا فعليًا، شيئًا أكثر من مجرد تطبيق روجين والريتينول لدرء أزمة منتصف العمر. لقد افتتح عيادة لإعادة التأهيل تعمل بشكل أشبه بالسكن، نظرًا لأن السكان بالكاد يتخلصون من السموم، ولكن بدلاً من ذلك يتنقلون بين الحبوب الحمراء والحبوب الزرقاء، في غمزة لحديث الإنترنت عن سياسات الحزب المستوحاة من ماتريكس.
هناك شيء غريب فيما يتعلق بوفيات المواد الأفيونية في الآونة الأخيرة: فالمدمنون على كلا الساحلين لا يظهرون ميتين فحسب، بل ممزقين. يصبح الأمر أكثر فظاعة من قصة شعر زميلة سوزي في الغرفة بعد وفاتها: في بعض الأحيان يتم تبديل الجفون بالحلمات. يكتسب الجاني لقب “قاتل الألم”، ولكن من غير الواضح ما إذا كان قاتلًا أم حارسًا أهليًا. من المعقول أن المدمنين تناولوا جرعة زائدة من تلقاء أنفسهم وتدخل مسكن الألم فقط للتأكد من أن وفاتهم قد ظهرت في الأخبار.
اقتل ديك هو كتاب عن السياسة الأدائية، وإشارة الفضيلة، وهوس الصورة. رويال لي، تاجر المخدرات، يسخر من الجيل Z: مهووس بالمظهر المثير، منزعج من الجنس الفعلي. يخلط كل من سوزي وفيل بين العمل السياسي والدراما العائلية: يأمل فيل أن تساعده عملية إعادة التأهيل في العثور على شقيقه التوأم، الذي أصبح مدمنًا على المواد الأفيونية بعد كسر ظهره في التدريب الأساسي وذهب في النهاية إلى MIA. تقرر “سوزي” إعلان الحرب على شركات الأدوية الكبرى، ولكن في الحقيقة على والدها. المخدرات تعزل “سوزي” و”فيل” عاطفيًا؛ الثروة تعزلهم ماديا. ولم يصوت أي منهما، ووصفه بأنه لا معنى له، مشيرًا إلى “وهم السلطة” الذي منحه المجمع الانتخابي.
بدلاً من التصويت، تأتي سوزي بفكرة لمشروع فني: فهي تحول Skid Row إلى تركيب، وتضع علامات على الخيام لتجعلها تبدو كما لو أن عائلة Sacklers هي الشركات الراعية لها. إن المناورة الفظة تجعلها مشهورة – أو على الأقل تجذب الصحافة. إنها فخورة بوجودها في الصحيفة إلى جانب أخبار الاحتجاجات في خطوط أنابيب داكوتا، وعن صفقة أوباما البالغة 38 مليار دولار مع نتنياهو، وعن طلاق أنجلينا جولي. جثة تنتهي في إحدى الخيام؛ لم تضع الأمر هنا، لكنها ليست غاضبة من الطريقة التي تجعل بها المشروع يبدو أكثر واقعية وأكثر تعديًا. وسرعان ما تتخيل أنها لم تتغير حياتها، بل تتخيل مستقبلًا باهرًا في عالم الفن – عشاء مع أليكس إسرائيل وتشاينا تشاو.
إن عالم الفن هو مثال للعرض الرمزي المربك للتغيير الفعلي. لكنه ليس الطرف المذنب الوحيد. هناك أيضًا، على سبيل المثال، الحزب الديمقراطي – الذي يصفه غوبل بأنه “ليبرالي خاسر، مشتت بسبب العرق والجنس والجنس – أي فئة من الضحايا يمكن للحزب الديمقراطي أن يستخدمها كسلاح – بينما ظل الحزب يتهرب من تحميل شركات الأدوية المسؤولية، وأنهى حرب الإبادة الجماعية …”.
ما زال، اقتل ديكالهدف الرئيسي لـ Sacklers هو الثمرة المنخفضة المتدلية وهي النفاق المغسول بالفن – والذي يرمز إليه آل ساكلرز، حيث يقومون بتمويل المعارض الفنية اليسارية بأموال الدية. لكن الكتاب يتجاهل الجزء من قصة ساكلر في عالم الفن الذي يتضمن التنظيم الفعال، ويذكر المصور والناشط نان غولدين لفترة وجيزة ولكن فقط باعتباره “عدوًا للكنيسة” (في إشارة إلى عبادة الجنس، وليس جماعة مسيحية). ومن الجدير أن نتذكر، خشية اقتل ديكالعدمية في الفيلم تحبطك، لأنه عندما نظمت غولدن ومجموعتها PAIN مؤسسات فنية تموت، نجحوا في إزالة اسم ساكلر من العديد من جدران المتاحف وجلب الكثير من العار لاسم العائلة، مما ترك فاعلي الخير الذين يبيعون حبوب منع الحمل معزولين إلى حد كبير عن القوى التي غسلت سمعتهم ذات يوم. وبينما يكافح جويبل بشكل مفهوم لتخيل الشكل الذي سيبدو عليه الإجراء الهادف، فقد أظهر لنا غولدن في الواقع بالفعل – حتى لو كانت الاعترافات قليلة جدًا ومتأخرة جدًا.
هذا الموقف المألوف يبتلي سخرية عالم الفن: من السهل أن تثير غضبك تجاه جميع قضايا الفن، لكنك تفشل في التعامل بصدق مع سبب انجذابك إلى الفن على الرغم من ذلك. من السهل أن تقول ما تعارضه، ومن الصعب أن تقول ما تؤيده، إن كان هناك أي شيء.
ومن الغريب دائمًا أن يكون العمل الفني مذنبًا بالشيء المحدد الذي ينتقده. يشرح الراوي لنا “الأسياد المتمنيون الساخرون”، وهو ما أصفه أيضًا اقتل ديك. ومثل محاضرات فيل وأعمال سوزي الفنية، تدور الرواية ظاهرياً حول السياسة، إلا أنها تثبت أنها الأكثر مهارة في جذب الانتباه. ومن الصعب أن ننظر بعيدًا عن حطام القطار اقتل ديك، على الرغم من أن نفاقها لا يبشر بالخير.
في حين أن الرواية تقضي معظم صفحاتها في تجنب الجدية والإخلاص مثل الطاعون – “تيم هوكينسون أفضل من أنسيلم كيفر”، كما يقول جويبل مازحًا – فإن النهاية تسمح لشظية من شيء مثل الأمل بالظهور على السطح، بأسلوب لويجي مانجيوني. لن أفسدها. كل ما سأقوله هو أن الكتاب يندرج بشكل مباشر في فئة “المحايد الفوضوي” بكل الطرق.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: