وقالت وزيرة الثقافة والرياضة والسياحة في هونغ كونغ، روزانا لو، في حفل افتتاح قمة هونغ كونغ الثقافية الدولية لهذا العام يوم الاثنين: “إننا نشهد تعقيدًا جيوسياسيًا متزايدًا في جميع أنحاء العالم. وفي مثل هذه الأوقات، أصبحت الثقافة مهمة أكثر من أي وقت مضى. فالثقافة تتجاوز الحدود”.
كان هذا التصريح بمثابة واحدة من إشارات القمة القليلة المنسقة إلى الآثار المزعزعة للاستقرار الناجمة عن الحرب المتصاعدة بين الولايات المتحدة وإسرائيل وإيران على النقل العالمي وتدفقات الطاقة. لكن المغزى الضمني وصل بوضوح: فالعالم يعيد تنظيم نفسه، ومعه توزيع التأثير الثقافي. رسمت الحلقات النقاشية والمناقشات السياسية صورة لمدينة تدرس خطواتها التالية. على مدار عقود من الزمن، أثبتت هونج كونج دورها كبوابة بين الصين والغرب؛ وهي الآن تصمم محركًا فنيًا وثقافيًا مكتفيًا ذاتيًا يخدم سكانها أولاً ثم القريبين والأعزاء في المنطقة.
قمة 2026 بعنوان حقبة جديدة: إعادة تصور المجتمع من خلال الفنون، تم الكشف عنها في متحف M+ ومتحف هونغ كونغ للفنون. وفي تصريحاته، قال رئيس مجلس إدارة WKCDA، برنارد تشان، إن الحدث يأتي “في وقت تعيد فيه المدينة ترسيخ نفسها بقوة كمركز ثقافي عالمي”، بينما “ترسخ” الفنون والثقافة في الحياة اليومية في هونغ كونغ. ولتحقيق هذه الغايات، أعلن تشاو أنه تم التوقيع على قائمة من المذكرات هذا الأسبوع بين هونج كونج والبر الرئيسي للصين والمؤسسات الأوروبية والإقليمية، تغطي التدريب المهني والأداء والتعليم وتقاسم المجموعات – من معهد مسك للفنون في المملكة العربية السعودية إلى الأكاديمية التشيكية للفنون البصرية ومسرح سادلر ويلز في لندن.
وشدد على أن الاستثمار المحلي يؤتي ثماره – ما يقرب من نصف زوار المتحف هم من المقيمين – وألمح إلى أن التغيير الأكبر أصبح قاب قوسين أو أدنى: من المقرر افتتاح مركز غرب كولون للفنون المسرحية في العام المقبل، تليها أكاديمية ويست كولون، وهي حاضنة مخطط لها لمحترفي الفنون. وأضاف: “في وقت لاحق من هذا الشهر، سنضع اللمسات الأخيرة على تفاصيل تعاوننا مع معرض آرت بازل للسنوات الخمس المقبلة”، مسلطاً الضوء على الطموح المستمر المطلوب لتحقيق الشراكة تؤتي ثمارها.
يتم نقل شريط مدينة هونغ كونغ المتوهج من ميناء إلى ميناء؛ فهي تعج بآلاف الزوار في شهرها الفني الحافل، حيث يتنقلون من متحف إلى متحف – وقد يفترض غير المستنير أن عمل المدينة قد تم إنجازه. ولكن كما ذكر أدريان إليس، رئيس شبكة المناطق الثقافية العالمية، إحدى اللجان، فإن المؤسسات الأكثر ذكاءً فقط هي التي تبقى على قيد الحياة “ما يأتي بعد النجاح”.
كان إليس واحدًا من 30 متحدثًا من 14 دولة قدموا التوجيه، استنادًا إلى تجربتهم الخاصة، للقادة الثقافيين في هونغ كونغ حول التحديات المستمرة المتمثلة في التمويل والمشاركة – وهي المخاوف الدائمة لأي مكان فني وثقافي، والتي تفاقمت الآن بسبب تحولات القرن الحادي والعشرين في المحسوبية. قالت إيلين بيديل، الرئيسة التنفيذية لمركز ساوث بانك في لندن، الذي يحتفل بالذكرى الخامسة والسبعين لتأسيسه، في نفس اللجنة التي شاركت فيها إليس إنها وفريقها يضطرون “بشكل متزايد” إلى “تبرير” التمويل الذي يتلقونه من حكومة المملكة المتحدة. وقالت: “في الماضي… كان من المسلم به أن المال العام سيأتي، ولم يعد أمراً مسلماً به”.
لقد تحدثوا في اللوحة، مناطق الفنون متعددة التخصصات في القرن الحادي والعشرين – التحديات والفرص. كما يوحي الاسم، برزت المناطق الثقافية كأحد الحلول للتحدي الحديث المتمثل في الحفاظ على الاهتمام العام بالفنون. وتنضم منطقة غرب كولون في هونغ كونغ الآن إلى هذه الصفوف.
انضم إلى بيدل وإيليس مارييت فيسترمان، المدير والمدير التنفيذي لمتحف ومؤسسة سولومون آر جوجنهايم – أحد رواد نموذج العلامة التجارية للمتحف – ودوغلاس غوتييه، الرئيس التنفيذي لمجمع الفنون الملكي في المملكة العربية السعودية، وهو مشروع خليجي جوهري من حيث الحجم والسرعة التي يتم بها تصوره وبنائه. تحدث ويسترمان، بصفته مشرفًا على مؤسسة غوغنهايم المتعددة القارات، عن تأثير بلباو: قصة النجاح التي يتم متابعتها كثيرًا، والتي لم يتم تكرارها أبدًا لفرعهم الأول، غوغنهايم بلباو. منذ افتتاحه في عام 1997، ساهم متحف جوجنهايم بلباو بمئات الآلاف من اليورو في الناتج المحلي الإجمالي لمنطقة الباسك.
وقال فيسترمان: “يمكن للمناطق الثقافية أن تكون محركات هائلة للتنمية الاقتصادية والاجتماعية، وبالتالي محركات للازدهار البشري”. وأضافت أن السكان المحليين يشكلون 40% من زوار متحف غوغنهايم، وهو ما دفعها إلى نصيحتها: التوقف عن مطاردة “تأثير بلباو” والتطلع بدلاً من ذلك إلى ما أسمته “بلباو 2.0” – وهي استراتيجية تعطي الأولوية لتطوير متحف خاص بموقع محدد. وقالت: “لا توجد مناطق ثقافية تزدهر باليد وحدها. ولا يمكن أن توجد بدون مؤسسات مميزة داخلها، والمتاحف الفنية هي المفتاح لذلك لسبب ما”.
وشددت بيديل، بهدوئها المميز، على أن هونج كونج – مثل أي منطقة ثقافية طموحة – لا ينبغي أن تعتمد بشكل مفرط على التمويل الحكومي. ترتفع التكاليف حيث لا تتوقعها: صيانة الطرق، والصرف الصحي، والمرافق، والأماكن العامة المفتوحة – وهي مسائل فنية ربما تتجاهلها معظم برامج دراسات المتاحف.
لقد طلب إليس، الذي يقدم المشورة في هذه الأمور على أعلى المستويات، لأقوى المتخصصين في مجال الثقافة في العالم أن يصبحوا أكثر إبداعًا. إذا قام المستفيدون بقلب النص –ماذا تشتري لي رعايتي؟– واقترح إيجاد إيرادات غير تقليدية: باختصار: مواقف السيارات المجاورة، والفنادق الفنية، والاستشارات، ومنح الامتيازات. ومع ذلك، اعترف بأن عملية التفكير هذه لا تأتي بشكل طبيعي في ذهن أصحاب المتاحف.
وقال: “من الرائع أن تكون المتاحف عمومًا محافظة تمامًا في هياكلها الحكومية”. “لكنني أعتقد أنني لو كنت أتطلع إلى الأمام لمدة 20 عاما أو نحو ذلك، فسوف أكون أكثر جرأة في تفكيري حول الدخل المكتسب، وذلك ببساطة بسبب الاتجاهات التي لا مفر منها”.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: