أعلن متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك، الخميس، أنه حصل على لوحة من عصر النهضة أعيد اكتشافها مؤخرا وتتمتع بأهمية تاريخية فنية كبيرة.
تمت إزالة طبقات من الطلاء أثناء عملية الترميم الأخيرة للكشف عن شخصية القديس يوحنا الإنجيلي في الجزء السفلي الأيمن من اللوحة. مع اختفاء الطلاء الزائد، تم التعرف على اللوحة الآن على أنها مادونا والطفل مع القديس يوحنا الإنجيلي (1512/1513) للرسام روسو فيورنتينو من القرن السادس عشر. سبق أن تم التشكيك في إسناد اللوحة، حيث نسبها بعض العلماء إلى روسو وآخرين إلى معاصر له؛ وقد تم تأريخه أيضًا إلى عام 1520 بعنوان مادونا والطفل.
وقد عرض متحف متروبوليتان بالفعل العمل، الذي يُعتقد أنه فُقد لعدة قرون، في جناح الرسم الأوروبي.
في نصه التأسيسي حياة أفضل الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريينيصف جورجيو فاساري، الذي غالبًا ما يُنسب إليه الفضل باعتباره أول مؤرخ فني، روسو بأنه حصل على أول عمولة رئيسية له، وهي لوحة جدارية للمتحف. افتراض العذراء (1513) في Chiostrino dei Voti في Santissima Annunziata في فلورنسا من خلال تقديم راعي العمل، Fra Jacopo من Servite Order، مع “لوحة للسيدة والطفل مع شخصية نصف طول للقديس يوحنا الإنجيلي.”
وقال ستيفان ولوهوجيان، الأمين المسؤول عن قسم الرسم الأوروبي في متروبوليتان، في بيان: “اللوحات التي رسمها روسو نادرة للغاية، حيث يبلغ عددها حوالي عشرين فقط، والعديد من أعماله الأكثر شهرة لا تزال غير موثقة أو غير مكتملة”. “مناقشة هذه اللوحة في فاساري حياة الفنانين، الذي غالبًا ما يوصف بأنه أول كتاب في تاريخ الفن، يمنح العمل تمييزًا إضافيًا لكونه جزءًا من الخطاب الفني التاريخي منذ بداية هذا التخصص.
دعا فاساري نهجه ومنهج روسو الطريقة الحديثةأو “الأسلوب الحديث”. سيصبح هذا المصطلح في النهاية Mannerism.
بأسلوب Mannerist النموذجي، كانت عروض روسو لموضوعات اللوحة ذات سمات مبالغ فيها. غالبًا ما يُنظر إلى هذا على أنه استجابة، وفي بعض الحالات حتى نقدًا، لشعور الانسجام والتناسب الذي صممه ليوناردو دافنشي ورفائيل خلال عصر النهضة العليا. على الرغم من أنها تبدو مبهرجة في البداية، مادونا والطفل مع القديس يوحنا الإنجيلي لديه زخارف تظهر بشكل متعمد – على سبيل المثال، الابتسامة الخجولة على وجه الطفل يسوع ومؤخرته العضلية للغاية.
وقال ماكس هولين، المدير والرئيس التنفيذي لمتحف Met، عن اللوحة التي أعيد اكتشافها: “من خلال وضعه غير المعتاد للأشكال ووضعياته الجريئة، يحول روسو نوعًا تعبديًا مألوفًا إلى لقاء مشحون يجذب الناظر إلى تفاعل معقد من الرؤية والشعور والاعتقاد”.
ولد جيوفاني باتيستا دي جاكوبو، الذي أطلق عليه فيما بعد روسو فيورنتينو، أو “أحمر الشعر الفلورنسي” لشعره الأحمر، في عام 1494 في فلورنسا والتحق بنقابة الفنانين Arte degli Speziali في عام 1517 عندما كان عمره 23 عامًا. في العام التالي، حصل على تكليفه الرائع، لوحة سانتا ماريا نوفا ألتربيس، من عام 1518. وبهذا العمل، أثبت نفسه كواحد من أهم الفنانين المانيريست في تلك الحقبة.
لا يُعرف سوى القليل عن بداية حياة الفنان، على الرغم من أنه قضى العقد الأول من حياته المهنية قبل أن ينتقل إلى روما وأخيراً فرنسا، حيث توفي عام 1540، عن عمر يناهز 45 عامًا. وفي فرنسا، أصبح رسامًا للبلاط فرانسيس الأول، وأسس مع فرانشيسكو بريماتيكيو، أول مدرسة في فونتينبلو.
وأضاف هولين في بيانه: “تعد هذه اللوحة عملاً مبكرًا نادرًا ومحوريًا لأحد أهم رسامي القرن السادس عشر، وهو ملفت للنظر في طموحه التجريبي وحدته النفسية”. “إن إعادة اكتشاف هذا العمل يعيد تشكيل فهمنا لأعمال روسو المبكرة وظهور تركيبات أكثر تعبيراً وديناميكية في الرسم الفلورنسي في القرن السادس عشر.”
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: