يريد فيلاندوس تيمز إثارة الفضول من خلال صوره المزينة بالخرز

يوجد ضريح للنصوص الثقافية السوداء في ويست هافن بولاية كونيتيكت، على بعد مسافة قصيرة بالسيارة من محطة الاتحاد. إنه ليس نصب تذكاري رسمي من أي نوع، ولكنه استوديو فيلاندوس تيمز، الذي يقع مقره في ولاية الدستور منذ عام 2008.

خلال زيارة في شهر مارس، كانت المساحة المكونة من غرفتين بمثابة منزل مؤقت لأحدث صور ستائر التايمز المزخرفة بالخرز للنجوم السوداء البارزة، والتي كانت موضوعة على طاولات في انتظار الانتهاء. أحد أعماله السابقة، عبارة عن ستارة مطرزة باللون الأخضر مكتوب عليها كلمة “متعة” مكتوبة باللون البرتقالي مثل إعلان سجائر نيوبورت، معلقة على حامل، في إشارة إلى السحر الذي سيظهر في الأعمال الوشيكة.

كان يصطف على الجدران، في عرض أكثر ديمومة، العديد من منحوتات فرشاة شعره، المنقوشة بأقوال مأثورة مأخوذة من قصائده الخاصة أو من قصائد الشعراء السود الذين يعجب بهم. في إحدى زوايا الاستديو الخاص به، عرض تيمز جهاز الراديو المحمول الكبير الخاص به والذي اشتهر في الثمانينيات بسبب الموسيقى الصاخبة في المناطق الحضرية، وزجاجة عتيقة سعة 40 أونصة من مشروب الشعير من نوع كولت 45 الذي يعتزم الحصول عليه بتوقيع الممثل بيلي دي ويليامز. يعد الاستوديو مكانًا مريحًا وغنيًا بالتاريخ والأشياء اليومية للأمريكيين السود.

على الرغم من أن الاستوديو الخاص به منظم بشكل جيد، إلا أن تيمز يعترف بأن الاستوديو الخاص به هو في رأسه. وقال: “سوف أجد طرقاً للعمل لأنني مهووس بصنع الأشياء”. قطعة واحدة مبكرة، أنا محايد (2010)، صنع على طاولة غرفة الطعام الخاصة به معرضًا في معرض كرافيتس وهبي، وحصل على إشارة في نيويورك تايمز لذلك.

شارك تيمز في Tougaloo Art Colony، وهو منتجع مدته أسبوع في كلية Touglaoo في جاكسون في عام 2001. وأثناء وجوده هناك، أجرى محادثة مع الفنانة Torkwase Dyson، التي كانت هناك تصمم مجموعة صغيرة من الأعمال لتطبيقها للحصول على درجة الماجستير في الفنون الجميلة في كلية ييل للفنون. بعد هذا التفاعل، قرر تيمز أن يأخذ فنه على محمل الجد. التحق أولاً بمدرسة معهد شيكاغو للفنون، لكن تكاليف مدرسة النخبة للفنون منعته من إنهاء دراسته هناك. عاد إلى جاكسون، ميسيسيبي، حيث ولد ونشأ، والتحق بجامعة ولاية جاكسون، وتخرج في عام 2008. وبالعودة إلى تبادله مع دايسون، قرر التقدم لبرنامج الماجستير في الفنون الجميلة بجامعة ييل، وحصل على شهادته في عام 2010.

أثناء دراسته في جامعة ييل، تلقى تيمز دروسًا مع مؤرخ الفن الشهير روبرت فاريس طومسون حيث كانت سارة لويس، وهي الآن أستاذة في جامعة هارفارد، مساعدته التعليمية. حضر محاضرات الناقد الثقافي الراحل جريج تيت، وعالم الاجتماع الشهير بول جيلروي، والمخرج الشهير ملفين فان بيبلز، كلهم ​​في يومه الأول. كان من بين الفنانين الزائرين خلال فترة وجوده هناك بوب إل، وجورج كوندو، وترينتون دويل هانكوك، في حين تضمنت قائمة النقاد الزائرين لايل أشتون هاريس، وميكالين توماس، وكارول دنهام. كان لديه خمس أو ست زيارات إلى الاستوديو في يوم واحد في بعض الأيام. وقال: “لقد كان وقتًا مثيرًا بشكل لا يصدق”.

يرجع قرار تيمز بالبقاء في ولاية كونيتيكت جزئيًا إلى أن وجوده في المنطقة يتيح له الوصول إلى المنح الدراسية والمحاضرات والأكاديميين الزائرين على مستوى عالمي في جامعة ييل. علاوة على ذلك، قال: “إن مجتمع الفنانين قوي في مختلف التخصصات، وأنا محظوظ بوجود أصدقاء ومعارف رائعين هنا”.

الآن، تم عرض فيلم Thames في معرض Aldrich Decennial الافتتاحي، الذي يسلط الضوء على أعمال 40 فنانًا يعيشون ويعملون في ولاية كونيتيكت. وقالت آمي سميث ستيوارت، كبيرة أمناء المعرض، الذي نظمه متحف ألدريش للفن المعاصر في ريدجفيلد، إن المعرض يهدف إلى “قياس درجة حرارة ما يحدث محليًا” ولديه نموذج كل عشر سنوات ليتناسب مع وتيرة المشهد الفني في ولاية كونيتيكت.

واعترفت سميث ستيوارت بأن متاحف الفن المعاصر خارج المدن الكبرى غالبا ما تتعرض للانتقاد لعدم اهتمامها بجمهورها المحلي أو الفنانين الذين يعيشون ويعملون في مجتمعاتهم، وهي تريد معالجة ذلك. وقالت: “ليس عليك أن تكون في نيويورك، ولا يتعين عليك أن تكون في لوس أنجلوس، وليس عليك أن تكون في شيكاغو لتحقيق شيء ما”.

وقد أطلقت على هذه الطبعة عنوان “أنا ما هو حولي”، على اسم قصيدة كتبها والاس ستيفنز، الذي عاش في هارتفورد لمدة 40 عامًا وتأثر شعره بحياته هناك. قامت بحوالي 100 زيارة للاستوديو لإقامة المعرض. وقالت إن ما برز في أعمال تيمز هو الطريقة التي يستخدم بها “المواد”. [to] ينقل المعنى والذاكرة” وأنه يسلط الضوء على “الهويات والتواريخ السوداء التي ربما ليست معروفة جيدًا أو التواريخ التي تستحق المزيد من الاهتمام”.

قامت بتضمين اثنتين من صوره المزينة بالخرز في العرض: لقد فعلت ما في وسعها (دوري لادنر)، صورة لأخصائي اجتماعي ومدافع عن الحقوق المدنية عمل في تسجيل الناخبين، و اليوبيل (مارجريت ووكر), صورة لمؤلف الرواية اليوبيل, الذي قام بتدريس معلمي التايمز في جامعة ولاية جاكسون.

بالنسبة لتايمز، يعتبر الاحتفال العشري وسيلة “لإضفاء الرؤية والتعرض للعديد من الفنانين الذين ليس لديهم تمثيل في نيويورك، مما يخلق شريان حياة في لحظة محورية للغاية في حياتهم المهنية. ونأمل أن يذيب هذا الأسطورة القائلة بأن الفن العالمي لا يمكن أن يكون محليًا أيضًا”.

تم أيضًا تضمين تسليط الضوء على الفنانين غير المعروفين في إطار العمل العشري، حيث أن أحد المتطلبات هو أن الفنانين المشمولين لم يكن لديهم مطلقًا معرض متحفي فردي. وهذا هو الحال أيضًا بالنسبة إلى تيمز، الذي تم تضمينه في عروض السفر الكبرى، مثل “الجنوب القذر: الفن المعاصر، والثقافة المادية، والدافع الصوتي”، الذي ظهر لأول مرة في متحف فيرجينيا للفنون الجميلة في عام 2021، و”اشترك في اللعبة: الرياضة والفن والثقافة” الذي افتتح في متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث في عام 2024.

منذ أيام الماجستير في الفنون الجميلة في جامعة ييل، كان تيمز يحصل على مواده من متاجر مستلزمات التجميل، بما في ذلك فرش الشعر وفرش الشعر في أعمال سابقة، ومؤخرًا، غالبًا ما يستخدم الخرز لتزيين أطراف الشعر المضفر للفتيات السود. ربط تيمز أيضًا بالستائر المزخرفة، وهي عنصر أساسي في ديكور المنزل الأمريكي الأفريقي منذ السبعينيات، حيث كانت تفصل بين الغرف أثناء تعليقها في المداخل، والتي يتذكرها من منزل والديه ذوي التوجه الأفريقي.

قال: “أعتقد أن جزءًا مما أحاول التعبير عنه بالستائر المزخرفة هو إعادة الناس إلى الذاكرة”. “شعرت أن الستارة المزينة بالخرز كانت أداة يمكن أن تتحدث إلى داخل السود وفي نفس الوقت تكون إشارة إلى لاهوت تحرير السود بمعنى المؤيد للسواد وكذلك الشعر الأسود.”

تم التقاط أول صورة مطرزة له في عام 2016، والتي تصور بيني، الشخصية التي صورتها جانيت جاكسون في البرنامج التلفزيوني في السبعينيات. الأوقات الجيدة. لقد دمرها بعد فترة وجيزة لأنها لم تكن على مستوى معاييره. بعد ذلك بعامين، في محاولة ليثبت لنفسه أنه يستطيع رسم صورة بالخرز، عاد إلى الوسيط ليرسم صورة لأنيتا هيل.

إن العمل الذي يبذل في عمل تيمز – ما يقرب من 400 ساعة لستارة تبلغ مساحتها ستة أقدام في أربعة أقدام – هو جزء من هذه النقطة. “يمكن للناس أن ينظروا [an artwork] ككل وفكر فيه كشيء جميل وملفت للنظر ولا تفكر في العمل بسبب مدى جودة تصنيعه. ثم هناك القطب الآخر من التفكير الذي يعتقد أنه يجب أن يكون هناك عمل، وأن يد الفنان فيه.

ولكن أكثر من أي شيء آخر، يريد تيمز من الناس أن ينظروا إلى صوره المزخرفة بالخرز ويجدوا المتعة فيها – وربما تثير اهتمامهم بالتعرف على موضوعهم. “إذا حدث أنهم قرأوا مارغريت ووكر أو تتبعوا ألفين أيلي أو قرأوا الأشياء تنهارقال: “هذا كل ما أريدهم أن يفعلوه”.