رفعت الفنانة كيلي ريمسن دعوى قضائية ضد حقوق الطبع والنشر الشهر الماضي ضد ديفيد سال، زاعمة أن لوحته التي رسمها عام 2025 الأحقاد– التي اجتذبت اتهامات بالسرقة الأدبية لأول مرة في مارس – قامت بنسخ عناصر محمية من اثنين من أعمالها. تسعى الشكوى إلى الحصول على تعويضات وأرباح من العمل المخالف المزعوم وإصدار أمر قضائي بالمنع الأحقاد من بيعها أو عرضها، مع المطالبة أيضًا بتسليم اللوحة إلى ريمتسين أو تدميرها.
وتزعم الدعوى المرفوعة في 22 يونيو/حزيران أمام المحكمة الجزئية الأمريكية للمنطقة الوسطى من كاليفورنيا، ذلك الأحقاد “مشابه بشكل لافت للنظر” لاثنين من أعمال ريمتسين: تأثير، الذي يصور امرأة ترتدي فستانًا مخططًا بالأبيض والأسود وتحمل مطرقة ثقيلة، و كل شيء أبيض وأسود، والتي تصور بالمثل امرأة ترتدي ثوبًا مخططًا ويلوّح بفأس. تقول الشكوى إن لوحة سالي لعام 2025 تشترك في وضع الأعمال ومنظورها وملابسها والانطباع البصري العام، وتختلف بشكل رئيسي في أن موضوعها يحمل فأسًا بدلاً من مطرقة ثقيلة.
الأحقاد ظهرت لأول مرة علنًا في “My Frankenstein”، وهو معرض جديد لأعمال سالي افتتح في Sprüth Magers لوس أنجلوس في 24 فبراير. تم إنشاء اللوحة الزيتية والأكريليك، جزئيًا، بمساعدة الذكاء الاصطناعي.
في السنوات الأخيرة، تعاون سال مع أحد المهندسين لتطوير نموذج ذكاء اصطناعي توليدي تم تدريبه على أعماله الخاصة. ومن خلال تغذيته بمختارات منسقة من الأعمال السابقة، فإنه يحث النموذج على إنشاء تكوينات صور جديدة.
وسارع مستخدمو وسائل التواصل الاجتماعي إلى مقارنة اللوحة بلوحة ريمتسين التأثير (2021)، وفي مقطع فيديو منتشر على نطاق واسع يتساءل صراحة: “هل سرق سال فكرة هذه المرأة أم أنها مجرد استيلاء غير ضار؟”
يتحدث الى أخبار الفن عبر البريد الإلكتروني في ذلك الوقت، صاغ التاجران مونيكا سبروث وفيلومين ماجرز هذا الاعتماد باعتباره السمة المميزة لممارسة سالي. سال هو شخصية بارزة في جيل الصور – وهي مجموعة فضفاضة من الفنانين الأمريكيين الذين ظهروا في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، بما في ذلك روبرت لونغو، وريتشارد برينس، وسيندي شيرمان، الذين قاموا بحرية بجمع الصور من وسائل الإعلام لتحدي الأفكار التقليدية للتأليف.
وفقا للتجار، فإن سال “استعار تاريخيا صورا من الثقافة الشعبية، والإعلانات، والفن، وصوره الخاصة، ومصادر أخرى لإنشاء تفسيراته الخاصة على القماش، واستمرار تقليد طويل من الفنانين الذين يرسمون من الماضي ومن بعضهم البعض. وفي المقابل، تم استخدام أعماله من قبل فنانين آخرين دون إذنه”.
وأضاف التجار أن سال أقر بأن استخدامه لصورة ريمتسين “أعاد إطلاق حوار دام عقودًا حول التأليف لجماهير جديدة” وقالوا الأحقاد تمت إزالته من العرض “احتراما لكلا الفنانين”.
الجزء الرئيسي من الدعوى القضائية التي رفعتها ريمتسن هو رسالة بريد إلكتروني يُزعم أن سال أرسلتها إلى ريمتسن في مارس، بعد التغطية الإعلامية للجدل. وكتب فيه أنه كان هناك “محادثة عبر الإنترنت” حول لوحة له “تتضمن صورة من إحدى لوحاتك”، مضيفًا أنه اكتشف أعمالها عبر الإنترنت و”أعجب بها كثيرًا”. تدعي ريمتسن أن البريد الإلكتروني هو اعتراف بأن سال قامت بنسخ عملها.
تزعم الشكوى أيضًا أن الجدل “كان ضارًا بعلاقاتها المهنية الحالية في عالم الفن، وسلب الطاقة والتركيز بعيدًا عن التزاماتها المهنية”، مضيفة أن التعرض الناتج “أضر بشكل كبير ومادي بعلاقاتها الحالية مع عملائها”.
وفي بيان، وصف محامي ريمتسن، ماثيو سوانلوند، الدعوى القضائية بأنها محاولة “لحماية سلامة الأعمال الفنية الأصلية لكيلي ريمتسن والحقوق الممنوحة للفنانين بموجب قانون حقوق الطبع والنشر الفيدرالي”. وقالت سوانلوند إن ريمتسين “تأخذ حماية حقوقها على محمل الجد” وأن التقاضي أصبح ضروريًا فقط بعد أن “تعذر حل النزاع بطريقة توفر الحماية الكافية” لأعمالها الفنية وحقوقها القانونية.
لم يستجب Salle لطلب التعليق حتى وقت النشر. ورفضت شركة Sprüth Magers، وهي ليست مدعى عليها في الدعوى، التعليق، مشيرة إلى أن الدعوى لا تزال معلقة.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: