مدير معهد ديترويت للفنون يكشف عن اكتشاف صورة فيلاسكيز

كشف سلفادور سالورت بونس، مدير معهد ديترويت للفنون (DIA)، مؤخرًا عن اكتشاف لوحة رسمها دييغو فيلاسكيز خلال السنوات الأولى للفنان كرسام في بلاط الملك فيليب الرابع. ونشر سالورت بونس، المتخصص في فيلاسكويز، النتائج التي توصل إليها في العدد الحالي من مجلة مجلة آرسالذي يديره متحف برادو في مدريد.

بعنوان الكونت دوق أوليفاريس يرتدي الدرع (1626)، تصور اللوحة التي أعيد اكتشافها غاسبار دي جوزمان إي بيمينتال، المعروف باسم الكونت دوق أوليفاريس، الذي شغل منصب رئيس وزراء إسبانيا من 1623 إلى 1643 وكان com.valido (المفضل في المحكمة) لفيليب الرابع. ينتمي العمل حاليًا إلى مجموعة خاصة، وفقًا لسالورت بونس، الذي لم يذكر مصدر العمل الحديث.

تشير مقالة سالورت-بونس، المنشورة باللغة الإسبانية، إلى أنه عند وصول فيلاسكيز إلى البلاط الإسباني من إشبيلية عام 1626، تم تكليفه من قبل الكونت دوق أوليفاريس برسم صورتين: واحدة للكونت الدوق والأخرى لفرانشيسكو باربريني، الكاردينال الإيطالي الذي كان ابن شقيق البابا أوربان الثامن، لإحياء ذكرى مهمة باربيريني الدبلوماسية إلى البلاط الإسباني. عند الانتهاء، كان من المقرر تبادل العملين مع الكونت الدوق مع الاحتفاظ بعمل باربريني والعكس.

كتب سالورت بونس: “تكشف المصادر المعاصرة أن أياً من الصورتين لم تحظ بموافقة الإيطالي”. “في حين أن صورة باربيريني لا تزال مفقودة، فإن الصورة التي يعتقد أنها لأوليفاريس معروضة هنا.”

تنظم DIA حاليًا معرضًا بعنوان “Velázquez & Olivares: السنوات الأولى في المحكمة”، مع التركيز على مهنة الرسام خلال عشرينيات القرن السابع عشر، عندما “انتقل من شاب غريب طموح من إشبيلية إلى رسام البلاط الرسمي للملك فيليب الرابع ملك إسبانيا”، وفقًا للوصف. سيتم افتتاح هذا المعرض في يناير 2027، ومقالة سالورت بونس مقتبسة من مقالة كتابية أخرى ستظهر في الكتالوج المصاحب.

يعتمد سالورت بونس على بحث مؤرخ الفن إنريكيتا هاريس، الذي نشر في عام 1970 مذكرات كاسيانو دال بوزو، وهو جامع أعمال فنية وراعي كان أيضًا سكرتير باربيريني ورافق الكاردينال في زيارته. يتضمن بحث هاريس “معلومات غير معروفة سابقًا وذات أهمية كبيرة فيما يتعلق بأنشطة دييغو فيلاسكيز خلال سنواته الأولى في خدمة فيليب الرابع”، كما كتب سالورت بونس، بما في ذلك وجود الصورتين اللتين “لم يتم تسجيلهما حتى ذلك الحين”.

وصف دال بوزو صورة باربريني بأنها “تحتوي على جو “حزن” و”شديد”، على الرغم من أن المذكرات لا تذكر ما فكر به الكاردينال الإيطالي في لوحة أوليفاريس، التي احتفظ بها حتى وفاته. تضيف منتجات الألبان الخاصة به أن الرسام المقيم في مدريد خوان فان دير هامين تم تكليفه بعد ذلك برسم صورة جديدة لباربريني. (يُعتقد أيضًا أن هذه الصورة الثانية مفقودة).

ويضيف سالورت بونس أن “الرأي النقدي للغاية لدال بوزو بشأن [Velázquez’s] اللوحة ملفتة للنظر. اليوم، تتفق الغالبية العظمى من المتخصصين على أن عدم الرضا عن لوحة باربيريني واختيار فان دير هامين ليحل محل فيلاسكيز قد يعكس التوترات والمقاومة التي أثارها الصعود السريع للفنان الإشبيلية داخل الكازار.

يدعم Salort-Pons النتائج التي توصل إليها من خلال قوائم جرد مقتنيات Barberini الفنية. يسرد جرد مجموعة الكاردينال الرومانية عام 1631 صورة للكونت دوق، “cioè testa e busto, armato: di telaro da testa” (على وجه التحديد الرأس والجذع، بالدروع – على نقالة بحجم الرأس). ويضيف سالورت بونس في حاشية أن “تيلارو دا تيستا” يشير تاريخيا إلى أبعاد 62 × 47 سم (25.2 × 18.5 بوصة)، وهي قريبة من قياسات اللوحة المكتشفة حديثا، 60 × 48 سم (23.6 × 18.9 بوصة). تضيف الحاشية السفلية أن اللوحة سُجلت أيضًا في قائمة جرد باربريني بعد الوفاة عام 1679.

هناك ثلاث صور أخرى معروفة حاليًا للكونت دوق أوليفاريس رسمها فيلاسكويز، وقد تم رسمها بين عامي 1623 و1626 لتعكس “قوة المفضل الملكي في البلاط وقربه من الملك” وكذلك “لتقديم النظام الملكي الجديد وإدارته في ضوء يختلف كثيرًا عن ضوء العهد السابق، مما يعكس روح الإصلاح والتقشف”، كما كتب سالورت-بونس.

تُظهر جميع الإصدارات الثلاثة أوليفاريس يرتدي ملابس سوداء بالكامل، مع غطاء رأس على كتفه الأيسر وسلسلة ذهبية على صدره، وهو ما يشير سالورت بونس إلى أنه كان “عصريًا للغاية في ذلك الوقت”. يقف بجوار طاولة ذات غطاء مخملي أحمر. النسخة الأقدم، من عام 1624 والمملوكة الآن لمتحف آرتي دي ساو باولو، تضيف مفتاحًا ومهمازًا ذهبية إلى ملابسه للدلالة على مكاتبه.

يعود تاريخ النسختين الأخريين إلى حوالي عام 1625 ويُنسبان إلى فيلاسكيز. إحداهما مملوكة للجمعية الإسبانية الأمريكية في نيويورك والأخرى مملوكة لمجموعة Varez Fisa Collection ومقرها مدريد. هناك اختلافات طفيفة بين هذين الشخصين عن الصورة السابقة، حيث قاما بتغيير تلك الملحقات إلى الصليب المطرز لـ Orden de Alcántara، وهو أمر عسكري، بالإضافة إلى عصا موضوعة على الطاولة والكونت الدوق يحمل محصول ركوب الخيل. ويضيف سالورت بونس أن هذه العلامات تدل على “التزاماته السياسية والعسكرية” وكذلك “قدرته على حكم الأمة”.

لقد تغير أيضًا موقف أوليفاريس في هذين العملين اللاحقين، حيث اختار فيلاسكيز “منظرًا شبه جانبي بدلاً من الوضع الأمامي المهيب”، وهو ما يفسره سالورت بونس على أنه خروج عن “القوة والطاقة الصريحتين لصورة عام 1624” لتكوين “مزيد من الدقة والأناقة والانفصال”.

يقترح سالورت بونس أن اللوحة المنسوبة حديثًا لعام 1626 ترى أن فيلاسكيز ينشئ “نموذجًا أوليًا ثالثًا لصورة أوليفاريس” الذي يظهره كقائد عسكري أكثر من الصور السابقة التي سلطت الضوء على أوليفاريس كرجل دولة. بالإضافة إلى ذلك، بدلاً من صورة الجسم بالكامل، اختار المعلم القديم صورة بطول تمثال نصفي، وهو الآن “يُصوَّر وهو يرتدي درعًا ووشاحًا أحمر لجنرال” بشعر “أشعث قليلاً، مع تساقط خصلة على الجانب الأيسر من جبهته”.

لدعم ادعائه بشكل أكبر، كتب سالورت بونس أن توقيع فيلاسكيز “فرشاة سائلة وطبقة سميكة” يمكن رؤيته في الدروع، والوشاح، والأعمال المعدنية المذهبة، وطيات القماش، والتي تستخدم “أسلوبًا وتقنية مماثلة لتلك الموجودة في صورة لفيليب الرابع (1626-1628)”، والتي يقول إنها تشترك أيضًا في تكوينها مع صورة أوليفاريس التي تعود إلى عام 1626.

يقدم سالورت بونس أيضًا نتائج التصوير بالأشعة السينية التي تم إجراؤها على اللوحة والتي تُظهر تعديلات مختلفة على اللوحة، بما في ذلك موضع أذنه اليسرى وكتفه الأيمن، بالإضافة إلى إضافة درع الجالس ومقبض السيف (تمت إزالته في النهاية من العمل النهائي). يكتب: “تشير كل هذه التعديلات إلى أن الشخصية المفضلة تم تصويرها في البداية بزي رجل دولة وليس بشخصية عسكرية”. “إن زيارة الكاردينال باربريني إلى مدريد أتاحت لأوليفاريس فرصة مثالية لنشر هذه الصورة الجديدة من خلال الصورة، مما يضمن الاعتراف بقيادته الإستراتيجية في البلاط البابوي.”

ويختتم سالورت بونس بالقول: “باختصار، توضح هذه الصورة ببراعة تقاطع الفن والدبلوماسية بين البلاط الإسباني والفاتيكان في عام 1626. وهي تمثل الإضافة الأكثر أهمية إلى كتالوج فيلاسكيز في السنوات الأخيرة وتشكل أول صورة موثقة للملك المفضل في الدروع.”