في العمل اللطيف والممتع الذي قام به ساتشيل لي، تم بناء عوالم جديدة مذهلة ووضع مصطلحات جديدة. مثل كيفن جيروم إيفرسون، وكالي هيرنانديز، وهونج سانغ سو، تجد حواسها المتناغمة، في كل مكان حولها، الجمال في “التفاصيل الصغيرة المزعجة التي ابتليت بها الحياة”، على حد تعبير الناقد ماني فاربر. الجمال: تلك الكلمة الخبيثة للغاية. تشهد الصور الفوتوغرافية ومقاطع الفيديو والمنمنمات ومقاطع الفيديو الموسيقية التي التقطها لي على دهشة دائمة. قالت لي بفرح: “أنا أحب الناس كثيرًا”. “أحب أن أسمع الناس يتحدثون ويتحدثون. أحب السرد، لكنه قد يكون مملًا بعض الشيء؟ أيضًا مرتب … مقابل عندما ترى ثانية واحدة من وجه شخص ما يتغير؛ يمكن أن يقول أكثر بكثير من الكلمات.
لقد ارتدى لي العديد من القبعات. نشأت في مدينة نيويورك، وكانت ترقص وتصمم الرقصات. في الكلية، قامت بالإخراج الإبداعي دروم، وهي مجلة شبابية مثلية أثناء دراستها للسينما في جامعة نيويورك؛ حصلت على درجة الماجستير في الفنون الجميلة من مدرسة معهد شيكاغو للفنون. لقد صورت إعلانات تجارية. تم التقاط صور شخصية لأشخاص مقربين بدءًا من الأصدقاء وحتى والدها سبايك؛ زينات مكتوبة. وأخرج مقاطع فيديو موسيقية – أدى المشروع الأخير إلى إنتاج جوهرتين بسيطتين للمغنية وكاتبة الأغاني البنمية صوفيا فالديس، “In Bloom” و”I Hate the Beatles” (كلاهما عام 2022).
تصوير ساتشيل لي لألبوم إيمانويل ويلكنز The 7th Hand، 2022.
أطروحتها MFA ، يا لها من هدية (2024)، يستكشف في الصورة شخصية العائلة من خلال صور شخصية واعية بذاتها في غرفة معيشة Deana Lawson-ish ذات اللون البني: الأم (التي تلعب دورها الفنانة نفسها)، الأب، الجدة، الابنة. في الفيديو المصاحب – مستوحى بهدوء المجلة السوداء العقل الخيالي المطلق للمبدع ويليام جريفز سيمبيوسايكوتاكسيبلاسم: خذ واحدة (1968)، الذي قالت لي لي إنه المحك الرئيسي لكل أعمالها – ندرك أنهم ممثلون يؤدون دور “العائلة”، فكرة الوحدة البرجوازية السوداء. بينما تتحول الشخصيات إلى أوضاع مبتسمة، فإن محادثة صوتية بين لي وأحد المحاورين الأموميين تشوه تفسيرنا للصور بدرجات متفاوتة من الاستحسان والفضول والكآبة. وفي مرحلة ما، يرتجف صوت الأم ويصرخ: “هذا يجعلني عاطفيًا حقًا. رؤيتك كأم، في هذا عائلة السياق … لم أرك بهذه الطريقة بعد.
قام معرضها الفردي الأول، “أين نجد أنفسنا” (2025)، في متحف الفنون المعاصرة في هيوستن، بالتحقيق في مدينة فريدمان في تلك المدينة، وهي إحدى المجتمعات المخصصة التي أسسها السود المستعبدون سابقًا في عدة ولايات بعد يونيو 1865. قامت لي ببناء نماذج مصغرة لمباني مدينة فريدمان الباقية في هيوستن، وصورتها، ثم قامت بتكبير الصور إلى أبعاد هائلة. لمرافقة العرض، قامت بتصوير أ المجلة السوداءفيلم وثائقي -esque يجري مقابلات مع أربعة من المقيمين الحاليين في مدينة فريدمان في هيوستن. وفيه، تسميها إحدى المعلمات “الأراضي المقدسة”، مذكّرة طلابها بأن “التاريخ لن يكون دائمًا في كتاب. هناك كتب متنقلة هنا. تحدث إلى جداتك، تحدث إلى جداتك العظماء”.
ساتشيل لي: كانت لديها أرض وما زالت قائمة (منزل إيزابيل سيمز)، 2025.
ويشير لي إلى أن التاريخ الحقيقي يقاوم التسليع ولا يمكن اختزاله إلى قيمة تحددها العقارات في القرن الحادي والعشرين. “أفكر كثيرًا في الذاكرة باعتبارها مادة. كيف تتدخل العائلات وتمرر الذاكرة. صناعة الأساطير. الميراث. أنا مهتم بالأحداث – تقديم المباني من خلال الذاكرة، المباني التي قد تنهار، قد تكون في حالة من الفوضى، لكنها لا تزال موجودة حاضر“. مع وجود الأشباح الحية في كل مكان، يناشدنا لي أن نستمع إلى الهمس.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: