يجد كيا سيليست الأناقة في الأشياء اليومية من خلال النحت

تدرب كيا سيليست كمصور فوتوغرافي، وتخصص في المجال المتوسط ​​في جامعة ولاية نيويورك. ولكن بعد المدرسة، تخلت عنها بسرعة، محبطة من جميع القواعد التي تصاحب مثل هذا السعي الفني. عندما زرت استوديو العمل/العيش الخاص بها في بروكلين، كان مليئًا بالمنحوتات، وسألتها إذا كانت تعتقد أنها استخدمت تدريبها على التصوير بشكل غير مباشر. وقالت: “إذا فعلت ذلك، فذلك عن طريق تجنب كل شيء تعلمته”.

وبدلاً من ذلك، تعزو سيليست الفضل إلى تجربتها العملية بعد التخرج من الجامعة كمتعاملة فنية – أولاً في نيويورك ثم في متحف اللوفر أبو ظبي – باعتبارها نشأة ممارستها النحتية. في أحد الأيام، في أبو ظبي، كان الزملاء ينظمون عرضًا منبثقًا؛ أرادت المشاركة، لكن الموارد كانت محدودة. لذلك شرعت سيليست في جمع النفايات، وذلك في حوض رخامي تحولت إليه حمام التوازن (2019)، تركيبات وردية مائلة ومزينة بأشكال وتمايلات شبيهة بمجموعة ممفيس.

ظلت سيليست، وهي من مواطني نيويورك، تبحث عن المواد منذ ذلك الحين. لديها موهبة لا تصدق في جعل الأشياء اليومية تبدو غريبة ومألوفة في نفس الوقت. أوروبوروس (2025)، على سبيل المثال، عبارة عن سلسلة مغرية من الأقراص المضغوطة القديمة. تبدو الأعمال في سلسلتها “حلم اللؤلؤة” (2023) مثل اللآلئ على الوسائد – وهو نوع من وضع الأميرة والبازلاء المعكوس – ولكنها مصنوعة من قباب كوة أكريليك وكرات البولينج التي تبدو في يديها عديمة الوزن.

سألت سيليست إذا كانت لديها قواعد خاصة بها، فأجابتني أنها فضفاضة: “أنا لا أحب أن أفعل الكثير لشيء ما، لكنني لا أريد أيضًا أن يكون جاهزًا”. وأيضًا: “أحاول ألا أستخدم أي شيء جديد”. يعد هذا موقفًا بيئيًا جزئيًا – وليس حلاً لأكوام القمامة التي تملأ كوكبنا بقدر ما هو روح ملهمة لسعة الحيلة، وهو تذكير بأن هناك جمالًا يمكن العثور عليه حتى في النفايات. وأضافت إلى جانب ذلك، فإن الأشياء المستعملة “لها معنى من الناحية المالية”. كما أنهم “لهم تاريخ، ولهم شخصية”.

من الغريب أنه بمجرد أن أتمكن من تسمية الأشياء التي أراها، يتغير إحساسي بمنحوتاتها بشكل صارخ: اللؤلؤة العائمة دون عناء تفسح المجال أمام كرة بولينج ثقيلة ولكنها مصممة بشكل مثير للإعجاب. ولكن إذا كان لتجريدات سيليست موضوع، فهو التوتر بين المكونات المجردة والقابلة للتسمية، ولكن أيضًا بين الطبقات والحركات. إنها توازن بين ضبط النفس الأنيق للبساطة مع إمكانية الوصول العادية إلى المنتجات الجاهزة والبوب. في بعض الأحيان يكون التوتر جسديًا: في انتظار الجوال (2024) يترجم حرفيًا (ويعكس) التركيب المثل للمربع في دائرة حيث تمتد كرته المستديرة عبر مكعب شبكي، وتبدو جاهزة للانفجار. من الأفضل وصف أعمالها بأفعال مفعول بها – ممدودة، مثقوبة، منحنية، معلقة – ليست ثابتة أبدًا، ولكنها دائمًا على حافة الهاوية. مضاعفة كل الثنائيات، غالبًا ما تشارك سيليست في عروض ثنائية: مع Gordon Hall في Document Gallery في شيكاغو في عام 2025؛ ومع إيريك أوغلاندر في معرض سويفل في نيويورك عام 2023؛ ومع فيفيان سبرينجفورد في الربيع الماضي أيضًا في Swivel.

على مستوى ما، ترى سيليست أن منحوتاتها هي صور ذاتية – ليس بالمعنى الحرفي أو الحصري أو حتى بوعي، ولكن بمعنى أن معظم الأعمال الفنية، إن لم يكن كلها، تعكس شيئًا من حساسية الفنان. ترى نفسها في حالة من الشد والجذب، واصفة عالمها الداخلي بأنه “مضطرب” وتحدث عن شعور منقسم بالانتماء بين عوالم مختلفة – أسود ويهودي، أنثوي ومخنث، على سبيل المثال لا الحصر المدرجة على موقعها الإلكتروني. ومع ذلك، بالنسبة لسيليست، فإن كل التوتر “يبدو رومانسيًا تقريبًا”. لقد فوجئت بهذه الصفة – كرات اليوغا الرومانسية وكرات البولينج؟ – ولكن بعد ذلك اقتنعت. ففي نهاية المطاف، تمكنت من جعل الأشياء المنفصلة تتناغم بشكل جميل، على الرغم من تنافراتها.