طوال معظم أيام الثلاثاء، 2 يونيو، كان الطابق الثاني من مقر سوثبي في مبنى بروير في مانهاتن خارج نطاق الدخول.
قام حراس الأمن بإبعاد الموظفين على أمل الوصول إلى الطابق، الذي، عندما لا يستخدم كمعرض تقليدي، هو المكان الذي تقيم فيه دار المزادات أكبر مزاداتها وأكثرها مراقبة – بما في ذلك لوحة غوستاف كليمت التي تبلغ قيمتها 236 مليون دولار والتي حطمت العام الماضي الرقم القياسي لأي عمل فني حديث تم بيعه في مزاد. ووفقا لمصادر مطلعة على الأمر، فقد ترك حتى كبار الموظفين يتساءلون عما يحدث بالضبط في الطابق العلوي.
اتضح أن الجواب كان جاكسون بولوك.
وفقًا لمصادر متعددة، نظمت دار سوثبي للمزادات بهدوء مزادًا خاصًا لـ العدد 19، 1951، بولوك الضخم الذي يملكه مؤسس Pace Gallery Arne Glimcher. يبلغ طول هذا العمل الذي يبلغ طوله حوالي خمسة أقدام وعرضه أربعة أقدام، وهو مملوء بحبال سميكة من الطلاء الأسود تلتف حول بعضها البعض قبل أن تتصادم في تجريدات جريئة. قيل لي أن السعر المطلوب كان 50 مليون دولار.
وتمت عملية البيع بدرجة غير عادية من السرية. وقد تم نقل أوليفر باركر، رئيس سوثبي في أوروبا ونجم المزادات في دار المزادات، من لندن لحضور هذا الحدث على الرغم من اقتراب موسم المبيعات الصيفية للشركة بسرعة عبر البركة في وقت لاحق من هذا الشهر. وبحسب ما ورد شوهد باركر وهو يتجول في وسط المدينة بعد ظهر يوم الثلاثاء، وهي حقيقة فاجأت الناس على بعد بضعة بنايات فقط في مبنى بروير، الذين توقعوا أن يكون في لندن.
وفقًا للمصادر، سجل باركر أيضًا مقطع فيديو تم إرساله إلى المشترين المحتملين تحدث فيه عن إحجام جليمشر عن التخلي عن إحدى القطع المركزية في المجموعة التي تقول الشائعات إنها مليئة بـ Cy Twomblys و Agnes Martins الجديرتين بالمتحف. إذا كانت الخطة هي التأكد من عدم ملاحظة أحد، فقد نجحت بشكل ملحوظ.
وفقًا لأحد المصادر المطلعة على الجهود المبذولة، لم تتمكن Sotheby’s من العثور على عدد كافٍ من مقدمي العروض لبدء المزاد. تم إلغاء المزاد في النهاية، على الرغم من أنه لا يزال من غير الواضح ما إذا كانت اللوحة قد أعيدت إلى جليمشر، أو تم بيعها بشكل خاص، أم أنها ظلت مع دار سوثبي للمزادات.
ورفضت شركتا سوثبي وبيس التعليق.
تعتبر محاولة البيع جديرة بالملاحظة ليس فقط بسبب اللوحة المعنية، ولكن لأنها كانت على ما يبدو أول محاولة جادة لـ Sotheby في مزاد خاص، وفقًا لمصدر سابق في دار مزادات. منذ جائحة كوفيد – 19، طورت دار كريستي هذا الشكل لما قال لي الرئيس العالمي لهذه الدار، أليكس روتر، ذات مرة، إنه “مخصص فقط للأعمال الأعلى جودة والأعلى سعرا” التي يفضل أصحابها عدم تعريضها لأضواء الأضواء العامة في مبيعات المساء التقليدية.
ولم تكن اللوحة مخفية عن أعين الجمهور. العدد 19، 1951 تم تضمينها في معرض بولوك التاريخي بمتحف الفن الحديث في عام 1999. وفي الصفحة 293 من الكتالوج، نُسبت إلى مجموعة ميلي وآرني جليمشر. وفي الآونة الأخيرة، ظهرت في معرض “جاكسون بولوك: البقع العمياء”، وهو معرض نظمه جافين ديلاهونتي وستيفاني سترين وافتتح في تيت ليفربول في عام 2015 قبل السفر إلى متحف دالاس للفنون. هناك، تم إدراج العمل بمهارة على أنه قادم من مجموعة خاصة، مقدمة من Pace Gallery.
بدا التوقيت مناسبا. قبل ثلاثة أسابيع فقط، بيعت لوحة بولوك التي يبلغ عرضها 11 قدمًا من تصميم سي نيوهاوس في صالة كريستي في نيويورك مقابل 181.2 مليون دولار، وهو أعلى سعر يُدفع للفنان في مزاد علني على الإطلاق. ومع ذلك، لم يتفق الجميع مع هذا التقييم. وقال مصدر مطلع على الجهود إن السعر المطلوب البالغ 50 مليون دولار متفائل.
جاءت عملية البيع الفاشلة قبل يومين فقط من إعلان مارك جليمشر، نجل آرني والرئيس التنفيذي لبيس، علنًا عن خطط لتقليل عدد موظفي المعرض بنسبة 20 بالمائة تقريبًا وتقليص قائمة الفنانين بمقدار الثلث تقريبًا كجزء من جهد أوسع لتفكيك نموذج المعرض الضخم الذي ساعد بيس في إنشائه.
نجوى بركات صحفية ومحررة يمنية تعمل في المجال الإعلامي منذ أكثر من ثماني سنوات، وتشغل حاليًا منصب محررة في قسم الأخبار في الموقع. تتميز بخبرة واسعة في تحرير الأخبار اليومية، وصياغة التقارير الإخبارية، ومراجعة المحتوى وفق المعايير المهنية المعتمدة في غرف الأخبار الرقمية.
بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة المحلية، حيث عملت على تغطية القضايا المجتمعية وشؤون المرأة والتعليم، قبل أن تتخصص في التحرير الإخباري وإدارة المحتوى الرقمي. ساهمت في تطوير السياسات التحريرية وتحسين جودة النشر، مع التركيز على السرعة والدقة في نقل الخبر.
تؤمن نجوى بركات بأهمية الصحافة المسؤولة ودورها في نقل الحقيقة وتعزيز الوعي العام، وتحرص على الالتزام بالمصداقية والحياد في جميع المواد المنشورة.
للتواصل بخصوص الشؤون التحريرية أو الاستفسارات الإعلامية: